Книга Александра Кушнира представляет собой монументальный труд и очередную попытку деконструкции мифа о главной группе русского рока. Как следует из названия, это неавторизованная биография — музыканты ныне существующего состава "Кино" (Юрий Каспарян, Александр Титов, Игорь Тихомиров) не давали автору официальных интервью и не одобряли текст. Это обстоятельство определяет как главные достоинства книги, так и ее уязвимые места.
Автор книги , известный по предыдущим работам ("100 магнитоальбомов советского рока", биографии Майка Науменко и Бориса Гребенщикова), выступает здесь скорее в роли реставратора времени, чем классического биографа. Книга охватывает весь путь коллектива: от панковских перформансов Виктора Цоя и Алексея Рыбина в составе «Автоматических удовлетворителей» до стадионных туров конца 1980-х.
Автор намеренно смещает фокус с фигуры лидера на саму группу и среду ленинградского рок-клуба. Он последовательно доказывает, что феномен "Кино" — это результат коллективного усилия, где огромную роль сыграли Юрий Каспарян со своим минималистичным гитарным стилем, Георгий Гурьянов с его эстетикой нового романтизма и продюсеры подпольной звукозаписи Андрей Тропилло и Алексей Вишня.
Сильные стороны издания.
Визуальная часть. Главный козырь автора — эксклюзивный фотоматериал. Несмотря на то, что архивы "Кино" изучены вдоль и поперек, Кушниру удалось найти ранее не публиковавшиеся снимки репетиций, квартирников и закулисной жизни, а также сканы редких документов.
Голоса очевидцев. Основа книги — сотни часов архивных и новых интервью с людьми второго плана: техниками, кинорежиссерами (в частности, Сергеем Дебижевым), организаторами концертов. Именно через их воспоминания восстанавливается быт позднесоветской андеграундной сцены — атмосфера Дома юного техника на Охте, где писались первые альбомы, или подробности быта сквота на улице Петра Лаврова.
Деконструкция мифов. Кушнир безжалостно препарирует сложившийся вокруг Цоя героический нарратив. Автор показывает живого человека: упрямого, иногда растерянного и жесткого. В книге подробно разбираются неудобные темы: влияние Сергея Курехина на раннее звучание, сложные отношения внутри первого состава, приведшие к уходу Рыбина, истинная роль продюсера Юрия Айзеншписа в стадионной популярности группы и коммерциализация образа после выхода альбома «Ночь» на фирме «Мелодия».
Культурологический контекст. Текст читается как портрет эпохи. Автор блестяще описывает механику выживания независимой музыки в СССР: систему квартирников, распространение альбомов на бобинах (магнитиздат) и тотальную усталость музыкантов от статуса заложников собственного успеха к концу десятилетия.
Спорные моменты и недостатки.
Отсутствие голоса главных героев. В книге используются только старые интервью участников событий, Каспаряна , Титова и т.д. Читателю приходится воспринимать историю сквозь оптику окружения. Для подготовленного фаната многие факты покажутся уже знакомыми, хотя они впервые собраны в единую строгую хронологию.
Смещение баланса. Несмотря на декларацию того, что книга посвящена именно группе, фигура Виктора Цоя неизбежно перетягивает на себя внимание. Во второй половине повествования остальные участники отходят на второй план, становясь функцией в траектории главного героя. Сам Кушнир признает этот парадокс в своих интервью, объясняя его тем, что идеальный рокер для массового сознания — мертвый рокер.
Жесткость тона. Рецензенты отмечают, что книга написана «без соплей». Тем, кто ищет светлую ностальгическую сказку, некоторые главы могут показаться излишне циничными или печальными, особенно те, что касаются распада первого состава и трагической судьбы Георгия Гурьянова.
Вердикт.
Это честный, визуально безупречный и местами болезненный взгляд на легенду. Книга снимает с группы бронзовый налет памятников и возвращает ей человеческое измерение. После прочтения знакомые песни действительно начинают звучать иначе — с болью за обычных питерских парней, которые случайно стали богами целой страны, но заплатили за это обычную человеческую цену.Это издание вряд ли станет открытием для случайного слушателя, знающего лишь "Группу крови" и "Звезду по имени Солнце". Целевая аудитория "Кинооблучения" — это подготовленные поклонники, которые хотят систематизировать обрывочные знания о феномене группы "Кино" — творческие компромиссы, бытовую неустроенность и психологическое давление славы.