КИНОФАРВАТЕР

Он будто прилетел из далёкой-далёкой галактики 70-х и 80-х годов, когда такие фильмы целыми колониями посещали нашу Землю особенно с планеты Спилберга. Конечно, внешняя оболочка потерпела изменения, но винтажная заставка студии MGM или аниматроника вместо CGI эффектов, говорят о былых атрибутах, которые мы полюбили ещё с детства. Именно поэтому это универсальный фильм абсолютно для любого возраста. Может, из-за этого ему не хватает некой серьёзности и тяжеловесности, какая есть в фильмах "Интерстеллар"...

Лучший кастинг: Оскар за Лучший кастинг теперь могут получить не два, а максимум три человека, которые отвечали за кастинг. Лучший оператор: Шорт-лист лучших операторов теперь не плавающий от 10 до 20, а чётко установленный — 20 предполагаемых номинантов. Лучшая песня: теперь нельзя просто впихнуть свою песню в титры и надеяться на Оскар, даже если песня написана Дайаной Уоррен гениальная. Теперь в заявке следует отправлять песню и 15 секунд до начала песни. Таким образом, академики требуют хоть какого-нибудь контекста, а не просто заявочки на победу...

КиноФарватер уже писал про день открытия, с которым можно ознакомиться. В лучших советских традициях надо начать с плюсов, дабы не слыть хулителем, который только "ругает", но не отмечает всё хорошее, что было на фестивале. Эта успокоительная пилюля необходимость, потому что если нет похвалы, то людям свойственно обижаться, даже и особенно тем, кто к кинофестивалю не имеет никакого отношения. Но в данном случае, находить плюсы (немногочисленные, но весомые), всё-таки не сложно, потому что они безусловно есть...

Это не та картина, которую можно посоветовать каждому, но она точно может попасть в любого из нас. Главное поймать этот индийский вайб и не сбивать фокусировку на протяжении всего просмотра. Начинается всё довольно нарративно: индийцы хотят собрать толпу на концерт группы "Тату", но облажались с организацией. Далее фильм теряет повествовательную форму и превращается в эфирный дым, который, как правило, предвещает появление джиннов. Очень поэтичный фильм, которому сложно будет пробиться в массы, но ведь, как известно, в настоящей жизни, джинн абы перед кем появляться не будет...

Это тот фильм, который будет висеть на стриминге в зелёной зоне, являясь отличным компромиссом в плане выбора вечернего развлекательного фильма с оттенком черной комедии. Зал во время московской премьеры оживился, почти был полным, чем могут похвастаться только российские премьеры, и аплодировал минуты 4 после финальных титров. Это итальянская, яркая и живая картина, насколько это возможно, учитывая тему. Сложность некоторых кадров уходит дальше съёмки простой восьмёрки. А смыслы продолжают говорить банальные, но вечные истины...

На первом плане у нас три сюжетные линии и каждый про путь к Богу. Но Паломничество это, буквальное или фигуральное, сопровождается сомнениями. Путь пилигримов долог и уныл. Он далёк, от чудес. Статуя святого не будет мироточить, наоборот, она разобьется вдребезги. И никакая божественная монтажная склейка не ускорит путь странников. На этом путешествии в лучших традициях другого Бога — "Бога из машины", — будет проявляться "мачизм", который упомянул продюсер. Как мнимый, так и самый настоящий. Мужчины будут возжелать женщин, а женщины подозревать мужчин...

Для полноты картины нужно точно представить мультфильм: абстракции сотню раз наложенные друг на друга. Это картины Виллема Де Кунинга, Сая Твомбли, Баскии, Герхардта Рихтера и Кристофера Вула одновременно. Но среди всего этого "белого шума", который также гулом землетрясения или взрыва атомной бомбы звенит почти весь мультфильм, всё-таки можно увидеть бессловесные образы, а лучше сказать, "видения". Это Малевич, только длинной в один час и пятнадцать минут. Каждый увидит здесь своё. Этот мультфильм — массовый гипноз, который, увы, не сработал в зрительном зале...

Там, где французы бы дали чуть больше юмора и лёгкости, а американцы сделали бы стремительный экшен в стиле "Беглеца" с Фордом, испанцы поддали реальности, оставив юмор и намёк на экшен, что не является хорошей или плохой стороной. Это просто данность. Фильм пытается быть разным, чтобы остаться авторским высказыванием и при этом выглядеть кассово привлекательным. Но получается так, что юмора здесь немного, а из Голливуда забрали только клише. Режиссура автора самоустраняется, чтобы дать бразды правления режиссёру-актёру, дабы рассказать историю и просто хорошо её сыграть...

Когда режиссер, для которого это был дебют, вышел на сцену, он сказал, что фильм сделан в отрыве от войны и картина не имеет к этому никакого отношения. И в этом-то кроется самая интересная составляющая фильма, надо отметить, великолепно сыгранного в актерском плане. В стране, где люди устраивают массовые протесты, где на этих протестах убивают десятки тысяч своих же граждан, в стране, где измена карается смертной казнью, снимается фильм про мелкобуржуазную женщину, которая ищет счастье на стороне и ворует у мужа (что тоже может привести к смертной казни), потому что ей в этой жизни тоскливо...

Весь фильм располагал к тому, что будет даже ещё жёстче, но весь этот сортирный юмор и грязь уступили место хорошему неиспачканному разной физиологией сценарию. И лучше так, чем наоборот. Это "Погребённый заживо" только в толчке. Дикий, сумасшедший, смешной и, вот удивительное, с важным заявлением. Возможно ли найти более лучший фильм про вред наркотиков, чем "Слив"? Ни один фильм на эту тему не был настолько изобретательным. Наркотики — это зло, которое тебя изувечивает, ломает изнутри, опускает головой в дерьмо на самое дно, из которого выбраться уже чудо...

Фильм идёт 2 часа, но если убрать из него всю замедленную съёмку, то фильм станет короткометражкой. Женщина в возрасте, до которого не дожила сама Анна Маньяни, томно ходит в её образе и сокрушается своим возрастом. Это вечное пребывание в кризисе, когда цепляешься за малейшую ветку, лишь бы только не утонуть. При этом , если это и кризис, то Маньяни остаётся в нём непобедимой. Когда она получила Оскар, кто-то из толпы ехидно выкрикивает, мол, актриса страшная и давно уже не пушинка. Чем она привлекла, не понятно...

Но если нерукотворные пейзажи нужно просто грамотно заснять, то музыку к ним нужно записать, да так, чтобы она была не хуже. Композитору это удалось легко. Но чем дальше в степь, тем гуще идеологический туман. Фильм постоянно борется с чувством ура-патриотического кринжа и правдой. Когда солдат отдаёт честь во время выстрела в грудь, это не может не вызвать ощущения, будто смотришь на агитационный плакат. Такого уровня наивность сработала бы в 30-е или 40-е, но сейчас выглядит неестественно. Финал картины так и вовсе растворяется в патетике и зрительском популизме...