Стихи Агнии Барто вплетаются в память вместе с первыми игрушками, книжками и детсадовскими утренниками. Даже спустя десятилетия седовласые мальчишки и девчонки легко подхватывают брошенные им строки: «Наша Таня громко плачет», «Уронили мишку на пол», «Идёт бычок, качается». Трудно поверить, но Барто вовсе не собиралась сочинять стишки про зайку, которого бросила хозяйка. Она готовилась стать балериной и, зачитываясь Ахматовой, писала мрачные вирши, населённые рыцарями, пажами и сероглазыми королями. Девушка так вжилась в этот образ, что не заметила, как однажды насмешила своим трагическим выступлением наркома просвещения Анатолия Луначарского.
Пуанты и «сероглазые короли»
До замужества Агния носила фамилию Волова. Её отец Лев Николаевич был ветеринаром, любившим книги и театр даже больше, чем животных. Он читал дочери басни Крылова и учил грамоте по книгам Толстого. Особенно трепетно Лев Николаевич относился к балету, ему очень хотелось увидеть дочь в пуантах на сцене. Поэтому Агния училась в гимназии и занималась в танцевальной школе бывшей артистки Большого театра Лидии Нелидовой.
Затем она продолжила свой путь в хореографическом училище. В то время рядом с пуантами у Агнии всегда лежала тетрадь со стихами. Между репетициями девушка зачитывалась Ахматовой и Маяковским, сочиняла колкие эпиграммы на преподавателей и подруг, а к «серьёзной» поэзии подходила со всей юношеской трагичностью, старательно подражая любимым поэтам. Много лет спустя Барто смеялась над тетрадями, в которых теснились сероглазые короли, рыцари и юные пажи, неизменно рифмующиеся с «госпожи».
Трагикомедия на выпускном
В 1924 году Агния заканчивала училище, и на выпускные зачёты приехал сам Анатолий Луначарский. После экзамена ученицы показывали ему подготовленные номера, и Волова решила представить себя ещё и как поэтессу. Под музыку Шопена она с самым серьёзным видом прочла свой «Похоронный марш», сопровождая декламацию трагическими позами. Номер, который самой Агнии казался исполненным настоящего драматизма, произвёл на Луначарского иное впечатление: всё долгое выступление он с трудом прятал улыбку. Узнав об этом, Барто страшно обиделась.
Но через несколько дней её внезапно вызвали в Наркомпрос по личному приглашению Луначарского. Нарком заговорил с ней не о балете, а о стихах и сообщил обидный для начинающей трагической поэтессы вывод. Прослушав «Похоронный марш», он понял, что она обязательно будет писать – весёлые стихи. Луначарский долго говорил с ней о литературе и записал на листке книги, которые советовал прочесть. Барто запомнила этот разговор на всю жизнь, но она не переквалифицировалась в детские писательницы в тот же день. После училища Агния ещё около года танцевала в балетной труппе. А к новому поприщу её привели первые попытки напечататься.
Вам нужно в детский отдел
Занимаясь балетом, Агния всё сильнее тянулась к литературе. В 1925 году она принесла свои стихи в Госиздат, и там её неожиданно направили в отдел детской литературы. В том же году вышли её первые книжки – «Китайчонок Ван Ли» и «Мишка-воришка». На этом извилистом и туманном пути Агнию поддержал Павел Барто – племянник Лидии Нелидовой, с которым она была знакома с балетной школы. Павел писал стихи для детей и помогал Агнии работать над «Девочкой-ревушкой» и «Девочкой чумазой». В 1926 году они поженились, и Агния взяла фамилию мужа.
Несмотря на его поддержку, писательница сначала чувствовала себя неуверенно в литературной среде. Как-то она отважилась показать стихотворение Корнею Чуковскому, но вдруг так оробела, что приписала авторство пятилетнему мальчику. А с любимым Маяковским вышло ещё хуже: увидев его, Агния не осмелилась подойти. Позже именно влияние Маяковского она называла одним из важнейших для своей поэзии. Уже через несколько лет необходимость прятаться за вымышленными пятилетними авторами отпала: Чуковский сам отметил её талант, а в 1936 году вышли «Игрушки» – тот самый цикл, с которого для многих начинаются стихи Барто.
Подборка книг из статьи:
- «Повседневная жизнь советских писателей от оттепели до перестройки», Александр Васькин
- «Гимназистки. Истории о девочках XIX века», Лидия Чарская, Надежда Лухманова и другие авторы
- «Поэзия. Все в одной книге», Владимир Маяковский
- «Живой как жизнь. О русском языке», Корней Чуковский
- «Реквием. Стихотворения и поэмы», Анна Ахматова
- «Сказки, басни, были и рассказы», Лев Толтой
- «Сказки на ночь. Басни Крылова», Иван Крылов
Продолжайте чтение:
Подписывайтесь на Литрес в MAX.