PriArT

Книжное искусство было популярной чертой французского готического искусства. Иллюминированные рукописи и небольшие сборники молитв, такие как часослов, были созданы с тщательно детализированными изображениями религиозных сцен. Обычно они заказывались богатыми людьми для частного богослужения, но другие готические рукописи были больше по размеру (могли вместить четыре книги Евангелия) и создавались в основном для женских монастырей и церквей. Хотя многие мастера, создавшие иллюстрации, остаются неизвестными,...

Эта относительно небольшая картина, менее шести квадратных футов, изображает реальную жизненную ситуацию в загородном горном доме матери и ее телят. Стойкая корова стоит на страже, пока ее пятеро телят остаются отделенными от нее барьером из упавшего дерева, камней и мусора. Художница показывает нам вариант отлучения от забора, при котором телята видят и слышат свою мать, но вынуждены сами добывать пищу и воду. Послание окружает отношения между родителями и младенцами и предполагает, что ранняя независимость, даже вынужденная, на самом деле может быть укрепляющей...

Дали часто вспоминал о том, как в детстве проводил напряженные часы в школе, сосредоточившись на репродукции знаменитой картины Жана-Франсуа Милле 1859 года "Ангелус". В классическом произведении изображены два фермера, произносящие молитву после того, как услышали далекий звон обеденного колокола, возвещающий об окончании их рабочего дня. В знак уважения к Дали на закате поднимаются две каменные фигуры с пышными формами (еще один намек на каталонский пейзаж); та, что слева, - женская, а та, что справа, - мужская...

Эта картина показывает момент, сразу после того, как Христос был снижен с креста (что плач более точное название, чем осаждения). Мертвое тело Христа находится спереди и в центре композиции, в то время как позади него и справа мы видим основание креста и прислоненную к нему лестницу. По лестнице спускается Никодимус, который держит щипцы, которыми он вынимал гвозди из рук и ног Христа в процессе нанесения. Голова Христа покоится на коленях убитой горем Девы Марии, которую, в свою очередь, поддерживает в сидячем положении юный Святой Иоанн...

Пышные одеяния, которые окружают этих двух женщин, создают атмосферу чрезмерной роскоши. Перед нами интимная сцена, когда мы смотрим на аристократическую женщину в ее спальне; утренний свет мягко струится через окно, когда она рассматривает зеленую атласную ленту, окруженную принадлежностями ее туалета: косметичками, пуфиками с перьями и зеркалом на туалетном столике. Пастельная палитра и тонкий мазок кисти превращают ее, да и всю картину в целом, в элегантный объект красоты, во многом такой, каким должен был быть ее туалет...