Гостиная Неккерманна

Корней Иванович – наше все! Очень любил и понимал детей, и они его любили. Представляете, я даже помню, как он вел «Спокойной ночи, малыши!»! Его глаза светились теплом и добротой. Не помню, кто сказал: «Для детей надо писать, как для взрослых, только лучше», но вся жизнь и творчество Чуковского подтверждают этот тезис. Он был литературным критиком №1 в дореволюционной России, но сейчас его критику мало помнят, а вот его поэзия для детей – навсегда. И тут почему-то вспомнился феномен Успенского. Чебурашка, крокодил Гена, Шапокляк,  Матроскин, Печкин и т.д  – это на 90% образы визуальные и голосовые. Каким боком Успенский зарабатывал миллионы долларов, отхватив 100% авторских прав? Он же не художник и не актер. Еврейская мафия? 

Полгода в Крыму, а потом – бац, в ноябрьское Подмосковье, – это, знаете ли. Но успел немного прокатиться на Сашином плоту, доработка которого проходила этим летом уже без моего участия. А потом поставили плот на зимнюю стоянку. И, в который уже раз, ждем лета!

Недавно один знакомый музыкант сказал в нашем разговоре, что для развития чувства ритма достаточно только научится играть под метроном. Однако это не так. Приведу параллель с дыханием. Дыхание – это ритмичная последовательность вдохов и выдохов, причем для вдоха требуется мышечное усилие, при выдохе мышцы расслаблены. В музыке вдох – это первая (сильная) доля такта, выдох – вторая доля (слабая). Туда-сюда, как на качелях. Когда тело музыканта научится воспроизводить ноты на этих долях именно так (для этого существуют специальные упражнения), тогда возникает эффект качания (кача), его еще называют драйвом. Послушайте, как оркестр играет медленную лирическую вещь, где, казалось бы, драйв не важен. И посмотрите, как раскачиваются музыканты, делая упор на слабую долю. Оркестр "дышит", именно поэтому песня звучит так мощно. youtu.be/...qno

Sadie - это та самая Дебора из "Однажды в Америке"