Фильм «Галина Волчек. В поисках интонации»

– Чего ты дрожишь? – шепчет ей кто-то. Она смотрит на свои колени – они действительно дрожат. – Да ты водки выпей. Даже во МХАТе все пьют. Мне ребята рассказывали. Сначала Москва узнала артистку Галину Волчек. Это был тот самый случай, когда говорят, что актёр купается в роли. Её Нюрка вытеснила из памяти всех своих предшественниц. Характер, сыгранный Волчек, воспринимался как обобщение, вырастал до символа. В 1956 году ей было 22 года, а выглядела она на все 40. Это грим такой у тебя? – спрашивали знакомые и коллеги...

1 октября был день рождения Олега Ефремова, одного из основателей «Современника» и человека, которого Галина Борисовна называла своим Учителем, причём — с большой буквы. «Изначально Олег Ефремов дал нам такой мощный старт, так зажёг идеей, так вдохновенно в нас верил, так безжалостно был требователен, что этого заряда хватает до сих пор». Это был театр Олега Ефремова. Стал театр Галины Волчек. Если рассматривать жизнь человека как удивительно написанную роль, то, по словам Волчек, самой трудной в мировом репертуаре была бы роль Олега Ефремова...

Галя Волчек выросла у Михаила Ромма на коленках – называла его с детства дядей Мишей. Отец – Бер (Борис) Израилевич Волчек – был известным оператором. Жили по соседству, вместе сняли «Пышку», два фильма про Ленина, «Мечту», «Секретную миссию» и «Убийство на улице Данте». Николай Крючков сажал киношных детишек на танк во время перекура на съёмках фильма «Парень из нашего города», а на площадке «Ивана Грозного» у Эйзенштейна – это было ещё в Алма-Ате – маленькая Волчек привлекала внимание окружающих криками и фразами в духе той, что вынесена в заголовок...

Он начался с... совместного санузла, проза жизни, что сказать, но именно те ванно-кафельные разборки психологических образов героини тогда ещё Татьяны Лавровой стали фундаментом пьесы, существующей ныне больше полувека и пережившей уже нескольких главных актрис. В этом небольшом помещеньице, на квартире у Волчек, еще без Михаила Козакова, они с Лавровой репетировали и разбирали сцену за сценой, реплику за репликой. Модную в те времена психологическую драму американского драматурга Уильяма Гибсона сначала пробовал поставить Алексей Баталов...