Исторически-ориентированное исполнительство

Раньше тон делили общим звуком для диеза и бемоля, но аббат Руссье в 1782 году отметил, что они акустически не равны. Чтобы исправить этот порок клавишных инструментов, мастер Кузино добавил к 7 педалям арфы еще 7. Открытые струны дают бемоли. Нижние педали укорачивают их на полутон для натуральных нот, а верхние на два полутона, давая диезы. Так каждая нота получает точные полутоны. Механика настраивается исключительно чистыми квинтами...

4 часа назад

В 1738 году И

Маттезон спорит с И. Шайбе о том, что сложнее: мелодия или гармония. Шайбе считает мелодию труднее: она требует глубоких знаний для красоты, а гармония — лишь правила, доступные бесталанным. В пример Шайбе приводит Баха: его искусная музыка уступает в силе сочинениям Грауна и Телемана. Математическое письмо он приравнивает к вычурной поэзии. Маттезон возражает: мелодия — духовный труд (как написание выразительного лица), а гармония — тяжелое ремесло (как многофигурная картина)...

2 дня назад

Генеалогия Бахов описана И

А. Хиллером в 1784 году. Основатель рода — Файт Бах, бежавший из Венгрии в Тюрингию. Музыка стала профессией его потомков до седьмого колена. Среди них выделялся Иоганн Кристоф Бах из Эйзенаха. Он был новатором, создал сочинение на 22 голоса и всегда играл минимум на 5 голосов. Иоганн Бернхард Бах писал увертюры в стиле Телемана. При всем таланте Бахи не искали славы за границей, им хватало признания на родине...

4 дня назад

В трактате Harmonisches Syllbemmaß (1776) Й

Рипель жестко связал слог и такт. Речитативы пишут стихами в 11 слогов с трохеическими окончаниями, добавляя строки в 7 слогов. Это музыкальная необходимость. В идеальном размере 4/4 строка должна кончаться на 1-й или 3-й четверти. 11- и 7-сложные стихи легко разрешаются в эту сильную долю. Стихи с мужскими окончаниями непригодны и звучат грубо. Окончание обязано быть трохеическим, чтобы мелодия естественно падала...

1 неделю назад

В трактате «Nova Arte de Viola» (1789) М

Рибейру описал отбор жильных струн пятихорной виолы. Настоящая струна прозрачна, ровная, без белых волокон, цвета пшеницы. Для теста ее натягивали руками и били мизинцем. Если при вибрации видно две линии — струна истинная. Больше двух — фальшивая, годится только на лады. Хранили жилы в масле, а металл — в бумаге от ржавчины. Установка шла не по порядку: сначала 3-и (самые толстые), затем 5-и, 2-и, 4-и и 1-и (тонкие), добавляя бурдоны к басам и 4-му хору...

1 неделю назад

Франсуа де Шатонеф в 1725 г

описал эволюцию античной лиры. Сначала у нее было 3 льняные струны. Лин стал делать их из жил. Затем добавили 4-ю струну (символ 4 элементов) и довели их число до 7 (по числу планет). Семиструнная лира состояла из двух тетрахордов с общей средней струной Меса. Это давало кварты и квинты, а крайние струны образовывали октаву. Пифагор добавил 8-ю струну. Он разделил тетрахорды тоном, получив полную октаву. Открытие произошло случайно: Пифагор услышал удары кузнечных молотов весом 6, 8, 9 и 12 фунтов...

1 неделю назад

Лоренц Мицлер (1739 г.) описал алгоритм вычисления всех диссонирующих аккордов генерал-баса через комбинаторику. Диссонансы создавались приемами предвосхищения и задержания. Если удержать аккорд первой ступени при переходе баса на вторую, возникнет диссонанс. Математическими перестановками голосов из одного такого перехода извлекается 9 уникальных диссонансов. Применив метод ко всем ладам, музыкант получает исчерпывающий каталог созвучий. Опираясь на труды Лейбница, Мицлер подсчитал мелодии: диатоническая октава дает 40 320 вариантов, 12 полутонов — 479 001 600, а две октавы — более 1,3 триллиона. Считая музыку отражением изменений Вселенной, автор вычислил тысячи созвучий без интуиции. Он доказал: музыкальная математика заменяет вдохновение, позволяя любому генерировать новые композиции ежеминутно до конца жизни.

2 недели назад

В памфлете Гримма Le Petit Prophete de Boehmischbroda (1753) герой-музыкант описывает управление оркестром в парижской опере

На увертюре он заметил человека с палкой и всерьез подумал, что дубиной бьют фальшиво играющих скрипачей. Руководитель создавал шум, напоминающий рубку дров. Сила замахов была такой, что зритель боялся за его плечо. Во Франции это называлось отбиванием такта. Герой размышляет: родись этот человек в Богемии, стал бы успешным дровосеком. В театре же он растрачивает свой дар впустую, не заслуживая и хлеба...

2 недели назад

Анонимный трактат Tractatus musices описывает теорию ладов, образованных из квинты и кварты

Главных тропов 4: Протус, Девтерус, Трит и Тетрардус. Они привязаны к слогам ре, ми, фа, соль и нотам D, E, F, G. Всего ладов 8. В автентическом ладу кварта стоит над квинтой, в плагальном — под ней. Лады делятся по охвату октавы: Совершенные образуют точную октаву. Несовершенные не достигают ее границ. Плюсквамперфектные выходят за рамки октавы. Смешанные вторгаются в диапазон парного лада...

2 недели назад

В трактате Ludus Melothedicus (1760-е) описан метод генерации музыки

Любой человек без знания нот может сочинить менуэт с басом в ре мажоре или ля миноре, бросая два кубика. Кубики бросают 16 раз, получая 16 тактов. Композиция делится пополам по 8 тактов, результаты бросков пишут в столбец. Затем по числовой матрице вычисляют ноты. Отсчет начинают с результата броска и ведут до девяти. Число на девятой доле счета указывает на нужный музыкальный фрагмент. Так заполняют такт...

2 недели назад

Музыкальная материя делится на физическую и пневматическую

И. Портман (1798) строго разделяет тон и звук. Тон — физическое воздействие воздуха, созданное искусственно и по правилам. В жизни и теории их часто путают, хваля хороший тон скрипки вместо звука. Мнение, что тон состоит из множества тонов, ошибочно: это свойство струны, а не музыкального тона. Тон физичен. Звук пневматичен, это впечатление от тонов в душе человека. Их нельзя смешивать...

2 недели назад

В Орхезографии (1706) Дж

Уивер делит время танцев на 3 размера: четный (гавоты, бурре), тройной (куранты, менуэты) и четверной (медленный лур). В четном и тройном на 1 такт идет 1 шаг, в четверном — 2. Исключения: в куранте 2 шага на такт (первый длится 2/3 размера, второй 1/3), в менуэте 1 шаг занимает 2 такта. Тактовые черты — штрихи на пути танцора (тракте), строго совпадающие с нотами. Для вмещения шагов в такт нужны линии связи...

3 недели назад