Ежегодные тренировки с сиренью приводят к более выраженным обобщениям. Существует форма кисти сирени, но отсутствует дробное изображение каждого мелкого цветочка в отдельности. По-прежнему основная трудность - это тональный разбор. Что темнее, листья или цветы? Где и как обозначить тональный контраст, если в натуре он практически отсутствует? Теория и воображение в помощь. Хочешь-не хочешь, а начнёшь изображать свет. Цвет тоже имеет значение, очень уж велико искушение забацать чисто фиолетовым чернильным пигментом типа PV23. Нет, пока не буду. Хотя уверена, что и такой сценарий можно продумать. Но пока пусть будет поделикатнее: Ультрамарин, Охра жёлтая и Красно-розовый хинакридон(PV19). Эти краски из набора Гаммы. Для обобщения и «усерения» периферии - серая Alvaro’s Fresco Grey Daniel Smith. Бумага Paul Rubens 27х29см , 100%хлопок. Музыка: A Little More Time Музыкант: HARBRS (from Audiio)
Алексеевская акварель
8131
подписчик
Больше не расписываю "Алексеевский фарфор", зато радостно пачкаю бумагу акварельными красками.
Канал ведёт Светлана Алексеева, в обозримом прошлом художник-керамист.
Больше не расписываю "Алексеевский фарфор", зато радостно пачкаю бумагу акварельными красками.
Канал ведёт Светлана Алексеева, в обозримом прошлом художник-керамист.
3 недели назад
1 месяц назад
Чем толще, тем интереснее
Про новый опыт работы на акварельной бумаге «Студия» от Гаммы 450 г/м ², крупное зерно . Эта бумага сразу повела себя «креативно», не позволив смыть акварельный чернографитовый карандаш. Угольная фракция отказалась покидать бумагу полностью, сколько бы я ни водила кистью и не лила воду...
2 месяца назад
Бумага для акварели Brauberg 100% хлопок, 300г/м ² (среднее зерно). Готова ли она стать альтернативой дорогостоящим брендам?
Бумага специфична, о чём я и хочу рассказать. Первое, что меня удивляет, это несоответствие заявленным характеристикам. Почему написано «среднее зерно», ведь бумага практически гладкая? Ну сказали бы, что мелкое зерно, это было бы гораздо ближе к истине...
