Жизнь с Музыкой

По сути последняя часть моего цикла по истории винила на Руси совсем не про историю и совсем не про Россию. Но не важно, закончу так, как считаю необходимым. 1990-е и 2000-е в истории винила в мире и России малоинтересны, т.к. не было истории как таковой, поскольку не было самого винила – он заслуженно уступил место сначала кассетному, а затем и цифровому буму, прошедшему этапы физических компакт-дисков и виртуальных lossy-файлов, которые также прошли этапы пиринговых сетей, трекеров и наконец – платных подписок, будь они неладны...

Ладно, а что же с "настоящим" импортом? Считается, что западная музыка (не "демократов", а именно запада) проникала в СССР строго выборочно и по большим праздникам. Хорошо, тогда идем вот сюда, в раздел “зарубежные поп- и рок-группы”. Тут и обнаруживается, что все, что нужно, было в достаточной мере на советском пространстве представлено, даже Queen, Pink Floyd и AC/DC. И это не фейк, вот здесь можно убедиться в этом во плоти (т.е. в оцифрованных аудиофайлах). Да, речь снов идет о журнале Кругозор,...

По-хорошему, в этом месте, в начале 1970-х, историю о виниле именно как технологии следовало бы завершить. Почему так? Во-первых, эта технология вышла на пик, и в дальнейшие 15-20 лет лишь шлифовалась. Во-вторых, винил перестал быть целью, а стал средством. Он перестал быть ограничителем исходной записи, а наоборот, ограничителем стало качество этой самой исходной записи. Грубо говоря, плохую студийную запись на хорошем виниле стало слышно так же явно, как и хорошую запись, которую специально ухудшили для мастер-диска или плохо отштамповали (привет, Балкантон)...