Чэнь Жун (陈容, 1200–1266 гг.), известный по псевдониму Чэнь Совэн (陈所翁) – мастер изображения драконов, живший в эпоху Сун. Уроженец Чанлэ (часть г. Фучжоу) провинции Фуцзянь. Учился в Императорской академии Тайсюэ (太学), в 1235 г. успешно сдал экзамены и получил высшую степень цзиньши. Работал главным регистратором (чжубу 主簿) в Гоцзыцзяне – «министерстве образования» в эпоху Южной Сун. В 1253 г. из-за своего дерзкого поведения (мог напиться и насмехаться над канцлером Цзя Сыдао) был понижен в должности до начальника уезда Пинъян (平阳县, провинция Чжэцзян), а в поздние годы работал архивариусом в родной Фуцзяни, в уезде Путянь (莆田县). Он писал стихи, изображал пейзажи и иногда тигров, но настоящую славу ему принесли драконы. Они выходили из дыма, кружились в громовых тучах, плескались в волнах и огибали скалы. Были самим ветром, дождём и стихией. Чэнь Жун работал без предварительного наброска, полагаясь на интуицию и вдохновение.«Брызги туши обращаются в облака, плеск воды становится туманом» (泼墨成云，噀水成雾). На хаотично созданный фон он помещал своих драконов, передавая через них разное настроение. Никто до него не изображал драконов настолько живыми. Из бездушной декорации и строгого орнамента под его кистью они превратились в существ с душой и характером. 🐲«Девять драконов» (九龙图) – самое известное произведение Чэнь Жуна, настоящий шедевр китайской живописи. Свиток был создан в 1244 году, сейчас хранится в Музее изящных искусств в Бостоне. Размер: 46,3 см в высоту и почти 11 метров в длину! Прям кинофильм сунской эпохи, наряду с масштабными свитками «Горы и воды на тысячу ли» Ван Симэна и «По реке в день Цинмин» Чжан Цзэдуаня. Только если у последних жанры «приключение» и «драма», то «Девять драконов» – это фэнтези и триллер (и, возможно, даже боевик :D). 🐉Свиток нужно смотреть справа налево. Вместе с первым драконом, обнимающим камень, мы с интересом и небольшой тревогой смотрим вперед, в облака, где буйствует стихия. Там драконы пускаются в пляс, закручиваются в вихре, ловят жемчужину мироздания, дерутся друг с другом и покоряют волны. А последний дракон, побывавший во всем этом хаосе, устало прилег на скале, оглядываясь на проделанный путь. Описывая сюжет,мне нравится думать, что представленное на полотне – это приключение одного конкретного дракона, и именно его мы видим в разных жизненных ситуациях. Сосредоточенного в начале, воинственного, напуганного и напряженного в средине, и уставшего, поседевшего, с обломанными рогами в конце. Однако тут без иллюзий, автор в стихотворном послесловии пишет: «дракон-повелитель из Сюаньчэна родил девять сыновей, всех до одного старик Вэн (в смысле сам художник, Чэнь Совэн) поместил на свою картину» (宣城龙公生九子，尽入老翁图画里). Так что это действительно девять разных драконов и каждый по-своему уникален. Как вам работа Чэнь Жуна? Полный свиток в высоком качестве тут: https://disk.yandex.ru/i/FsWSfQUaSQsTPA
Интересно о Китае
Раз уж мы затронули тему часов, хочу показать вам один интересный образец уже нашего, российского производства. У меня был ролик про Китайский зал в Екатерининском дворце (https://vk.ru/clip-152163635_456239698?c=1). Так вот, в этом зале на камине моё внимание привлекли бронзовые часы, выполненные в стиле шинуазри. Они были изготовлены в Санкт-Петербурге в 1830-е годы. Очень искусная работа, только взгляните на этот циферблат! 🪭Внизу корпуса девушка катается на изящных качелях, украшенных драконами. На втором этаже домика по двум сторонам стоят китайские мужчины и то ли курят трубку, то ли дуют в свистульку (и мы видим поток воздуха, исходящий из их ртов). В самом низу можно заметить «иероглифы», правда, они не читаемы и, скорее всего, являются выдумкой мастеров. На коньке нижней крыши хорошо считывается попытка изобразить чивэня (такой рыбо-дракон в китайской культуре, помещаемый на крышу для защиты дома от пожаров), а вот на коньке башни зверь больше похож на собаку. И, конечно же, колокольчики! Неизменный элемент китайских пагод в представлении западных людей. (Как там у Гумилёва? «И вот мне приснилось, что сердце моё не болит. Оно — колокольчик фарфоровый в жёлтом Китае. На пагоде пёстрой висит и приветно звенит, в эмалевом небе дразня журавлиные стаи…») К часам были изготовлены парные кандилябры, однако я, увлёкшись часами, упустила их из виду и не сфотографировала вблизи 🥲
Перед вами «пэньцзин» (盆景) – цветочный горшок с искусственным миниатюрным пейзажем. Таких прелестных композиций, датируемых эпохой Цин (1644–1912 гг.), сохранилось немало, но те образцы, что выставляются в музеях, прошли долгий путь реставрации. Предлагаю вам узнать больше о работе мастеров, которым удалось вернуть былую красоту этому чудесному горшочку.
