Валерий Прокопович

«Хроники русской революции»: Когда история стучится в сердце и заставляет задуматься Сериал Андрея Кончаловского «Хроники русской революции» — это не просто телевизионная драма. В эпоху, когда прошлое раскалывается на тысячи противоречивых версий, а память становится полем битвы, этот проект — тот редкий мост, что соединяет разрозненные островки правды. Он полезен не тем, что диктует готовые ответы, а тем, что бережно, но настойчиво будит в нас совесть и любопытство. Он нужен не как учебник, а как тихий голос, который шепчет: «Посмотри, это было с нами. Пойми же, почему?». Замечательно и то, как Кончаловскому удается сжать грандиозную трагедию целой империи до размеров человеческого сердца. Мы видим не абстрактные «массы», а живых людей: вот юная девушка с горящими глазами читает листовку, а вот белый офицер со слезами в глазах принимает трогательный царский подарок — в некоторых кадрах дыхание истории ощущается особо остро и пронзительно. Визуальный ряд сериала — это не просто «красиво снято». Это кинематографическая археология. Интересный факт: для создания абсолютной аутентичности команда Кончаловского использовала уникальную технику «оживления» архивных фотографий. Актеров гримировали и снимали в ракурсах, в точности повторяющих дошедшие до нас архивные снимки тех лет, создавая эффект пугающего и волнующего присутствия. Камера не наблюдает — она проживает каждый момент вместе с героями, заставляя и нас чувствовать леденящий ветер перемен и пыль рушащегося мира. Но душа сериала, без сомнения, — в актерской игре. Исполнение роли Ленина актером Евгением Ткачуком — это не просто игра, это художественное открытие, которое уже вызвало просто шквал противоречивых зрительских эмоций. Вот что пишут люди: «Я всегда представлял Ленина истуканом с броневика. Но Евгений Ткачук показал его уставшим, одержимым, почти затравленным человеком. В его глазах видна и колоссальная воля, и какая-то человеческая трещина». Другой зритель признается: «Мои бабушка и дедушка, выросшие в СССР, смотрели молча. В какой-то момент дед просто выдохнул: "Да, может вот именно таким он и был...". И в этой фразе была целая жизнь сломанных стереотипов». Его Ленин — не советский памятник, как мы привыкли, не монумент, и в то же время не какая-то нелепая карикатура, а сложный, противоречивый человек, не всегда предсказуемый, фанатично и одержимо верящий в свои идеи. В этой игре нет пафоса, зато есть глубина, которая заставляет забыть, что ты смотришь на актера. Главная сила «Хроник...» в том, что они не судят, а понимают. Кончаловский не делит мир на «красных» и «белых», а честно показывает историческую трагедию, в которой правда была у каждого, и у каждого была своя боль. Эта многогранность и открытость становятся спасением особенно в наше время ультиматумов и ярлыков. Сериал превращает зрителя из пассивного наблюдателя в соучастника суда истории. Он заставляет нас задавать вопросы самим себе: «А на чьей бы я был стороне? Как бы я поступил? Что бы я защищал?». «Хроники русской революции» — это наша общая боль и наша общая память. Они напоминают нам, что история — это не пыльный архив, а живая, пульсирующая ткань из миллионов судеб, надежд и слез. Кончаловский не дает нам забыть, что за каждой глобальной датой скрывается глубоко личное, несбывшаяся любовь и исковерканная жизнь. Его сериал — это большое, старинное, покрытое мелкими трещинками и патиной зеркало, в которое страшно, но иногда необходимо смотреть. Он заставляет нас, сегодняшних, задуматься: слышим ли мы тот далекий красный колокол? Узнаем ли мы те же страсти, одетые в современные одежды? И главное — хватит ли у нас мудрости вспомнить всё, сделать для себя выводы и не повторить роковых ошибок, цена которым — судьбы целой страны? Это не просто сериал. Это история, которая стучит набатом в наши сердца — и ждёт ответа. Прокопович Валерий

Одна история… Бронзовый студент со станции метро «Площадь Революции» В шуме московского метро, в сутолоке спешащих людей, он застыл на века — юный, красивый, с упругой копной волос и книгой в руках. Миллионы людей касаются его скульптуры на удачу, спеша по своим делам. Но почти никто не знает, что у этого бронзового юноши было имя, лицо и удивительная, обрывистая судьба. Его звали Аркадий Гидрат. Его жизнь до войны была полна движения и света. Он не был профессиональным натурщиком, моделью для скульпторов — он был настоящим атлетом, рекордсменом Москвы и СССР по прыжкам в высоту. Он покорял метры и сантиметры, ощущая под собой упругость планки и восторг трибун. Он учил других этому чувству полета, будучи старшим преподавателем в институте физкультуры. В его мире было место только рекордам, силе и вере в спортивные победы. В 1938 году известный скульптор Матвей Манизер искал типажи для станции «Площадь Революции». Ему нужны были не просто модели, а лица нового советского поколения — сильные, одухотворенные, полные надежд. Таким был и Аркадий. Его спортивное, атлетическое телосложение, волевое лицо и открытый взгляд идеально воплощали образ студента-отличника, устремленного в светлое будущее. Так атлет, спортсмен стал при жизни бронзовой скульптурой московского метро. Но на мир надвигалась зловещая тень войны — пришёл 1941 год. Аркадий Гидрат, который совсем недавно преодолевал высоты на стадионах, теперь брал их под огнем и свинцом. Синявинские высоты под Ленинградом — место страшных, кровавых боев. Здесь не было места спортивной удали. Здесь выживали. Здесь гибли. Осенью 1941 года младший лейтенант Аркадий Гидрат пропал без вести. Его скульптура продолжала «жить» в метро. Только в 2000 году, спустя почти 60 лет, поисковики нашли его останки. Записка в медальоне, пробитая пулей, но сохранившаяся, рассказала им всё. В солдатский медальон Аркадий вложил крошечную записку, адресованную жене, Валентине и маленькой дочери Ольге: «Живи счастливо. Аркадий». Не «прощайте», а «живите». Это был его последний прыжок, на этот раз в вечность, а последнее слово — наказ любимым жить. Сегодня его прах покоится на мемориале «Синявинские высоты», среди десятков тысяч таких же, как он. А в московском метро, не зная этой истории, к его бронзовой фигуре по-прежнему прикасаются люди, веря в какие-то свои приметы. Может быть, они и правда работают. Ведь тот, кого изобразил скульптор, сумел совершить невозможное: шагнуть через войну и смерть, чтобы остаться в памяти вечно молодым, красивым и полным жизни — таким, каким и должен быть студент с книгой, смотрящий в будущее. Те люди, кто знают историю Аркадия Гидрата — спортсмена, педагога, солдата, — уже не могут пройти мимо, как все. Для них это не просто красивая скульптура из бронзы. Это памятник человеку. К ногам бронзового студента кто-то приносит живые цветы. Скромный букет тюльпанов у книг, одиночная гвоздика, аккуратно прислоненная к постаменту. Эти цветы — они не бронзовому юноше, чьей скульптуры люди касаются на удачу. Эти скромные цветы — Аркадию. Тому, чья жизнь была полна движения и света, но оборвалась во мгле на холмах синявинских высот. Это молчаливая дань памяти от тех, кто помнит и знает. Это напоминание людям о том, что искусство вечно, а жизнь — хрупка. И что самый обычный человек — студент, спортсмен, любящий муж и отец — может стать героем и символом, даже не подозревая об этом. А эти скромные цветы — мост. Цветы связывают бронзу и память, прошлое и настоящее. Иногда кажется, что застывший юноша с книгой — это не просто скульптура, а самый настоящий памятник света, добра и веры в будущее. Валерий Прокопович

Бригада И опять по ящику в погоне за рейтингами телеканал «Россия» «крутит» сериал «Бригада», который по сути является романтизацией бандитизма. Главные герои представлены как своего рода робингуды, которые якобы сражаются за справедливость, причём зачастую жестокими и неприемлемыми преступными методами. Это создает идеализированные образы преступников, что в конечном итоге может дезориентировать неподготовленных зрителей и поспособствовать появлению новых преступных группировок и движений типа АУЕ.  Многие зрители, которым этот сериал «Бригада» нравился 20 лет назад, повзрослели и начали осознавать, какими на самом деле были эти «герои». За дружбой и идеализмом скрывалось общее стремление к наживе и обогащению. Сериал показывает, как обычные молодые люди превращаются в преступников ради власти и денег, прикрываясь придуманным «кодексом чести» и эмоциями. Кроме того, сериал вызывает вполне закономерное отвращение у адекватных зрителей своим изображением событий 90-х годов, где герои стремятся «откусить кусок с кровью от родины» и сбежать в США. Подобная мерзость, как плесень, до сих пор живет в умах некоторых людей. Несмотря на более-менее качественную съемку и актерскую игру, сериал всё же нудный и, конечно, вредный в целом для восприятия. Существуют реальные жизненные истории, в которых сериал «Бригада» способствовал появлению новых преступников, «вдохновленных» романтизированными образами главных «героев».  Сплошной негатив, на мой взгляд, и ничего хорошего он в себе, этот сериал «Бригада», не несёт.
Почему-то за три года не появилось ни одного сериала об СВО, а всякую дрянь по госканалам продолжают показывать.