Чёртов эстет

Прогулялся в петербургском Манеже по выставке "Все Бенуа - Всё Бенуа". Название предстаёт многослойным. Во-первых, речь идёт о художественно и эстетически одарённой династии. О талантливом роде. Во-вторых - о неком особом мире, внутри- и околосемейном, мире искусства, в котором нашлось место, условно, говоря, всему. Или, лучше так: нам предлагают Всё Бенуа Целиком. Бенуа как существительное, как Блюдо. Аурическое облако в панорамной растяжке. Последний великий брэнд гасшего Царства... Ладно, пусть "всё" - но только, естественно, всё изящное...

В московской Triumph gallery 12 декабря 2025 г. открылась выставка американца Генри Александра Леви. На моём фото он даёт интервью, выглядит спокойным и уравновешенным, иногда шутит. Леви - основатель резко модного брэнда Enfants Riches Déprimés (фр. "Золотая молодёжь с депрессией"). ERD - это люксовый панк, контр-гламурная роскошь. В этом контексте, экспонат следующем фото може рассматривать как арт-пародию на дурацких лабубу. Или, наоборот, перед нами - "лабубу отморозка"? Тут уж как хотите. Не скажу, впрочем, что эпатажный садо-мазо артефакт задаёт тон этой большой выставке...

Мне всегда казалась недостаточной, половинчатой "депрессивная" трактовка картин Малевича конца 20-х - начала 30-х. Ведь в них столько энергии... В этой статье я бы хотел рассмотреть эту живопись через призму её экзистенциального потенциала. Однако, обо всё по порядку. Пост-супрематический период в творчестве Малевича, с одной стороны, не вызывает таких многообразных толковательных вариаций, как "Черный квадрат" и другие чудеса супрематизма. С другой стороны - провоцирует многих экспертов на поспешную его интерпретацию лишь в качестве социально-критического зеркала...

В этом тексте мы оценим натюрморты “русских сезаннистов” как философское явление. Осмыслим их потенциал к формированию экзистенциальной позиции. С одной стороны, такие художники, как Машков, Кончаловский, Фальк и Куприн, в отличие от тех же кубофутуристов и супрематистов, не претендовали на формирование какой-либо интеллектуальной парадигмы. Русский сезаннизм – это фактурный, яркий, броский, ироничный, и как будто совершенно не философский стиль живописи. С другой стороны, настоящее искусство всегда способно сказать нам больше, чем готов был изъявить сам автор...

Поскольку либеральное лобби в современном искусстве до сих пор имеет вес, и даже, пожалуй, преобладает, то искусство Туриста - это подлинная контр-культура. Эпатажный, неудобный авангард, которому, кто знает, возможно суждено стать классикой эпохи консервативной мировой революции 20-х годов 21 века. Разберём вкратце картину “Russian are the new Blacks” (Русские – это новые чёрные). Во-первых, этим заглавием заявлена критика дискриминации русских по национальному признаку, процветающая в ряде европейских стран...

Одна из самых неоднозначных с идейной точки зрения картин Малевича. С одной стороны, написав её в 1932 году, в период опалы, после вызова на допрос в ОГПУ по обвинению в шпионаже в пользу Германии, автор датирует работу 1918-м годом. Тем самым актуализируя её как иллюстрацию гражданской войны. Или войны Мировой? Мы фиксируем, по крайней мере, контрастное противостояние красного и белого. Здесь оно заметно не только, очевидным образом, на горизонте, но и в нижней части холста. Тонкая красная линия, один из 12-ти "слоёв" русской почвы, рассекает белую полосу...

Эта работа репрезентирует жизнь цвета в мире. Наглядно демонстрирует его неустойчивую, подвижную природу. Причём Бруни показывает миграцию, распространение цвета не через импрессионистскую игру рефлексов, а скорее через окрашивающее перетекание цвета из радужного спектра в различные элементы пейзажа. Обесцвеченная радуга отныне становится частью монументальной арки, и напоминает часть "Разорванного кольца". Знаменитый мемориал на Ладоге, стоящий на одном из рубежей битвы за Ленинград. Дерево становится колонной, обелиском...

Цель данного текста – авторское высказывание, максимально свободное от прямого или скрытого цитирования «общих мест» о русском авангарде. При этом я не претендую в сжатом формате изложить всю проблематику этого грандиозного феномена - для этого больше подошёл бы формат лекционного курса. В нём имело бы смысл затронуть не только историю русского и европейского искусства, но и социально-политическую подоплёку, философию и религию, науку, поэзию, магию, фольклор... Русский Авангард – максимально разношёрстный зверь - Зверь о три-десяти головах...

В этом тексте мы помедитируем над тем, как уживались в творчестве Дерена тенденция к раскрепощению цвета, то есть, в сущности, фовизм; уклон в надёжную фиксацию формы, то есть, по большому счёту, кубизм; и упрощение рисунка, то есть нео-примитивизм. Париж узнал о нём сперва как о фовисте. По мнению ряда экспертов, лучшее в его творчестве относится именно к этому этапу. Впрочем, это не значит, что уклон Дерена в структуру и "сниженную" стилизацию - не интересен и не важен. Дерен, выступая в авангарде...

Сегодня мы прогуляемся по Эрмитажу в поисках экспонатов, так или иначе иллюстрирующих ритуальную человеческую деятельность. Подчеркну, что нас в данном случае не интересуют ни мифы, ни легенды, ни фрагменты так называемой “священной истории”, как таковые. Конечно, именно они, как правило, и лежат в основе ритуальных действий всех времён и народов. Однако, на этот раз мы не ищем простых путей, и постараемся найти что-то конкретное, что-то человеческое, что-то, изображающее именно исполнение того или иного обряда, мистерии, таинства...

В этой публикации вы, вероятно, впервые прочтёте об одном из самых оригинальных современных художников России. И уж точно о самом смелом - и этот факт обязывает его к некоторой конспирации. Он творит под псевдонимом Турист. Для начала, я познакомлю вас с короткой серией его работ, объединённых сквозным идейным лейтмотивом. Остро актуальным и радикально критическим. Впечатлительных просьба отойти от экрана.  Цикл, или, если угодно, триптих, который мы обсудим, называется "Антимама и Антихрист". Он...

Сегодня я расскажу о нескольких экспонатах из крупнейшего российского музея современного искусства “Эрарта”. В данном случае, я намерен отойти в сторону от спекуляций на тему воображаемых – или реальных – замыслов создателей представленных картин. Биографии художников тоже останутся "за кадром". Предоставлю место своей субъективной интерпретации объективных феноменов. При этом, мне бы хотелось избежать чрезмерной дидактичности. Хочу поделиться своим суверенным видением, однако не имею в виду его диктат...