Многие картины, которые давно стали частью нашей общей памяти, связаны вовсе не только с Москвой и Ленинградом. Своя большая кинематографическая жизнь кипела на Урале. Свердловская киностудия дала экрану фильмы, которые сегодня узнаются по первым кадрам, знакомым голосам и той самой атмосфере старого кино.
А ведь за каждым названием скрывается отдельная история. Где-то Урал изображал Сибирь, где-то обычная городская улица превращалась в условную Европу.
В этой статье хотелось бы отметить фильмы, которые снимались на Свердловской киностудии. Эти фильмы мы смотрим, пересматриваем и скорее всего еще будем смотреть.
«Сильные духом».
Фильм «Сильные духом» вышел в 1967 году. Режиссёром картины выступил Виктор Георгиев, а главную роль Николая Кузнецова сыграл Гунар Цилинский.
История советского разведчика требовала совсем особой атмосферы. Здесь не было места простым декорациям. Лес, холод, простые здания, дороги и ощущение постоянной опасности создавали необходимый фон.
Свердловская киностудия как раз позволяла работать с такой фактурой. Уральская природа не пыталась казаться красивой ради красивого кадра. Она выглядела настоящей. И потому приключенческая история воспринималась серьёзнее.
Сегодня зритель может смотреть старые фильмы прежде всего ради актёров, а потом вдруг замечает пейзаж. И понимает, насколько много в советском кино зависело от настоящей натуры.
«Трембита».
Музыкальная комедия «Трембита» появилась на экранах в 1968 году. Фильм снял Олег Николаевский, а главные роли исполнили Борис Савченко, Ольга Аросева, Евгений Весник и другие известные актёры.
По сюжету действие связано с Закарпатьем, после окончания Великой Отечественной войны появился бывший дворецкий графа Шёнборна. Граф спрятал свои миллионы в тайнике. И теперь бывший дворецкий, зная об этом пытается их найти.
Советский кинематограф умел хорошо работать с географией. И часть натурных съёмок проходила на Урале, где создатели находили подходящие пейзажи и архитектурные детали.
И вот здесь особенно интересно смотреть фильм сегодня. В кадре остаётся ощущение далёкого края, хотя значительная часть этой кинематографической «Европы» создавалась совсем в другой части страны.
«Игра без правил».
«Игра без правил» вышла в 1965 году. В основе картины лежит напряжённая история противостояния советской разведки и западных спецслужб.
В подобных фильмах особенно важна среда. Не обязательно показывать громкие перестрелки. Иногда достаточно автомобиля, телефонного разговора, коридора или человека, который слишком долго стоит у окна.
Свердловская киностудия работала и с таким материалом. Здесь пригодилась способность уральских кинематографистов создавать серьёзную атмосферу без особых декораций.
Для современного зрителя подобное кино интересно ещё и тем, как оно передаёт представление своей эпохи о шпионском жанре. Сегодня спецэффекты давно стали привычными, а тогда напряжение строилось прежде всего на монтаже, паузах, взглядах и интонациях.
«Угрюм река».
«Угрюм река» многие помнят, как большой телевизионный фильм 1968 года, поставленный Ярополком Лапшиным по роману Вячеслава Шишкова. В центре истории семья Громовых, деньги, власть, золото и жестокий характер огромного сибирского края.
Главную роль Прохора Громова сыграл Георгий Епифанцев. Виктор Чекмарёв создал образ Петра Громова, а Людмила Чурсина сыграла Анфису.
Снимали картину в разных местах Урала и Сибири. Свердловская киностудия здесь особенно важна как производственная база, связанная с созданием фильма.
Поэтому «Угрюм река» стоит воспринимать не просто как ещё одну экранизацию. У фильма есть особая материальность. Снег, вода, лес, деревянные постройки. Всё это невозможно полностью заменить павильоном.
«Ждите писем».
«Ждите писем» вышел в 1960 году. Режиссёрами фильма стали Юлий Карасик.
Это уже не приключенческая история. Перед зрителем обычные люди, повседневные заботы, работа, отношения и ожидание вестей.
На стройку в Сибирь приезжают молодые ребята, которые должны прорубить в тайге трассу для того, чтобы там позже установили линии высоковольтных электропередач. В суровых условиях туда постепенно начинают строиться отношения между разными людьми.
«Найти и обезвредить».
Фильм «Найти и обезвредить» вышел в 1982 году. Режиссёр Георгий Кузнецов создал приключенческую картину, в которой есть и поиск, и опасность, и знакомая советскому зрителю атмосфера противостояния.
Трое друзей и девушка приехали из Москвы в небольшой сибирский городок. В это же время бандиты убили кассира и похитили у него деньги. Милиция начинает поиски бандитов и трое друзей им в этом помогают.
Уральская кинематографическая школа здесь чувствуется особенно хорошо. Пространство не выглядит искусственно. Есть дороги, лес, производственная среда, обычные здания.
И это одна из причин, почему старые советские приключенческие фильмы до сих пор приятно пересматривать. Герои не выглядят супергероями. Они могут ошибаться, спорить, сомневаться. А окружающий мир не подстраивается под них.
«Приваловские миллионы».
Экранизация романа Дмитрия Мамина Сибиряка «Приваловские миллионы» особенно интересна для истории Свердловской киностудии.
Фильм вышел в 1972 году. Режиссёр Ярополк Лапшин уже хорошо знал уральскую фактуру, а сам литературный материал был тесно связан с историей края.
Здесь богатство и наследство становятся лишь внешней частью истории. Гораздо интереснее другое, как деньги меняют отношения между людьми, как старые семейные привычки сталкиваются с новым временем и почему происхождение человека иногда определяет его судьбу сильнее, чем собственные желания.
Для такого сюжета Урал подходил идеально.
Свердловская киностудия находилась буквально в своей стихии. Архитектура, природа, промышленный пейзаж, старые уральские города. Всё это давало режиссёру материал, который не приходилось придумывать.
«Лекарство против страха».
Фильм «Лекарство против страха» вышел в 1978 году. Картина поставлена по произведению братьев Вайнеров «Лекарство для Нессерса».
Главную роль сыграл Александр Фатюшин. В фильме есть расследование, преступление, профессиональная работа следователей и тот особый советский детективный ритм, когда зрителю предлагают следить не за погонями, а за деталями.
Это кино сегодня воспринимается несколько иначе, чем в момент выхода.
Привлекает сама среда. Кабинеты, лестницы, улицы, телефонные разговоры, лица людей, которые вроде бы говорят совершенно обычные вещи. Но за обычной фразой может скрываться важная улика.
Свердловская киностудия была сильна именно в таких историях. Не обязательно строить грандиозный мир. Достаточно убедительно показать существующий.
«Безымянная звезда».
А вот «Безымянная звезда» особенно любима теми, кто помнит советское кино.
Фильм вышел в 1978 году. Режиссёр Михаил Козаков экранизировал пьесу Михаила Себастьяна, а главные роли сыграли Анастасия Вертинская и Игорь Костолевский.
По сюжету маленький провинциальный город, случайная встреча, романтическая история и люди, которым на короткое время кажется, что привычная жизнь может измениться.
Но прелесть картины совсем не в пересказе событий. Она во взгляде, который задерживается чуть дольше, чем положено. Во фразе, которая произносится спокойно, но за ней слышится другое. Поэтому фильм до сих пор не выглядит музейным экспонатом. Он снят по театральному материалу, но экранная жизнь у него своя.
А ещё удивительно видеть, как Свердловская киностудия оказывалась связана с совершенно разными жанрами. Здесь могли создавать суровые приключенческие картины, исторические истории, детективы и тонкую романтическую драму.
Свердловская киностудия появилась в 1943 году, в годы войны. Для советского кинематографа это был важный шаг, где кино производство развивалось далеко от столичных студий, а Урал постепенно превращался в самостоятельный центр кинематографии.
И здесь было сразу несколько преимуществ. Во-первых, природа. Леса, реки, снег, горы и огромные открытые пространства позволяли снимать самые разные истории. Во-вторых, архитектура. Старые уральские города могли изображать совершенно разные места и эпохи.
Но главное, пожалуй, в другом. Свердловская студия сформировала собственную профессиональную среду. Режиссёры, операторы, художники, осветители, актёры и технические специалисты годами работали рядом. Отсюда и ощущение цельности многих картин.
Сегодня легко воспринимать советский фильм как продукт большой московской кино машины. На деле география была гораздо шире. И Урал оставил в отечественном кино очень заметный след.
Если интересно — подпишись, чтобы не пропустить новых и интересных статей, узнавать о новинках и просто вспомнить как это было раньше.