Тест Опросыч

Города порой бывают лишь фоном, а порой – настоящими участниками событий. В советских фильмах большое значение придавали тому, где именно происходит действие. В том числе старались показывать масштаб, размах «от Москвы до самых до окраин», не упуская ни прибалтийских хуторов, ни сибирских деревушек, ни дальневосточных просторов, ни южных степей… В целом же города, появлявшиеся (хоть полноценно, хоть мимолетно) в советских фильмах, можно условно разделить на следующие 3 вида. Безусловно, как и в кино любой страны: 1) столица СССР появлялась в кадре чаще...

Библиотека – это не просто сборище пыльных томов, а отдельная Вселенная, мир в миниатюре. Так, в книге Умберто Эко и франко-итало-немецком фильме Жана-Жака Анно по ней «Имя розы» 1986 г. рассказывалось, что в средневековом монастырском книгохранилище с помощью важных артефактов мистифицировали монахов и совершили целую серию преступлений. Причем они были хитроумно упрятаны под защиту призраков-ловушек. Даже интеллектуалу Уильяму Баскервильскому в исполнении блистательного Шона Коннери пришлось попотеть при распутывании ребусов, которые подкидывали ему книги, залы, коридоры...

Танго – это не просто танец, а особая картина мира со специфической философией жизни. Вспомните, к примеру, многочисленные военные фильмы. В них танго помогало показать, как люди страстно хотели жить, радоваться миру – но вынуждены были бороться с фашизмом. И такое противоречие нередко влекло особую томность танца, словно исполнявшие его стремились насладиться всем как можно сильнее и острее, причем в короткие сроки. Так, в советском фильме Олега Гойды «Алые погоны» 1980 г. звучало совершенно бесподобное «Мое последнее танго»...

Кто сетовал: «Вечно у нас в России стои́т не то, что нужно»? Что Никита Хрущев обещал показать Западу? Чего не было в СССР, если верить участнице телемоста?.. Не фильмами едиными крепится фонд крылатых фраз, любимых народных выражений и проч. Один только что процитированный Виктор Черномырин обогатил фольклор афоризмами, которые он говорил всерьез, а народ передавал из уст в уста с самыми несолидными целями. Более того, любители собирать его перлы даже специальный термин для них придумали: черномырдинки...

«Не будем показывать пальцем, хотя это был слоненок!» Эту фразу помнят все, кто родом из СССР. С ее помощью можно развенчать темнилу, припечатать зарвавшегося, высказать свое назидательное «ФУ!» и просто пошутить. Изначально фразочку говорили, между прочим, в замечательном советском мультфильме Ивана Уфимцева из цикла «38 попугаев» 1970–1990-х гг. И главных героев там озвучивали такие актеры, что просто пальчики оближешь: Между нами-девочками: актер озвучивал этого героя с хоботом с тем же (условно)...

Общага одних пугает, других веселит, третьих приводит в трепет ностальгии по временам своей «туманной юности». И благодаря столь эмоциональному отношению многих людей к этому временному жилищу режиссеры частенько его показывают в фильмах. Такие сюжеты могут не только раскрывать характеры и личные особенности персонажей, но даже показывать срез культуры (контркультуры), более того – эпохи. По большому счету общее жилье демонстрирует, как существуют и чувствуют себя простые люди в то или иное время...

Порой герои до того доходят, что показывают выкрутасы, выкидывают коленца, проделывают фортеля и выдают на-гора еще многое другое, чему русский народ нашел самые разнообразные сочные определения. Подобные их выходки смешат публику. Этим и пользуются режиссеры. Чем была бы комедия, если б не такие проделки? Видимо, чем-то вроде: Обдумав слова этого «аллилуйщика», соавторы постановили на случай, если он вновь будет критиковать, – «просить прокурора республики привлечь упомянутого гражданина к уголовной ответственности по статье, карающей за головотяпство со взломом»...

Показать театр в кино – это надо еще суметь. Ведь 2 данных жанра находятся в долгом родстве и в долгом же соперничестве. Помните, герой советского кино Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» уверял, что скоро ничего не будет – «ни кино, ни театра, ни книг, ни газет – одно сплошное телевидение»? Он сам работал оператором, снимал репортажи, так что его убежденность можно было понять. А вот девочка-студентка спорила: мол, но как же кино, как же театр? На что он отвечал безапелляционно: только телевидение! Вот он и попал пальцем в небо...

Есть только мост между прошлым и будущим, именно он называется «жизнь». Так можно переформулировать известную песню из кино СССР. И формулировка получится адекватной. Ведь главная цель мостов – связывать разные пространства, разные страны, разные культуры… а иногда и разные времена, даже разные измерения. Часто мосты бывают порталами и местами силы. Поэтому данные сооружения играют важную роль не только в реальности, но и в кино. Между прочим, знаменитый советский актер Олег Ефремов в качестве режиссера дебютировал в 1965 г...

Часто в фантастических фильмах мы космические корабли упускаем из виду. Да-да, как ни странно. Многие зрители как бы подразумевают по умолчанию, что герои в межзвездном пространстве перемещаются на чем-то очень сложном, крутом и навороченном, а вот на чем именно – внимание не заостряют. Впрочем, в противовес этому с недавнего времени появилось целое направление любителей фантастики, которые аккуратно отслеживают и любовно фиксируют разновидности лайнеров. И уж они-то точно не перепутают, к примеру: Кстати, в этой анима-экранизации книг Кира Булычева были и другие космолеты...

От тонкого фрейдизма до детски-трепетного «ведь так не бывает на свете, чтоб были потеряны дети» – сцены с потерявшимися героями появлялись в разное время в кино различных стран. И каждый раз зрителю было жалко тех, кто умудрился попасть «в ситуацию»… что влекло всё новые сцены с «потеряшками». Как говорил Остап Бендер, «стулья надо ковать, пока они горячи». Точно так же удачную идею, «выстрелившую» в каком-то фильме, надо ковать, пока она горяча, вот как с заблудившимися персонажами. Кстати, из...

Порой публика, даже проглотив фильм или книгу с удовольствием, запоминает лишь имена самых главных героев. А вот второстепенных помнит по принципу «слышал звон, но не знаю – где он». Наверняка вы замечали этот забавный психологический механизм: читаешь страницу за страницей или смотришь кадр за кадром – но какие-то имена и фамилии словно бы пролетают мимо тебя. Ты можешь сказать, сколько в имени знаков, с какой буквы оно начинается, но вот произнести целиком выше твоих сил. Это может приводить к самым разным курьезам...