А мы двигаемся от Африканского периода к Аналитическому кубизму! В 1909 году интерес Пикассо к африканскому искусству утихает, а потребность в упрощении форм возрастает. Нужно опуститься в какие-то глубокие неведомые воды, чтобы понять суть аналитического кубизма и то, как Пикассо с Жоржем Браком пришли к нему. «Долой все изобразительное и все это ваше жизнеподобное. Фиксировать моменты легко и успешно может фотография, а мы художники ХХ века! Мы видим и чувствуем иначе!» Это могла бы быть речь художников, избравших художественную аналитику своей страстью...

Естественным продолжением африканского периода творчества Пикассо стал кубизм, к которому Пабло приходит под влиянием творчества Поля Сезанна. Основной идеей кубизма стал отказ от традиционного убеждения, что искусство должно служить имитацией реальности. Сезанн говорил: "Все природные формы можно свести к сферам, конусам и цилиндрам. Начиная с этих простых основных элементов, можно сделать, что угодно. <...> Следует не воспроизводить натуру, а представлять ее, но какими изобразительными средствами? Посредством формирующих цветовых эквивалентов"...