КиноМелочи

Я думал будет сильно хуже, а получилось просто плохо. Фильм абсолютно пустой и ничего в себе не несёт, лишь паразитирует на оригинале. И проблема не в том, что он плохо снят. Бюджет даже видно [ну кроме некоторых моментов вроде вырвиглазных обезьян], а в том, что за всем напускным пафосом нет даже банального содержания. При своей масштабности картина пуста. Конфликты надуманы и бессмысленны, персонажи никчёмны и отрицают всякое развитие, а арка Луциуса идентично повторяет арку Максимуса [которого ещё и запихали в сценарий лишь бы хоть как-то удержать зрителя]...

Конечно, графика всегда была неотъемлемой частью серии, но 10 лет назад авторы не оставляли фокусы без объяснений. Они показывали, что вся магия заключается в техническом оснащении, отработанных действиях фокусника и отвлечении внимания зрителя. Сейчас же мы получили то ли второсортную супергероику, то ли компьютерную игру, где экранная иллюзия стала обычным магическим скиллом героя; а CGI из инструмента киноделов превратился в единственный доступный персонажам механизм. У...

Это не краденное, просто за него не заплатили. Второй раз такое не повторится – эти сволочи сменили замки. «Карты, Деньги, Два Ствола»

Самый большой обман - не всё так просто. И эту ложь тебе повторяют постоянно. Все хотят чтобы ты сдался. Говорят: не всё так просто. Все просто. Если говорят, что ты чего-то не можешь, сделай это, и всё. И ты поймёшь, что всё очень просто. И так было всегда. Винни "Пазманский Дьявол" Пациенца

«Пазманский дьявол», как исповедь двух сломленных людей Спортивные драмы часто строятся на отношениях наставника и ученика, где мудрый учитель ведет талантливого протеже к славе, несмотря на взаимные обиды, споры и конфликты [что всегда беспроигрышно]. Здесь же нет ни сильного ментора, ни однозначного "героя", ни даже типичного для байопика "из грязи в князи". Это история двух изгоев, которые видят друг в друге второй шанс, ведь к началу совместной работы, оба уже отвержены миром: первый – бывший...

Джемс Кэмерон подтвердил работу над экранизацией романа «Призраки Хиросимы» Чарльза Пеллегрино [сама же книга будет опубликована в США 5 августа 2025]. Проект расскажет о японце, который пережил оба взрыва. «Это тема, о которой на протяжении многих лет я давно хотел снять фильм, с которой я боролся, пытаясь понять, как это сделать...

«Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться» Художественные приемы фильма также стали новым стандартом. Оператор Гордон Уиллис, определивший кинематографический стиль всех 70-х и 80-х, использовал контраст света и теней, чтобы визуализировать двойственность персонажей. Саундтрек Нино Рота, напоминающий траурный вальс, превратил историю мафии в реквием по морали. Даже диалоги, мастерски написанные Пьюзо и Копполой важнее действий, что до них было большой редкостью...

Крёстный отец – фильм изменивший жанр Благодаря Марио Пьюзо и Френсису Форду Копполе гангстерские фильмы перестали быть карикатурой, а будущие поколения авторов начали показывать не клишированных бандитов в котелках с Томми-Ганами наперевес, а трагедию личности и власти. Создатели превратили обычную историю в притчу о морали и распаде человеческой души, в следствие чего зритель увидел на экранах не типичных злодеев, а персонажей, чьи поступки заставляли искать первопричины. «Крестный отец» сместил фокус с экшена на психологию...

😎«Микки-17», или «Как не правильно бежать от проблем» Конечно, это не лучший фильм ни Пон Джун-Хо, ни Роберта Патиссона, ни уж тем более Марка Руффало. Все основные составляющие довольно избиты: сюжет и завязка встречались множество раз – он одновременно похож на такие картины, как «Луна 2112» с Рокуэлом, «Обливион» Круза, «Шестой день» с Арнольдом и даже на «Звёздный десант» Пола Верховена; герои абсолютно стандартные. Сам Микки и его 17-ая копия типичные неуверенные в себе неудачники, 18-ый их...

Помните: нет никаких «её» или «вас». Вы – одно целое. Уважайте баланс. На самом деле история фильма – метафора на то, что действительно существует в современных социальных сетях и тв. Всегда найдутся люди, не понимающие, что всё это не имеет ничего общего с реальной жизнью. Кино очень точно показывает этот случай, возводя его в абсолют и демонстрирует мир, в котором старые и некрасивые имею право лишь на задворки общества. В итоге мы получаем эталонный боди-хоррор, красиво снятый и отлично сыгранный,...

🎬«Субстанция», как распад идентичности. Трагедия утраты себя в вечной погоне за навязанными обществом абсурда идеалами. История Сюзен, создающей свою молодую копию Элизабет максимально стереотипно показывает современное общество потребления, где старение и внешние изменения являются не только неизбежным, но и порицаемым. Эсперимент с Субстанцией – ничто иное, как внутренний распад, когда гг готова жертвовать всем своим существом, идентичностью и жизнью ради соответствия стандартам, требующим свежего мяса...