Безумная мифология

Эстетика матрицы У некоторых вещей есть свои собственный стиль, красота, духовность. Особенно это касается такой части искусства как кино. Матрица культовый фильм для своего времени с крутыми и поражающими приемами, хоть и не все из них новые, но совокупность цветовых решений, декораций, музыки, экспозиции и кадра делает оригинальный вкус любого хорошего фильма, а Матрица как раз из таких кинокартин.Будь то разворот вокруг застывшей в позе цапли (наверное) для удара Тринити или Нео стреляющий по-македонски в слоу мо - все это выполнено с каким-то крайним усердием, ты это чувствуешь. Чувствуешь уверенность Морфеуса, когда он сложив руки за спиной,смотрит на грозу из окна и ощущаешь ненависть и силу агента Смита относительно людей. Понимаешь тяжесть и непонятность выбора между реальностью и матрицей

Адвокат дьявола На фоне относительно недавнего выхода новой Матрицы решил пересмотреть с девушкой фильмы с "классическим" Киану Ривзом. Классический это тот, который не бородатый и волосатый Джон Уик, а гладковыбритый и циничный охотник за вампирами или адвокат самого дьявола. Решили начать с адвоката дьявола. И это просто бомба бомб. Фильм по настоящему тяжел, эстетичен, полон своей собственной грации и он, как говорится,"сосмыслом". Фильм по сути своей рассуждение о нравственности, тщеславии, вечной погоне за "Американской" мечтой, и о том, как эта самая мечта уничтожает и слепит человека. Рассуждение о вечной борьбе с грехом, с дьяволом. История о том, как амбициозный адвокат, защищающий самых грязных преступников, и никогда не проигрывающий, теряется в пелене своей моральности, принципов и желаний защищает интересы дьявола оказалось достаточно интересной, а игра Аль Пачино(сатана) просто завораживает дух своей харизмой, простотой и отрицанием всего "доброго", что есть в человеке. Вот вам пару кадров из этого фильма:

Кто работает больше всех? Кто вставляет огромный кусок своей души в фильм? Все по-немногу, но больше всего, как по мне - это режиссер. Это он корячиться и кричит, это он держит в голове всю полноту картины, часто бывают случаи, что именно режиссер является и сценаристом, как в случае Квентина Тарантино. Не редки случаи, когда режиссёры берут на себя роль и композитора и оператора. В их голове держится и создается план того, как должен будет стоять кадр, чтобы зритель понял всю глубину чувств из-за угла кадра, его масштаба или простой цветокоррекции картины . Порой приходится думать наперед, особенно если не уверен в продолжении или коммерческом успехе проекта. Гору Вербински, к примеру,пришлось снимать сразу две части пиратов Карибского моря одновременно, потому что первая часть получила невероятный успех. Цитирую кусочек интервью режисера о съемке сиквела и триквела:  -Для ясности. Формально вы начали снимать вторую часть, но по факту снимали всё подряд. Сценарий второй части почти готов, но третью часть вы писали на ходу и сразу же снимали. — Это было так. Перед тем как уехать, мы думали «А надо ли нам что-то снять здесь для третьего фильма?» Поднимались схемы и карточки и находилась сцена, которая вероятно будет хорошо смотреться здесь. А потом мы понимали, что, чёрт возьми, диалоги не написаны! Есть только заготовки, которые мы сделали пару ночей назад. А ведь есть ещё производственный аспект, декорации, костюмы. Это был ад.