Исторически-ориентированное исполнительство

На заседании «Совета удовольствий» певицы Дюплан, Бомениль и Дюранси предъявляли претензии директору не речами, а переделанными оперными ариями. Уволенная Дюплан в образе Клитемнестры взывала к судьям как к защитникам от «Тирана». Бомениль поддержала её партией Ненависти из оперы «Армида»: «Чем больше узнаешь де Висма, тем больше его ненавидишь; разрушим его власть»...

В трактате 1663 года Бернардус Шейрер выделяет три вида хорала: Cantus durus, naturalis и mollis. Это основа старинной сольмизации. Cantus durus (жесткое) определяется слогом mi на ноте B. Бемоля нет, либо стоит квадратное b. Звучание твердое. Гаммы стартуют от Gamma ut или G. Cantus naturalis (естественное) начинается от C или c. Мелодия строго в гексахорде (Ut–La), не касаясь ноты B...

Фолкенера (1774) начинается с ноты До по настроечной трубке. Принцип строя: терции делаем острыми, квинты — плоскими. Секрет в том, чтобы настроить интервал чисто, а затем едва заметно сдвинуть: терцию выше, квинту ниже. Проверочный ключ — Ми. Если оно звучит слишком высоко, квинты перетянуты. С Фа процесс зеркальный. Автор просит не рвать струны: лучше недотянуть, чем перетянуть...

Их земли были неприкосновенны и передавались самому талантливому в роду. Оллам Фодла утвердил собрания для проверки песен-историй, а сами музыканты носили королевские цвета. К 558 году бардов стало слишком много — едва ли не треть населения. Класс погряз в праздности. Король хотел их изгнать, но святой Колум Килле предложил компромисс: оставить по одному летописцу при каждом вожде, сохранив их доходы...

». В «Трактате об искусстве танца» М. Мальпье дает инструкцию не для ног, а для манипуляций с учебником. Лист книги — это модель Зала: верх страницы равен верху помещения, низ — низу. В разделе «О манере держать книгу» закреплено жесткое соответствие сторон. Чтобы танцевать по схеме, ученик держит книгу двумя руками. При прямых шагах позиция книги в зале неизменна. Но при разворотах ориентация нарушается. Чтобы избежать путаницы, нужна техника перехвата...

Он спорит с мнением, что суть Cantus planus — в абсолютном равенстве звуков. Нивер утверждает: такая уравниловка противоречит природе музыки. «Planus» означает ровность долгих нот относительно долгих и кратких относительно кратких, а не тотальное единообразие. Автор опирается на грамматику: пение не должно искажать текст. Он жестко критикует огромные мелизмы на безударных слогах (доходило до 59 нот!), называя это нелепостью, затемняющей смысл...

Г. Древис сравнивает мелодию с ораторским искусством, советуя избегать украшений по примеру Глюка: один слог — одна нота. Акценты делятся на грамматические (ударение слова) и риторические (смысл). В музыке они выделяются сильной долей, длиной ноты или скачком. Знаки препинания выражаются каденциями. Точка — совершенный каданс, двоеточие — половинный. Вопрос требует подъема голоса к доминанте, где пик высоты падает на смысловое слово...

Сакки считал ступени разобщенными, что нарушает закон непрерывности. Драгетти же вводит понятие непрерывной «музыкальной кривой». На его графике ось — это струна, а перпендикуляры — сила ощущения. Линии над осью означают удовольствие от консонансов, уходящие вниз — боль от диссонансов. Автор настаивает: гармония не сосредоточена в одной математической точке. Иначе малейшее отклонение убивало бы звук. Удовольствие образует арку: растет и убывает плавно...

Хотя здание было в руинах, его задний фасад создавал уникальную акустику. Бёрни провел эксперименты, чтобы проверить реверберацию. Несмотря на равнину вокруг, отражение звука поражало. Использовали голос, трубу, пистолет и мушкет. Выяснилось: чем сильнее удар по воздуху, тем больше повторов. Выстрел мушкета давал более 50 отголосков, постепенно затихающих вдалеке...

». В 1771 году Антон Бемецридер предложил заменить музыкальную математику мысленным экспериментом с «диким музыкантом». Природа диктует лишь гармонию «звучащего тела»: До, Ми, Соль. Представим человека с инструментом, настроенным только на них. Ему быстро наскучит однообразие, и он инстинктивно заполнит пустоты. В самый большой интервал (Соль-До) он добавит Ля и Си. Это «зовы» (appel) — служебные звуки, ведущие к основным...

Автор выделяет семь звуков, так как восьмой повторяет природу первого. Приятные слуху интервалы он называет «аккордами», а неприятные — «дискордами». К благозвучным относятся унисон, терция, кварта, квинта, секста и октава. Диссонансы — лишь секунда и септима. Унисон, квинта и октава считаются «совершенными аккордами». Терция, кварта и секста — «несовершенными», хотя большая терция близка к совершенству...

). Этот прием придает огня Аллегро и делает сложные пассажи легкими. Секрет — в произнесении «Tootle». Сначала тренируйтесь на одной головке флейты. Следите, чтобы возвратное движение языка было таким же четким, как прямое. Затем подключите пальцы: их синхронность с языком составляет главную сложность. Слово «Tootle» выражает две ноты. Они должны звучать ровно и отчетливо, как удары молотка. Это база для любых четных группировок нот...