21 октября 1934 года родилась художник кино Елена Амшинская. Художница много лет отдала российскому кино. Амшинская окончила факультет живописи Ленинградской Академии художеств. В 1963 году она пришла на «Ленфильм». Как художник по костюмам участвовала в создании фильмов «Весенние хлопоты», «Иду на грозу», «Республика ШКИД», «Суд», «На пути в Берлин», «Рокировка в длинную сторону», «Мой добрый папа», «Хозяин», «Пятая четверть», «Моя жизнь», «Незнакомый наследник», «Шаг навстречу», «Убит при исполнении», «Десант на Орингу», «Ночь на 4-м круге», «Ошибки юности», «Разжалованный». В качестве художника-постановщика она работала на кинокартинах: «Прозрачное солнце осени», «Письма мертвого человека» (с В. Ивановым), «Скорбное бесчувствие», «Дни затмения», «Спаси и сохрани», «Мы едем в Америку». Елена Борисовна работала с Александром Сокуровым, Михаилом Козаковым, Наумом Бирманом, Константином Лопушанским. Елена Амшинская - автор книги-автобиографии «На крыльях судьбы». За фильм «Письма мёртвого человека» Амшинская получила Государственную премию РСФСР имени братьев Васильевых. О большом таланте Елены Борисовны лучше всего говорят ее работы. Некоторые из них хранятся в архиве киностудии «Ленфильм».

Наткнулся давеча на работы одного нашего художника, Андрея Ремнева, и не смог пройти мимо. Особенно понравилась вот эта картина - "Разделение косы", написанная в 2014 году. Обратите внимание, как мастерски автор соединил древнерусскую иконопись и конструктивизм. Так картина стала выглядеть одновременно и классической, и современной. В центре произведения красивый женский образ, который не характерен для православного искусства. Всё такие традиционно первое место в нём отводится патриархальным фигурам, но здесь девушка смотрится великолепно. Что до темы картину, в старину девушки до замужества носили одну косу, но когда приходило время выходить замуж, её переплетали в две. Считалось, что одна будет питать жизнью её, а другая - будущих детей. Женщина, стоящая слева и заплетающая волосы, замужем, поэтому на её голове повойник, за которым спрятаны волосы. Всё потому, что на Руси существовало поверье: женская сила, на которой держится семья, хранится в её волосах. Следовательно, никто кроме мужа не должен был видеть кос жены.