2015 год. Русский рэп уже не андеграунд, но еще не мейнстрим. Есть крутые артисты, есть хиты, но нет альбома, который бы воспринимался как «серьезная литература». И тут выходит «Горгород» Oxxxymiron. Концептуальный альбом о тоталитарном городе, архитекторе и поэте. Мирон Федоров не просто читает рэп — он строит нарратив, создает мир. Это не альбом песен, это роман, разбитый на треки...
2001 год. Две девочки в школьной форме целуются в клипе. Страна в шоке. Европа — в восторге. «Тату» — это не просто поп-группа. Это идеальный продюсерский проект. Иван Шаповалов понял, что секс продается, а скандал — продается еще лучше. Но за скандалом стояла качественная музыка: мощные баллады, электронные аранжировки, голоса, которые пробивали даже самую бронированную аудиторию...
1998 год. «Король и Шут» — уже главные панки страны. Они поют о вампирах, нечисти, страшных сказках. И делают это с такой энергией, что срывают голоса в клубах. Но в 1998 году они выпускают «Акустический альбом» — тот самый, с «Девушкой и графом», с «Кузьмой и Боярином». Без драм-машины, без перегруженных гитар. Только голос и акустика. И это работает — даже лучше, чем панк-версии...
1998 год. Дефолт. Страна в кризисе. Люди потеряли деньги, работу, надежду. И в этот момент выходит альбом, который становится саундтреком всеобщей усталости. «Гранатовый альбом» группы «Сплин» — это не просто музыка. Это голос города, голос уставшего человека, который смотрит в окно и видит только дождь и серое небо. Александр Васильев не кричит, не протестует — он констатирует...
1997 год. Русский рок переживает кризис. Гранды 80-х (Кино, Аквариум, ДДТ) либо ушли, либо уже не задают тренды. Новое поколение ищет звук, который будет одновременно «русским» и «непохожим на советский рок». И тут из Владивостока приходит группа с дурацким названием «Мумий Тролль» и альбомом «Морская». Илья Лагутенко поет о море, океане, о свободе — не с надрывом, а с легкой иронией...
2005 год. Земфира — уже не просто певица, а феномен. Первые два альбома («Земфира», 1999; «Прости меня моя любовь», 2000) сделали ее голосом поколения. Она была рок-звездой в самом прямом смысле: гитары, драйв, концерты, скандалы, любовь всей страны. Но к 2005 году она оказалась в тупике. Третий альбом «Четырнадцать недель тишины» (2002) был мрачным, сложным, экспериментальным. Он не стал таким хитовым, как предыдущие. Земфира устала от рок-формата, от ожиданий публики, от роли «главной рок-певицы страны»...
