Орфей будил лишь одну эмоцию, а Монтеверди владел всем спектром чувств. Его Плач Ариадны вызывал слезы, мадригалы — радость, духовная музыка — благоговение. В театре он быстро менял эмоции публики, ведомый всеми музами. Овдовев, композитор не пытался воскресить жену, зная, что она уже в раю. Его сыновья воплотили дары Аполлона: музыку и медицину. Старший, Франческо, посвятил себя музыке. Его виртуозная вокальная техника заставляла слушателей забыть о мирском и выводила за пределы сознания...
Исторически-ориентированное исполнительство
В трактате 1694 года де Ла Круа описал механику голоса
Воздух из легких идет через гортань, чье сужение рождает первичный звук. Во рту звук меняется. Главный инструмент — язык. Его положение и форма рта задают окончательный вид звука. Эти модификации обозначаются буквами. Гласные зависят от открытия рта: шире — звонче, уже — глуше. Согласные рождаются направлением потока на нёбо, зубы или губы. 24 базовые буквы дают сотни тысяч комбинаций...
Издание Музыкальный дилетант (1770) делит фактуру генерал-баса по оркестру
Полные аккорды (3-4 ноты в правой руке) играются только в тутти. Скрытые октавы в средних голосах допустимы, но параллелизмы крайних голосов запрещены. Для соло и арий применяется итальянский уменьшенный генерал-бас. Правая рука берет 1-2 ноты тесно и без скачков. Унисон с солистом исключен, дозволено лишь дублирование в октаву внутри средних голосов. В сольных эпизодах неполные аккорды звучат лучше полных: акустическая прозрачность важнее гармонической плотности...
Во время спора о комической опере в Париже французские музыканты саботировали итальянцев, о чем писал Гольбах в 1752 году
Французская сцена славилась серьезностью. Итальянские интермедии вызвали шок: публика стала смеяться, что консерваторы сочли кощунством. Оркестр намеренно искажал партитуры: играл фальшиво и ломал темп вразрез с вокалом, пытаясь погубить новые мелодии. Певцы поддержали заговор. У них не было нужного для итальянской музыки мастерства. Боясь потерять работу, они мешали постановкам и навязывали усыпляющие французские оперы...
В трактате Musomachia (1642) П
Лауремберг описал войну стилей. Царь Бистон защищает простую музыку от брата Орфея, покровителя полифонии. Армия Бистона из 555 555 бойцов делится на три легиона. Вокальный легион включает пять когорт: монахи с хоралами; рабочие, чье пение облегчает труд; жрицы любви с манящими мелодиями; уличные торговцы, чье оружие — их выкрики; и пьяницы с застольными песнями...
В 1647 г
Франсуа де Ла Мот Ле Вайе вопреки пифагорейцам отверг миф о пользе музыки, доказав ее вред. Спартанцы и египтяне считали, что она изнеживает. Эфор называл ее обманом. Филипп Македонский ругал сына за пение, а Аристотель считал флейту яростной и недостойной свободных. Мораль музыкантов низка. Пословица гласит, что флейтисты безумны: в Риме их пьяными возили на телегах. Геракл тоже в ярости убил учителя арфой. Им нельзя доверять женщин...
