Советская фантастика долго жила в тени голливудских блокбастеров, и совершенно зря. Пока западное кино только подбиралось к разумным машинам, контакту с чужим разумом и цене прогресса, наши режиссёры уже сняли об этом целые фильмы. Иногда за годы, а то и за десятилетия до знаменитых западных лент. Здесь собраны шесть картин, которые опередили своё время: идеями, вопросами, а порой и спецэффектами, за которыми Голливуд потом гонялся сам. Все они давно доступны в Сети, отыскать несложно. Присматривайтесь к описаниям, изучите трейлеры, и приятного киносеанса.
🚀 «Москва – Кассиопея» и «Отроки во вселенной» (1974)
Школьники строят звездолёт «ЗАРЯ» и отправляются к далёкой звезде в созвездии Кассиопеи, откуда идут сигналы явно искусственного происхождения. Экипаж набрали из шестерых подростков с выдающимися способностями, а руководит подготовкой загадочный человек с должностью И.О.О. Всё меняет один заяц на борту: непоседа Федя Лобанов случайно запускает двигатель на сверхсветовой скорости, и корабль уносит прочь из Солнечной системы.
На Земле проходят десятки лет, а для ребят время почти стоит. Впереди чужая планета и встреча с теми, кого они меньше всего ждали увидеть...
Эта дилогия Ричарда Викторова ещё в 1974 году объяснила школьникам парадокс близнецов из теории относительности: пока герои взрослеют на несколько лет, родная планета стареет на десятилетия. Отсюда и главная драма, о которой обычно молчат детские фильмы: домой вернёшься к постаревшим родным, а то и вовсе один. А в космосе экипаж встречают роботы со своей, совсем не человеческой логикой поведения. Детское кино, которое говорило с юным зрителем о вещах, до которых западная подростковая фантастика дорастёт заметно позже. И которое, между прочим, придумало собственный звездолёт и невесомость задолго до всеобщего увлечения космосом на экране.
🪐 «Планета бурь» (1961)
Венера. К соседней планете летят советские корабли, но метеорит уничтожает один из них. Оставшимся экипажам приходится садиться на поверхность, затянутую бурями, океанами и доисторическими тварями. На разведку с людьми идёт человекоподобный робот по имени Джон, а сами космонавты передвигаются по чужому миру на вездеходе-амфибии. Связь потеряна, кислород на исходе, и планета явно не рада гостям...
Фильм Павла Клушанцева сделал то, что до него не удавалось почти никому: показал чужую планету так убедительно, что за океаном ахнули. Комбинированные съёмки, макеты, подводные эпизоды, шагающий робот и вездеход-амфибия выглядели фантастически для 1961 года. Продюсер Роджер Корман дважды перемонтировал советскую ленту в американские фильмы, «Путешествие на доисторическую планету» (1965) и «Путешествие на планету доисторических женщин» (1968), а наших актёров переписал под вымышленными английскими именами. Джордж Лукас называл Клушанцева крёстным отцом «Звёздных войн». А обладатель «Оскара» за спецэффекты Роберт Скотак, работавший над «Чужими» и «Терминатором 2», годами разыскивал почти забытого на родине советского гения. Вездеход с Венеры многие потом сравнивали с ландспидером Люка Скайуокера, а сам фильм давно разобрали на приёмы западные кинематографисты.
🤖 «Дознание пилота Пиркса» (1979)
Крупная корпорация научилась делать андроидов, которых не отличить от живых людей. Чтобы доказать, что машины надёжнее человека, устраивают эксперимент: в дальний рейс отправляют смешанный экипаж, а командиром назначают опытного пилота Пиркса. Беда в том, что он не знает, кто из подчинённых человек, а кто робот. В полёте начинают происходить странные вещи, и цена одной ошибки растёт с каждым часом...
Советско-польская картина Марека Пестрака по рассказу Станислава Лема поставила вопрос, который всего через три года прогремит в голливудском «Бегущем по лезвию» (1982): чем человек отличается от совершенной машины и можно ли такой машине доверять. Только здесь к нему подошли раньше, и без единого спецэффекта, на одной психологии и напряжении. Идеальный андроид, неотличимый от человека, ещё не стал общим местом фантастики, а тревога перед ним уже звучала с экрана. Фильм получил Гран-при «Золотой астероид» на фестивале фантастики в Триесте в 1979 году. И до сих пор смотрится на удивление современно.
🌊 «Солярис» (1972)
Психолога Криса Кельвина отправляют на станцию, зависшую над далёкой планетой Солярис. Экспедиция изучает её уже годами, но без толку: почти всю поверхность покрывает Океан, и учёные всё серьёзнее подозревают, что он разумен. На станции творится неладное, оставшиеся члены экипажа на грани. А вскоре и сам Кельвин встречает того, кого никак не ожидал увидеть за миллиарды километров от дома...
Андрей Тарковский снял фантастику, где космос нужен не ради ракет и бластеров, а чтобы поставить человека перед зеркалом собственной совести. Планета здесь не исследует людей, а материализует то, что они прячут глубже всего: вину, память, то, о чём стыдно вспоминать. За океаном такой философский, психологический сай-фай по-настоящему распробуют куда позже, когда фантастика повзрослеет и научится говорить не только про технику, но и про душу. Картина по роману Станислава Лема получила специальный Гран-при жюри Каннского фестиваля в 1972 году. А разумный Океан, что читает людей насквозь, и сегодня остаётся одним из самых необычных образов чужого разума в мировом кино.
⚠️ «Сталкер» (1979)
Где-то есть Зона: закрытая территория, куда однажды упало нечто, и где перестали работать привычные законы природы. В самом её сердце, по слухам, спрятана Комната, исполняющая самые заветные желания. Проводник по прозвищу Сталкер ведёт туда двоих, Писателя и Профессора. Каждый идёт за своим и о своём предпочитает молчать. Но Зона не прощает спешки и никого не пускает напрямик...
Тарковский снял «Сталкера» по сценарию братьев Стругацких, написанному по мотивам их повести «Пикник на обочине». А всего через семь лет, после Чернобыля, страна получила настоящую Зону отчуждения, с колючей проволокой и проводниками, которые водят туда любопытных. Совпадение вышло жутким: заброшенные здания, вода на полу, разросшаяся зелень поверх мёртвых цехов, всё это будто сошло с экрана в реальность. Само слово 'сталкер' из этого фильма ушло в живой язык и намертво приклеилось к тем, кто ходит по опасным заброшкам. Кино, которое будто напророчило целую эпоху раньше, чем она наступила...
🌱 «Через тернии к звёздам» (1980)
Далёкое будущее. В дрейфующем звездолёте находят загадочную девушку по имени Ния: она молчит, а способности у неё явно не человеческие. Учёные спорят, изолировать её или впустить в общество, и в итоге селят в семье космонавта. Ния понемногу учится быть человеком, но однажды узнаёт, откуда она родом. И её путь лежит на далёкую планету Дессу, задыхающуюся от собственных отходов...
Двухсерийная картина Ричарда Викторова по сценарию Кира Булычёва ещё в 1980 году заговорила об экологии так, как западное кино возьмётся лишь спустя годы: целая планета, погубленная жадностью и грязью, как прямое предупреждение Земле. Для сцен невесомости актёров снимали под водой, и эффекты по тем временам вышли прорывными. Роль биоробота Нии сыграла Елена Метёлкина, которую режиссёр отыскал в журнале мод, и её инопланетный образ мгновенно стал культовым. В 1982 году фильм получил Государственную премию СССР.
Вот такая она, советская фантастика: без голливудских бюджетов, зато с идеями, до которых остальной мир додумывался позже. Что-то опередило Запад по спецэффектам, что-то по вопросам о человеке, машине и цене прогресса. А с какого фильма начать вечер, решать только вам. Ставьте лайк, делитесь впечатлениями от просмотра, подписывайтесь на канал. И расскажите в комментариях: какую советскую фантастику пересматриваете вы? Приятного киносеанса!
Подпишитесь на канал, чтобы не пропустить новые разборы и подборки.