5 подписчиков
Песня "Всё для тебя" Стаса Михайлова вышла в 2006 г, Лепс выпустил "Она не твоя" в 2008 г, "Самый лучший день" в 2012 г, "Я счастливый" в 2013 г.; они, конечно, выпускали песни и после, но суть в том, что они закрепились и набрали "концертную программу" лет 15-20 назад, сейчас это уже люди солидного возраста, да и взлёт каждого из этих артистов всё-таки обеспечен не столько песнями, сколько масштабными инвестициями;
да, они талантливы и народ идёт на концерты, но я вспоминаю появление Михайлова, до популярности у него были малообещающие альбомы, потом в ≈2006-м заиграла "Берега мечты", не то, что бы сенсация, просто стала играть; а какие-то его философские песни, хорошо сделанные, даже есть с оркестром концерт/альбом, я не вижу, чтобы они где-то были хитами.
Мне видится, что надо сначала, чтобы кто-то помог артисту вроде Михайлова подняться, далее он делает/набирает относительно "хитовый" репертуар, которому тоже помогают позвучать в эфире, потом уже в зависимости от настроения он может купить вашу песню, может не купить, он может петь старое, может брать песни у ближайшего окружения, не копаясь в спаме, в целом, его благополучие от этого не зависит. И то, актуально ли это видение в 2026-м году - большой вопрос; я не вижу новых Михайловых и Лепсов.
Это о том, куда авторам подаваться со "взрослым" материалом; если отдавать задешево или дарить ресторанным певцам, высока вероятность остаться без песен и денег, если предлагать за 20-30 тысяч, они задумаются, нужно ли им в итоге 150 слушателей в месяц на ЯМузыке и 500 просмотров на ЮТубе, после всех трудов с записью на студии. Можно постараться сделать хорошую песню, пробиться с ней до, скажем, Ирины Круг, но и она уже солидная такая женщина, дискография на 20 лет, может позволить себе ничего лишний раз не покупать.
Авторам нужно регулярное появление новых артистов, когда у артистов чувствительный период восхождения/удержания. Артистам же нужна перспектива выйти на гастроли. Если же сегодня мир устроен иначе, блогеры "поют", продают рекламу и торгуют лицом, тогда вопрос, много ли смысла в привычном понимании сонграйтинга. В соцсетях может зайти поделка нейросети и любой неформат.
"Сигма бой" написали профессионалы, но исполнили свои же дети, а этой песне предшествовала долгая работа в соцсетях, и больше это про то, чтобы держать своё к себе поближе, представьте, продадите "Сигму бой" за 30 тысяч, а покупатель с этого заберёт 17 миллионов. Если нельзя самому себе стать Лепсом, занять стартовую позицию этой девочки Бетси - более реально - грубо говоря, никто о ней не знал до успеха песни. А это уже про блоггинг. И тут мы подходим к вопросу, актуален ли сегодня сонграйтинг без блоггинга?
Думаю, и да, и нет. Да - потребность людей в песнях едва ли не биологическая, это не то, что придумали 20 лет назад, это сопровождает нас веками. И я вижу сегодня важность придерживаться самых базовых средств выражения, изучать пианино/гитару и слово, а не надеяться конкурировать с ИИ, кто быстрее, кто больше и точнее. Нет - потому что любая песня требует носителя и донесения, если мы сейчас живём в цифре, наивно полагаться, что какие-то офлайн усилия будут сильнее профилей в соцсетях. Даже самая консервативная музыка всё равно будет сегодня передаваться по сетям, а не на виниле или плёнке. Значит, этому нужно учиться наряду с игрой на инструментах - как себя проявлять онлайн и как делать это лучше.
2 минуты
21 февраля