Я веду этот блог в свободное время. Он обо всем. Смесь интересов знаний и эмоций. Жизнь конечна и слишком коротка, что бы в серьёз строить планы. ❈ ═══════❖═══════ ❈ У кочевника дом внутри, родина с ним повсюду. В мыслях он каждому скажет «До встречи», В ответ ему в спину процедят «Иуда». Он идёт в одиночестве, ни ночлега, ни дружеских пиршеств, Говори за кого ты, или никто не откроет, глубоко оскорбившись. Мимо россыпи поселений, себя называющих «Наши», Мимо гонки за миражами, мимо лидеров и отставших, Мимо грохота всех свобод, мимо слепящих вспышек. Курсом на тишину, в ней возможно хоть что-то услышать. © грот ❈ ═══════❖═══════ ❈
Мир по умолчанию
672
подписчика
Кто понял жизнь, тот больше не спешит,
Смакует каждый миг и наблюдает,
Как спит ребёнок,
молится старик,
Как дождь идёт и как снежинки тают ...
Кто понял жизнь, тот больше не спешит,
Смакует каждый миг и наблюдает,
Как спит ребёнок,
молится старик,
Как дождь идёт и как снежинки тают ...
3 месяца назад
• Вы подписаны
Ветер, разгоняющий тучи: Загадка «Распятия» Андреа Превитали
История этого полотна напоминает детективное расследование, где улики были найдены с задержкой в несколько столетий. Когда в конце XIX века картина Андреа Превитали впервые попала в собрание Галерей Академии, за ней тянулся шлейф ошибочных приписок. Считалось, что она происходит из церкви Реденторе — величественного храма, возведенного в благодарность за избавление от чумы. Однако хронология неумолимо противоречит этому: Превитали покинул этот мир в 1528 году, а фундаменты Реденторе были заложены лишь в 1577-м...
3 месяца назад
• Вы подписаны
Саломея и голова Иоанна: Эстетика куртуазного ужаса в Саксонии
Когда зритель впервые останавливается перед работой Лукаса Кранаха Старшего в Баварских государственных собраниях живописи, его неизбежно цепляет этот парадоксальный, почти гипнотический контраст. Перед нами не просто библейская сцена, а психологический этюд на грани. Саломея смотрит на нас. Её взгляд не содержит ни триумфа, ни раскаяния, ни того демонизма, которым часто наделяли эту героиню средневековые моралисты. В её больших, немного опущенных вниз глазах — лишь спокойствие, граничащее с абсолютной безучастностью...
3 месяца назад
• Вы подписаны
Дама на коне и ландскнехт: придворный диалог Альбрехта Дюрера
На первый взгляд это просто встреча всадницы и пешего воина у берега реки. Но в этой композиции Альбрехта Дюрера скрыто куда больше, чем кажется. Перед нами - сложный визуальный диалог о социальных ролях, гендерных отношениях и придворной культуре конца XV века. Дама в богатом платье сидит на украшенном коне, её взгляд направлен вниз, на стоящего перед ней ландскнехта. Он держит алебарду - оружие профессионального наёмника. Его поза одновременно и почтительна, и настойчива: он поднял руку, словно обращаясь к ней с просьбой или объяснением...
3 месяца назад
• Вы подписаны
Эгон Шиле и его «Цветочное поле» 1910 года
Начало XX века в Вене пахло озоном после трамвайных искр и типографской краской манифестов. В этом городе, где Густав Климт уже спрятал человеческое тело в золотые мозаики, двадцатилетний Эгон Шиле взял лист бумаги и заставил цветы дышать не гармонией, а напряжением. Работа, известная как «Цветочное поле», датирована 1910 годом. Она выполнена мелом, пастелью, гуашью и золотой краской. Справа по центру — лаконичная инициальная подпись «S.» и год. На обороте листа, если перевернуть его, проступает карандашный эскиз поезда...
3 месяца назад
• Вы подписаны
Церковь в Кассоне: итальянское паломничество Густава Климта
1913 год. Густав Климт стоит на берегу озера Гарда, в маленькой деревушке Кассоне, и его взгляд фиксирует то, что впоследствии станет одним из самых поэтичных пейзажей в его творчестве. Картина «Церковь в Кассоне» — это не просто очередное изображение итальянской деревни, это результат многолетних наблюдений художника за взаимодействием архитектуры и природы, за тем, как человеческое жилище врастает в ландшафт, становясь его органичной частью. Климт начал активно писать пейзажи ещё в конце 1890-х...
