8729 подписчиков
На большие экраны вернулся «Апокалипсис» Мела Гибсона
И это фильм, дающий сильнейший кинотеатральный опыт - адреналиновый аттракцион, половину которого занимает безостановочная погоня, и выдающийся образец аудиовизуального экспрессионизма: то ускоренные, то замедленные кадры; трясучка и съемка с перспективы отрезанных голов; буйство джунглей, на бегу превращающихся в зеленый цифровой шум; гул водопада и стрекот экзотической живности, погружающий зрителя в пространство.
Одного из главных негодяев Голливуда Мела Гибсона, разумеется, ругали за репрезентацию индейцев майя, которая укрепляет стереотипы о кровожадности и вырождении традиционной культуры коренных народов - как будто сознательно опуская, что это кино не исторических фактов, а инстинктов и дикой, животной энергии; почти «Дорога ярости» нулевых - достаточно вспомнить сюрреалистичную сцену жертвоприношения на верхушке пирамиды, где пленников предварительно окрашивают в синий.
На производстве «Апокалипсиса» Гибсона словно покусал Вернер Херцог - фильм снимался в мексиканских лесах, в борьбе с непредсказуемым климатом, а каст собрали из непрофессиональных актеров и потомков индейцев - мало того, по всему миру его показывали на языке майя с субтитрами, обрекая сборы на заметный недобор.
Но логика здесь наблюдается железная: «Апокалипсис» - это не конвенциональный приключенческий блокбастер, а хождение по мукам плоти; испытание для вестибулярки, дополнительно вскруживающее голову трупным смрадом и реалистичной, гадкой жестокостью.
Таким образом Гибсон реализовал свои амбиции показать мир, находящийся на грани краха, мир, настолько раздираемый насилием и несправедливостью, что он оказался не подготовлен к натиску нового времени (в лице испанских конкистадоров) - как ни прискорбно, но этот месседж существует вне времени.
#Разбор
1 минута
1 февраля 2024