11 подписчиков
✍️ Татьяна Веретенова о книге Вячеслава Курицына 🎀🎩🎭💔🎼 Наташа в опере: Три истории из «Войны и мира» ⚔💣🥁⚰ & 🌿🕊🦢☀🏛💐 Издательство "ВРЕМЯ" 🕰: "Ощутимо личностное прочтение классики".
📖 “Наташа в опере” Вячеслава Курицына - интересное дополнение к его “Главной русской книге”, этакий бонус, десерт на фоне основного блюда, сладость которого в большей вольности изложения, в уклоне в эссеистику, когда ощутимо личностное прочтение классики позволяет привлекать для сопоставления примеры моментов из своей жизни. (““Главная русская книга. О романе Льва Толстого “Война и мир”” - второе место в премии “Большая книга” прошлого года; писала о ней - см майский номер “Дружбы народов”.)
Будучи читателем компетентным, хорошо знающим исторический контекст, Курицын подробно проговаривает свои читательские эмоции и переживания, вскрывая механизм своей сонастройки с толстовским персонажем. Вот, с Соней. Которую очень жаль. Первая из историй новой книжки Курицына (она небольшая, менее 200 страниц) - “Бедная Соня”, вторая (короткая) - “Была ли Элен Безухова любовницей Федора Долохова?” и, наконец, заглавная “Наташа в опере”.
Курицын готов не только сопереживать толстовским героям (преимущественно героиням), он готов разбираться в исторических обстоятельствах их судеб: можно ли было жениться троюродным Соне и Николаю? Где находился и что из себя представлял в Москве театр во времена еще допожарные, когда Наташа слушает и смотрит там оперу? Как и в “Главной русской книге”, Курицын постоянно обращается и апеллирует к толстовским черновикам, проводя тщательный анализ авторского замысла, динамику намерений. Если в первых двух очерках Курицын прослеживает по толстовскому тексту череду эпизодов, связанных с заявленной им темой, то эпизод с Наташей в театре становится для него отправной точкой для дальнейших рассуждений о природе искусства.
Вячеслав Курицын подкупает своим живым, эмоциональным прочтением толстовского текста. Уже первой фразой “Сильнее всего в “Войне и мире” я сочувствую Соне, бедной родственнице Ростовых” он дает понять, что как читатель он прежде всего рядом с героиней, хотя, как будет видно далее, он вовсе не отказывается при этом и от литературоведческой позиции “над текстом”. Но первее для него именно эмоциональное единство с героем: “мы вместе с Наташей…, с Николаем, с Пьером…”. Сонастроившись с Соней, Курицын прослеживает по тексту изображенные Толстым моменты ее судьбы. Как мы помним, она сохраняет верность Николаю, но не становится его женой. Однако остается рядом с ним, в его семье как приживалка. “В начале книжки, - пишет Курицын, как и прежде называя толстовский роман “книжкой”, - у Сони позиции гораздо крепче”. Наташа и Соня, троюродные, наравне, в одинаковых платьях. Не увлекаясь пересказом, а больше занимаясь анализом, Курицын прослеживает динамику отношений Николая и Сони, рассматривая последовательно эпизоды их общения.
Он устраивает целое историко-юридическое расследование по поводу запретов на родственные браки в Российской империи в начале 19 века. По сути, для троюродных брата и сестры по закону, да, запрещено, но по факту, бывало, женились и двоюродные, то есть скандально, проблемно, но все-таки возможно. Гораздо важнее, что происходит непосредственно между Николаем и Соней. “Верная, непоколебимая любовь” Сони очевидна: “Я полюбила раз твоего брата, и, что бы ни случилось с ним, со мной, я никогда не перестану любить его во всю жизнь”, - сказала она однажды Наташе, и эти слова - правда”. Да, Соня - однолюб, как кстати и княжна Марья. Для Курицына “главный вопрос: любит ли Николай Соню”. И вот здесь, как помним, не все просто.
Неоднократно Курицын указывает на невыгодное положение Сони по сравнению с Наташей, на то, что она сирота и бесприданница, в итоге именно этим и объясняя ее “пустоцветную” долю. Здесь хочется поспорить: дело не столько в статусе и приданном, сколько в натуре; положение у девушек поначалу действительно почти равное, но насколько разные у них характеры!... (Читайте полностью на сайте издательства)
3 минуты
Вчера