«Битва негров в пещере глубокой ночью», Альфонс Алле 1893г. Бумага. #Story_avantgarde Альфонса Алле называют прародителем «Черного квадрата». За несколько десятилетий до концептуалистов, в частности, супрематистов в лице Казимира Малевича, Алле написал серию монохромных полотен. Для него это было очередной шуткой — об этом говорят те остроумные названия, которые он придумал: «Малокровные девицы, иду¬щие к первому причастию в снежной буре» (1894) и «Апоплексические карди¬налы, собирающие помидоры на берегу Красного моря» (1895). Эти три «квад¬рата» исчерпали биографию Алле-живописца, равно как «Похоронный марш для погребения глухого», партитура которого являла незаполненный лист нотной бумаги, — биографию Алле-композитора. Все рассуждения о нем как о предшественнике Казимира Малевича, конечно, отчасти спекулятивны (если уж идти от формы, то самый первый «черный квадрат» под названием «Великая тьма» изготовил еще в 1617 году философ и чернокнижник Роберт Фладд в составе серии из шести рисунков, иллюстрирующих его теорию воз¬никновения мира). И уж конечно, в глубину своего черного полотна или любого другого цвета Алле не пытался вместить мироздание. Если бы, к примеру, сначала появился «Черный квадрат» Малевича, а затем уже «Битва негров в тёмной пещере глубокой ночью», то последнее сочли бы пародией. Малевич, в отличие от Алле, относился к искусству серьезно Но Алле действительно оказывается предтечей авангарда в более широком смысле — как искусства жизни. Его можно представить пер¬вым дадаистом, акционистом, концептуалистом, но сам он был лишен твор¬ческих амбиций, а эксцентрическое и игровое поведение в ту пору еще не счи¬тывалось как художественный жест. Это произойдет позже, когда после Вели¬кой войны и после радикальных открытий в физике (Эйнштейн) и психологии (Фрейд) прежняя картина разумно устроенного мира перестанет существовать.