«Читатель Толстов» отмечает маленький, но славный юбилей: 16 августа 2016 года на портале «Байкалинформ» вышел первый книжный обзор в блоге «Читатель Толстов». С тех пор за 10 лет блог не раз менял «прописку», но уже в 37-й раз выходит на сайте «Вся Тверь». И как всегда, с обзором лучших новинок. Изучайте, выбирайте, читайте!
Книга недели
Павел Крусанов «На смерть араукарии». Изд-во «Редакция Елены Шубиной», 2026 г, 16+
Павел Крусанов един во многих лицах. Он и писатель, и редактор, и возглавляет одно из лучших, на мой взгляд, питерских книжных издательств «Литературная матрица», и еще, говорят, не забывает о том, что изначально он был ученым-энтомологом и регулярно ездит в научные экспедиции (в новой книге есть об этом прекрасный рассказ «Третий жук», где лирический герой – надо полагать, сам Крусанов – годами пытается поймать какую-то редкую жужелицу). Как писатель, на мой взгляд, Крусанов неровный: одни его книги меня восхищают, другие оставляют довольно тусклое впечатление (как, например, предыдущий его роман «Совиная тропа», «Читатель Толстов» писал о нем).
«На смерть араукарии» - сборник рассказов. И сборник отличный, восхитительный, истории о Петербурге и его обитателях. Как точно написал о книге друг Крусанова питерский писатель Сергей Носов, «Крусанов знает, как извлекать гармонию из тишины — посредством внутреннего слуха. В его изысканной прозе — много красок, много весны, неба, солнца и света. И вместе с тем будто бы зябко в этой жизни героям…Я так люблю рассказы Крусанова, что, кажется, любую его новую книгу обречён воспринимать с ревностью. Не узнал ли о нашем мире сей автор сверх положенного знать человеку?».
Рассказы, повторю, великолепные – в разных жанрах, с разной, как бы это сказать, глубиной погружения в историю. Заглавный рассказ сборника «На смерть араукарии» - о семье Перескоковых, где жена тяжело заболела, деменция, перестала узнавать членов семьи, а ее муж всю жизнь мечтал путешествовать, даже собирал в альбом виды экзотических стран, где хотел бы побывать. И вот он впервые в жизни едет в Турцию по путевке, купленной сыном, но когда самолет заходит на посадку, внезапно умирает. Авиакомпания пакует тело Николая Андреевича в гроб, и тут начинается сама история – гроб никак не могут доставить в Россию, он все время едет то туда, то сюда. И посещает как раз те страны, куда при жизни так и не смог добраться Николай Андреевич.
Рассказ «Цирцея» - история первокурсника Темы, которого соблазнила домоправительница богатого адвоката Ева, да так, что тот еле ноги унес. «О счастье» - прекрасная студенческая история о любви, когда, казалось бы, юноша и девушка могли стать счастливыми, но юношу, который защищал честь любимой в драке, отчислили, а девушка… в общем, все плохо кончилось. «Коррида» - женщина приходит в гости к своему бывшему, который живет в благополучном и налаженном новом браке – и оказывается, что женская зависть способна разрушить даже самый гармоничный союз (впрочем, если способна, союз, получается, не был таким прочным). «Нервная», мой любимый рассказ в сборнике: главный герой знакомится с девушкой в баре, они вместе напиваются, потом едут к ней, они продолжают пить, и девушка то готова ему глаза выцарапать, то лезет целоваться, и непонятно – то ли она замужем, то ли развелась, то ли мужа выгнала, то ли сам ушел. Вот эти эмоциональные качели, которые вдобавок происходят в отлично описанном постепенном алкогольном марафоне – очень питерский такой текст.
Есть в сборнике и неожиданный для Крусанова цикл «Путёвые: снимки на память» - истории питерских бандитов 90-х. Гудок, Стужа, Бурый, Пиночет – жили они весело, но недолго. Тут вам и разборки, и разводки, и «путевые» пацаны – очень, очень неожиданно прочесть такое у Павла Крусанова, он мне казался таким рафинированным интеллигентом, далеким от подобных тем. Но написано классно. И вообще «На смерть араукарии» - сборник яркий, мощный, красивый, парадоксальный, всем рекомендую.
Хатльгрим Хелгасон «60 килограммов нокаутов». Изд-во «Городец», перевод Ольга Маркелова, 2026 г., 18+
Этот роман – очередной том в серии «Нордбук», где выходят лучшие образцы переводной скандинавской прозы, всегда с удовольствием пишу об этих новинках. А Хатльгрим Хельгасон (в «Нордбуке» вышли еще несколько его романов – «Шестьдесят килограммов солнечного света», «Автор Исландии», «Женщина при температуре 1000 градусов» - «Читатель Толстов» писал о них раньше) – это самый известный в мире исландский писатель, чьи произведения переведены на десятки языков. Хатльгрим написал трилогию о вымышленном городке на севере Исландии Сегульфьордор, как там жили люди, когда Исландия была колонией Дании. Городок очень бедный, но процветает благодаря промыслу сельди, который радикально меняет город и его жителей. В центре повествования — Эйлифур Гудмундссон, который возвращается домой и обнаруживает, что его дом занесло снегом. Выжил только его сын Гестур Эйлифссон, который пил молоко их коровы. Совершеннолетие Гестура совпадает с расцветом нации. В третьей книге Гестур уезжает в Америку. Гестур, или Гест, появился в предыдущем романе – «Шестьдесят килограммов солнечного света», и вся трилогия – это такая неспешная эпическая история о столкновении двух миров, двух цивилизаций. Скромных жителей Исландии, выживающих за счет рыболовного промысла, и богатых датских фермеров, которые в упор не видят местных жителей, воспринимая их как своих рабов. И все это – через судьбу главных героев, как меняется их восприятие, осознание мира, все это пронизано искренней любовью к этим неказистым пейзажам и людям, их населяющим. Проза отличная, и очень рекомендую собрать всю трилогию.
Евгений Старшов «Ян Гус». Изд-во «Молодая гвардия», серия «Жизнь замечательных людей», 2026 г, 18+
Это уже третья книга Евгения Старшова, преподавателя и переводчика, написанная для серии «ЖЗЛ». До этого были книги «Кампанелла» и «Савонарола», «Читатель Толстов» писал о них. То есть Старшову наиболее интересны фигуры, которые в Средние века становились духовными лидерами, определяли не столько религиозную, сколько общественную повестку своей эпохи. Что примечательно, все герои его книг были священниками, которые в той или иной мере возглавили организованный протест против церкви (или же в ее поддержку, как в случае с Савонаролой). Что же касается Яна Гуса, он, конечно, наиболее интересная фигура – магистр богословия, даже успевший побывать ректором Пражского университета, а после возглавивший чешскую Реформацию. Есть очень интересные моменты, о которых я прежде не знал. Что Ян Гус не был упертым антиклерикалом, был готов к дискуссии, и даже принял приглашение на собор в Констанце, где и планировал защищать свою концепцию веры и полемизировать. Но оказалось, что слишком многим он был неугоден и опасен не только для церковников, но и для светских правителей. И фактически на собор его заманили в ловушку. Проведя семь месяцев в застенках Констанца, окончил свою жизнь на костре, не предав своих идей и убеждений. Интересна история самой казни Гуса: «На месте казни Гус встал на колени и молился. Ожидавший его костер являл из себя причудливое зрелище, будучи «украшен» различного рода тряпьем: местные женщины верили, что если вместе с осужденным сгорит часть их одежды, они получат отпущение грехов и сбавят себе срок пребывания в чистилище».
Эйб Мосс «Лакомые кусочки». Изд-во «Астрель-Спб», перевод Мария Акимова, 2026, 18+.
Представьте себе, жанр этого романа заявлен как «сатирический хоррор». Чтобы было и жутко, и смешно одновременно. Конни вместе со своим женихом Эваном приезжает в летний загородный дом познакомиться с его родителями. Она давно ждала этой встречи, и поначалу буквально очарована: ее встречают с теплотой, с распростертыми объятиями, девушка поистине рада, что «пришлась ко двору» семье будущего мужа. Хотя ей говорили, что родители Эвана – это такие снобы, а тут такое дружелюбие. И тут начинается кошмар, потому что за фасадом гостеприимства и радушия прячутся запредельно жуткие тайны. И в подвале летнего домика обитают не то пленники, не то какие-то инфернальные существа. Вернее, все постепенно: сначала Конни случайно порежет палец, потом мать Эвана воткнет ей в ладонь вилку и будет слизывать кровь, потом все страшнее, страшнее, все жутче, каждый шаг погружает героиню в очередной кошмар, хотя, казалось бы, все и так уже запредельно. «Лакомые кусочки» стали одним из самых популярных хорроров в прошлом году и держались в десятке лучших шедевров жанра почти год. Это действительно мастерски написанный «ужастик», когда зловещая атмосфера нагнетается не сразу, а исподволь, и хочется уже закричать – беги, Конни, беги отсюда! – но читаешь дальше, потому что самое интересное впереди. Отличное чтение для любителей жанра.
Дмитрий Травин «Кто победил СССР: «хиппи» или «яппи»?». Изд-во «Новое литературное обозрение», 2026 г, 18+
«Читатель Толстов» писал про предыдущую книгу Дмитрия Травина «Как мы жили в СССР», нынешняя книга является ее продолжением. Как и в предыдущей книге, Травин пытается разобраться, почему СССР потерпел историческое поражение, опираясь не столько на экономические или социальные причины, сколько на повседневные, бытовые, житейские обстоятельства «поколения 70-х» (к которому принадлежит и сам автор, родившийся в 1961 году). Именно в 70-е произошел незаметный, но необратимый слом, когда советское общество от «общества идеи» стало постепенно превращаться в «общество потребления». А поскольку идеологические догматы продолжали определять жизнь обычного человека, приходилось приспосабливаться. Чем хороша эта книга – здесь собрано гигантское количество материала – воспоминания, дневники, цитаты из газет, описывающих повседневную жизнь советских людей. Он погружается на самый низший уровень исторического исследования, показывает, как то время, те события воспринимались рядовыми людьми, которые не принимали никаких ключевых решений – просто жили, любили, встречались, учились, работали. Автор ищет ответы на важнейшие для постсоветского сознания вопросы: почему мы и тоскуем по советскому прошлому, и проклинаем его одновременно? И это очень точные, честные выводы, потому что многое и мое поколение запомнило именно так, как описывает Дмитрий Травин. И выводам, к которым он приходит, веришь: «Конфетки» советской культуры оказались завернуты в серый фантик. Чтобы распознать вкус, нужно было прорваться сквозь оболочку. Нужно было вглядеться в глаза артиста и уловить его скупые жесты. Нужно было домыслить ту широту и раскрепощенность, которые крылись в мелодии, поскольку сам певец играл свою песню лишь мимикой лица и легким движением руки. Наверное, с этим и был связан феноменальный успех Аллы Пугачевой. В отличие от других она сделала фантик для своей конфетки. Сумела потрясающе точно сыграть песню в стиле, совершенно не соответствовавшем духу советской культуры. Она стала яркой, а не серой, тогда как другие артисты – даже самые красивые – волей-неволей стремились вписаться в общий непривлекательный фон эпохи».
Виктория Янтурина «Сталин. Деконструкция мифа». Изд-во «АСТ-КПД», 2026 г, 16+
Прежде всего обратил внимание на возраст Виктории Янтуриной – ей еще нет 30, и даже интересно, что молодой историк может рассказать о Сталине. Особенно на фоне того гигантского количества уже написанных трудов об этой исторической личности. Мне понравился подход Виктории. Она не ходит по проторенным тропам, не пишет о Сталине-организаторе репрессий или Сталине, выигравшем войну. Она помещает в фокус своего исследования темы, скажем так, не самые популярные в изучении сталинской эпохи. Был ли Сталин причастен к смерти Ленина (проще говоря – отравил Ленина или нет?), какую роль он играл в национальной политике, отношениях советской власти с церковью и в проведении коллективизации? Насколько оправданы были те управленческие решения, которые Сталин принимал сначала как один из вождей страны, а после – единовластный ее правитель? Мне понравилось, что Виктория Янтурина не только цитирует труды других историков, но и делает акцент на экономических условиях первых лет советской истории, показывает Сталина как часть тех процессов, которые переживала советская страна в первые десятилетия своей истории. С какими-то ее аргументами можно поспорить, какие-то вещи для читателя окажутся новыми (Виктория привлекает неочевидные источники информации, позволяющие более объемно увидеть тот или иной «сюжет со Сталиным»). Понравилось такое определение: «Сталин не избежал ошибок, но когда он их совершал, он не знал, что это ошибки». В целом это достойный, интересный, добросовестный труд, авторская позиция высказана внятно и богато аргументирована. К тому же это первое такое исследование о Сталине, написанное историком нового поколения. Рекомендую.
Женщины в небе. Сборник статей. Изд-во «Издательские решения – Ридеро», 2026 г., 16+
Интересно организована книга. Истории стюардесс, рассказанные ими самими, переплетаются с небольшими прозаическими фрагментами и рассказом о том, как вообще появилась, развивалась и изменялась профессия стюардессы (кстати, не так давно принято международное постановление, где стюардесс перестали называть стюардессами, теперь они cabin crew, по нашему – бортпроводницы. Сами девушки без прикрас рассказывают о своей работе, о реалиях, которые происходят за шторкой технического отсека. Есть интересные сведения о том, как изменялось отношение к профессии стюардессы. Оказывается, первая стюардесса – героиня фильма появилась в 1968 году в фильме «Еще раз про любовь», там стюардессу сыграла Татьяна Доронина. Героиня Татьяны Дорониной демонстрирует, что за внешней лёгкостью профессии скрываются напряжение, ответственность и одиночество. Это был важный шаг в осмыслении профессии: из декоративного элемента бортпроводница превращалась в полноценного персонажа с внутренним миром. А в фильме «Экипаж» бортпроводницы показаны не просто как обслуживающий персонал, а как полноправные члены команды, от которых зависит безопасность пассажиров. В 1971 году бортпроводниками стали брать не только женщин, но и мужчин. Была изменена униформа; всё чаще стала появляться более строгая одежда: костюмы и юбки ниже колена. В 1980-е бортпроводницам разрешили выходить замуж, а в 90-х сняли ограничения по весу. И еще много чего интересного. Любопытная книга.
Хелена Побяржина «Пособие по особенным сновидениям». Изд-во «Альпина.Проза», 2026 г., 16+.
Новая книга финалистки премии «Большая книга» Хелены Побяржиной исследует тонкую грань между реальностью и вымыслом. Три года назад «Читатель Толстов» писал о романе (дебютном) Побяржиной «Валсарб», который был построен на такой же зыбкой, сновидческой атмосфере. Там тринадцатилетнюю девочку преследуют пугающие «они» - - бывшие люди, которые некогда жили в Валсарбе, но после своего ухода остались безымянными, без памятников и могил. Теперь Они ходят за девочкой по пятам, врываются в ее сны и никуда не исчезают, пока не оказываются услышанными и не возвращают свои имена. Новый роман во многом оставляет такое же впечатление зыбкой, неустойчивой, колеблющейся реальности. Это необычное сочетание художественной прозы и психологического исследования, оформленное как путеводитель по миру человеческих видений, где через личные воспоминания, литературные аллюзии и сны показаны попытки героев познать себя и другого. В центре повествования — калейдоскоп историй, «снов», которые разворачиваются в разных декорациях: от пасторальных картин конца XIX века до современных мегаполисов вроде Будапешта и Минска. Это история о поиске близости, страхе одиночества и о том, что «настоящие мы только в снах». Идеальное чтение для тех, кто ищет в литературе магию повседневности. Я не большой любитель подобного рода прозы, но у Хелены Побяржиной очень необычный стиль, слог – одновременно поэтический и мистический, где «красивости» языка не заслоняют саму историю.
Марио Варгас Льоса «Говоритель». Изд-во Neoclassic, перевод Дарья Синицына, 2026 г, 18+
В России продолжают переводить и издавать романы Нобелевского лауреата, перуанского писателя Марио Варгаса Льосы, который в прошлом году покинул наш мир. Совсем недавно «Читатель Толстов» писал о романе Льосы «Зеленый дом», и вот на русском языке впервые выходит «Говоритель» - одно из самых темных, противоречивых и сложных его произведений. Эта история начинается во Флоренции, в Италии, с перуанца, который случайно забредает в галерею, где выставлены фотографии региона Куско и Мадре-де-Диос на востоке Перу. Несмотря на то, что рассказчик приехал в Италию, чтобы отдохнуть, почитать Данте и посмотреть на картины эпохи Возрождения, он снова и снова возвращается в эту галерею и к одной конкретной фотографии. На ней изображен рассказчик, окруженный индейцами мачигенга, которые слушают его, словно завороженные. Рассказчик вспоминает, как в 1950-х годах он был студентом Университета Сан-Маркос и дружил с однокурсником по имени Сол. Сол был родом из Талары, его мать была креолкой, а отец — евреем. На одной половине лица у него было уродливое родимое пятно, из-за которого его прозвали Маскарита — «лицо-маска». Эта книга перенесет вас в экзотический мир отдаленного племени на Амазонке и в то же время заставит усомниться в современных представлениях о мире и даст пищу для размышлений, в том числе о различных взглядах на реальность, роли чужаков в обществе и о том, можно ли и нужно ли сохранять примитивные, изолированные общества в отрыве от современного мира. В книге чередуются главы, написанные с современной точки зрения рассказчика, который увлекается взглядами своего однокурсника на примитивные общества в Перу и главы, написанные с точки зрения племени, от лица сказителя, который рассказывает мифы и истории, объясняющие природные и социальные явления с их точки зрения.
Николас Биндж «Восхождение». Изд-во «Астрель-Спб», перевод Виталий Тулаев, 2026 г., 18+.
Образцовый фантастический роман. Бен Танмор 30 лет считал, что его брата, без вести исчезнувшего, давно нет среди живых. Но внезапно он находит его в провинциальной психиатрической клинике, а после смерти обнаруживает записки, где Гарольд Танмор записал свою историю – поверить в которую невозможно. Гарольда Танмора, выдающегося ученого-физика, привлекают в 1991 году к разрешению одного загадочного (и, разумеется, засекреченного) происшествия. В пустынном Тихом океане появилась огромная заснеженная гора. Никто не знает, когда именно она возникла, насколько велика и как объяснить ее существование. Первая экспедиция, которая отправилась исследовать эту гору (а ее высота составляет десятки километров!), погибла, теперь в экспедицию отправится Танмор. И чем выше поднимаются исследователи, тем сильнее изменяется мир вокруг них. Здесь по-другому движется время, превращая минуты в часы, а часы — в дни. Людей охватывает паранойя, а вскоре оказывается, что на этой горе они не одни и что-то жуткое таится в ее снегах. Биндж идеально передает атмосферу: мрачное предчувствие грядущих событий, напряжение, от которого невозможно оторваться и которое буквально пронизывает все повествование. Таинственная гора становится символом из Лавкрафта, когда главный герой поднимается по склону горы и одновременно погружается в бездны самых темных свои страхов. А главное – так и нет ответа на вопрос, был ли Гарольд сумасшедшим, придумавшим историю этой горы, или все происходило на самом деле?
Ирина Грекова «Маленький Гарусов». Изд-во «Азбука», 2026 г., 16+
Очередной маленький шедевр в серии «Как мы жили. Лучшее в советской прозе». Причем это уже третья книга Ирины Грековой в этой серии, об одной из предыдущих, «Хозяйке гостиницы», писал «Читатель Толстов». Ирина Грекова – советская писательница «второго эшелона», ныне почти забытая, ее мало переиздают. Тем интереснее сборник «Маленький Гарусов», там всего четыре текста (написанные еще в 60-е), но редакторы книги выбрали действительно самое лучшее из наследия И.Грековой. Анатолий Гарусов, главный герой повести, давшей название всей книге, — ребенок войны, человек с «глазами, как ленинградские сумерки». Блокада, смерть матери, детский дом, потом общежитие. Гарусов даже не знал дня своего рождения. Став взрослым, он отчаянно хочет «быть как все», хочет, чтобы его любили. Он всё время как бы старается наверстать то, чего не получил в детстве... «Вдовий пароход», наиболее известная повесть Ирины Грековой – пожалуй, один из самых пронзительных текстов о войне, о женщинах, которые ждут в тылу своих мужчин. «Хозяева жизни» - ночной поезд, неожиданный сосед по купе рассказывает о своей жизни, горячечная исповедь о любви и творчестве, которую запомнишь навсегда. И потрясающий рассказ «Дамский мастер» - история отношений между женщиной-профессором, директором института цифровых машин, и молодым дамским мастером Виталием, очень талантливым парикмахером, но страшно неуверенной в себе натурой. Виталию завидуют коллеги, которые потом выкрадут у него записную книжку с телефонами клиенток (а стричь клиенток помимо государственной парикмахерской – это по советским понятиям почти преступление). У каждого времени свои «маленькие люди», и именно их истории становятся знаковыми, вызывая бесконечное сочувствие и уважение — те чувства, ради которых и существует настоящая литература.
Бенджамин Стивенсон «В этом поезде каждый – подозреваемый». Изд-во «Азбука», перевод Сергей Удалин, 2026 г., 18+
Как всегда последняя книга обзора – новинка остросюжетного жанра. Сегодня это новый роман Бенджамина Стивенсона, очень модного и популярного австралийского детективщика, которого называют «прямым литературным наследником» Агаты Кристи. Эрнест Канингем, автор детективов-бестселлеров, получает от своей агентши Симоны Моррисон предложение поехать в Австралию на фестиваль авторов детективов, причем фестиваль пройдет в поезде – точно таком же, который фигурирует в одном из романов Агаты Кристи. Но, как водится, увлекательная поездка оборачивается кошмаром – в поезде происходит убийство. По мере развития сюжета читатель узнает о профессиональном соперничестве — не говоря уже о личной вражде — между авторами. В середине путешествия, когда один из авторов умирает при подозрительных обстоятельствах, под подозрением оказываются все остальные пассажиры. Однако выжившие авторы воображают себя детективами, что приводит к забавным ситуациям. А у Каннингема как раз «писательский блок», он никак не может придумать сюжет для очередного романа, и ему нужно вдохновение. Которое он и обретает, начав собственное расследование. Компания авторов-детективщиков разношерстная, убийца явно кто-то из пассажиров поезда, а Эрнест обладает легким характером, быстро сходится с людьми, но при этом, как профессиональный автор детективов, подозревает всех. Несмотря на то, что основная тема книги – загадочное убийство и его расследование, роман Стивенсона представляет собой изящную пародию на «Убийство в Восточном экспрессе» Кристи, как, кстати, и другой роман «Все в моей семье кого-то убили».
Владислав Толстов
Обложки книг, упоминаемых в обзоре, предоставлены издательствами
Теги: Новости Твери, Читатель Толстов, Неделя с 10 по 16 августа, Тверь69,