Исторически-ориентированное исполнительство

В «Началах музыки» Бертезен называет его опорой искусства, рождаемой чередованием подъемов и ударов. «Tempo alla zoppa» (хромое время) — следствие влияния метра на ритм. Неравная длина подъема и удара дает ломаную пульсацию («Affannoso mio pensiero»). Метрика бывает точной (строгий темп) и дискреционной (речитативы). Движение зависит от частоты звуков. Ритмы: бинарный (2 удара), тернарный (3), кватернарный (4)...

В трактате Дух музыкального искусства (1754) Шарль-Анри де Бленвиль пишет, что они звучат неестественно и рушат правдоподобие: разве Юлий Цезарь мог петь как мальчик из хора? Музыку автор делит на три рода: Гармонический опирается на симметрию. Он дарит покой и величие (как у Перголези), но может легко усыпить слушателя. Звуковой (Sonabile) — быстрые ноты для воображения...

Мартин-и-Коль писал, что система Гвидо строится на суставах левой руки, ведь правой маэстро отбивает такт. Как Феникс поет Солнцу, ученик должен усердно учить 7 нотных букв. Сочетаясь со слогами, они образуют знаки-обители. Круговое движение по фалангам воплощает идею бесконечности музыки. Знаки делятся на низкие, высокие и сверхвысокие. Выходя за 21 знак, певец мысленно продолжает круг...

В 1721 г. А. Малкольм писал: высокий звук — итог частых колебаний, низкий — редких. Из-за их скорости он изучал свойства струн. 1. Вибрации изохронны. Затухающий звук сохраняет высоту, хотя громкость падает. Громкость зависит от скорости струны, а высота — от частоты. 2. Натяжение подчиняется закону квадратных корней. При весах 4 к 9 вибрации относятся как 2 к 3 (квинта). Интервалы переводятся в точные веса...

в Лондон с о. Амстердам привезли флейту из 9 трубок. Дж. Стил (1775) описал ее: обычный выдох дает квинты, сильный в трубках 1-5 — октавы и большие терции. В трубках 6-9 возникает малая терция выше октавы, что Стил назвал аномалией. Инструмент играет диатонические и хроматические ряды по канонам Евклида. Энармонический род недоступен, но мелодий множество. Строй зависит от температуры и влажности. Стил изучил и носовую флейту с Таити...

А. Кольман (1799) учит, что ответ адаптирует тему к верхней шкале. Из-за разницы числа ступеней (5 и 4) на два интервала отвечают одной нотой. Правило 1: 4-я и 5-я ступени низа заменяются 4-й ступенью верха. Если тема касается 5-й ступени, ответ во избежание модуляции использует 4-ю ступень доминанты. Ступени темы 1, 2, 3 переходят в 5, 6, 7 ответа, а 4 и 5 — в 8. Правило...

Манчини в 1774 г. писал, что фальшь — худший дефект, заметный всем. Причины фальши двояки. Естественная — отсутствие слуха. Голос тестируют днями, в разную погоду и сытость. Если дефект стоек, стоит просить родителей сменить ребенку занятие. Случайная фальшь от недуга поправима пением вполголоса. Новичкам для опоры нужен громкий инструмент, а не тихий спинет, иначе строй исказится. Прорыв в методике — система Дзондадари...

В 1780 г. Джон Эллиотт описал извлечение из уха нот. Нажимая на раковину и напрягая мышцы, он вызывал звон — внутренние гармоники. Громкость зависит от силы нажатия, но тон неизменен и не слышен другим. Эллиотт понял, что ухо содержит систему собственных вибраций, передающих сигнал нервам. Уши отличаются: в левом он брал ноты до си малой октавы, в правом — до соль. Низкие тона извлекать сложнее из-за крупных волокон...

В трактате Похвала музыке (1551) И. Хольтхойзер пишет: истинный творец искусства — Бог. Музыка дана как божественный дар, а Тубал воплотил ее, создав инструменты. Линия преемственности идет от Тубала к Моисею и Давиду. Даже античные Орфей и Линус черпали талант из этого источника. Музыка небесна и дана миру, чтобы все живое прославляло Создателя. В XVI веке музыка стояла рядом с теологией. Она способна изгонять зло, как Давид исцелял Саула игрой на кифаре...

В опере-буфф ситуация была плачевнее. М. Басси в 1787 году назвал либреттиста автоматом. Тексты писали под капризы певцов и правили всем театром. Так рождались лоскутные спектакли. Финалы штамповали по шаблону, декорации планировали до либретто, а поэт оставался нищим инкогнито. Драмы П. Метастазио копировали годами. Публика знала сюжеты наизусть и ценила лишь музыку...

Ф.В. Марпург в Опыте о музыкальной темперации связал звук с колебаниями струн. Чем длиннее струна, тем ниже тон и медленнее вибрации. Отношение частот обратно длинам струн: 100 и 50 колебаний в секунду дают октаву (2:1). Связь натяжения и высоты звука следует закону квадратов: для квинты (2:3) нужно натяжение 4:9. Частоту считают по формуле Эйлера. Исправив ошибку Зульцера, Марпург указал: ля малой октавы дает 392 колебания, большой — 196, 16-футовой — 98, 32-футовой — 32...

Оливье в Духе Орфея ставит ее выше других дисциплин: это язык, вложенный Творцом в сердце. Звук меняет физиологию, управляя пульсом. Музыка лечит душу. В трактате описана девушка в каталепсии: без сознания она грациозно двигалась под мелодии. Звук управлял ее нервами, возвращая чувства через осязание. Физика звука подобна огню: быстрые вибрации струны дают пронзительность. Высокие ноты бодрят, низкие успокаивают...