Демоны Санкт-Петербурга / I demoni di San Pietroburgo. Италия, 2008. Режиссер Джулиано Монтальдо. Сценаристы: Джулиано Монтальдо, Паоло Сербандини, Моника Запелли (при участии Андрея Кончаловского). Актеры: Предраг 'Мики' Манойлович, Каролина Крешентини, Анита Каприоли, Роберто Герлицка, Сандра Чеккарелли, Джордано Де Плано, Патриция Сакки, Джованни Марторана, Стефано Саккотелли, Эмилио Де Марки и др. Драма. Премьера: 24.04.2008. Прокат в Италии: 150 тыс. зрителей.
1860 год. Российская империя. Санкт-Петербург. Террористы убили одного из членов императорской семьи. С одним из таких террористов знакомится знаменитый русский писатель Федор Достоевский…
Рецензии на этот фильм, опубликованные в Италии в год его премьеры, давали ему неоднозначную оценку.
Марианна Каппи считала, что «Монтальдо использует величайший голос русской литературы, чтобы обратиться к политическому дискурсу, который в конечном итоге призывает нас искать Человека и бежать от слепой приверженности абстрактным идеалам, фатального пути к иллюзиям всемогущества и насилия. Подобно Достоевскому, Монтальдо никогда не уклонялся от социальной ответственности и сделал свое искусство средством выражения страсти и открытого размышления. Теперь, на пике своего возраста и опыта, он может позволить себе задавать вопросы всем нам, создавая произведение, которое стремится стать классикой, и форму, которая полностью служит этому стремлению. … Явно театральная структура… лишает «Демонов Санкт-Петербурга» той правдоподобности, которую он требует и к которой стремится, порождая временами сцены со сложной динамикой… или чрезмерно многословные. Фильм Джулиано Монтальдо, впечатляющий своей операторской работой и обстановкой, излишний в метафоре (орёл свободы), временами захватывающий, а временами просто завораживающий, представляет собой несколько утомительное путешествие» (Cappi, 2008).
Валерио Капрара полагал, что «Демоны Санкт-Петербурга» искусно сочетают историю и роман, демонстрируя восхитительный баланс и достаточную плавность повествования, но в итоге страдают от традиционной иллюстративной структуры, неспособной передать амбициозную метафорическую филигранность истории, в которой подчеркиваются воспоминания писателя и процесс, превративший его из аристократического бунтаря в беспристрастного исследователя слабостей человеческой души. Если, например, импульс, с которым осуждаются абстрактные идеологические заблуждения молодых революционеров и их жестокое использование насилия, ясен и убедителен, … то не столь удачным оказывается погружение в водоворот достоевских противоречий, безжалостно преследуемый бедностью и эпилепсией, осадой кредиторов» (Caprara, 2008).
Однако Фабио Ферцетти писал, что «иллюстративный стиль фильма, с его хорошо выверенными диалогами и некоторыми ключевыми сценами, которых можно было бы избежать, … пожалуй, больше подходит для телевидения, чем для кино» (Ferzetti, 2008).
И уж совсем сурово оценил эту работу Джулиано Монтальдо кинокритик Эмануэле Ди Никола, утверждая, что это «фильм, скорее, старый, чем дряхлый, в истинном смысле слова «усталый», снятый из лекционного зала, в котором всегда чего-то не хватает. … Сценарий, состоящий из утвердительных отрицаний и пояснительных союзов, непрерывный узор из вогнутых символов и пустых фигур, сценарий, который навязывает себя посредством утверждений и восклицаний, … шквал таких посланий, как: «Терроризм — это не решение, а проблема…», «Революция придёт, но ключевое слово остаётся — Свобода». … Запоминающихся сцен не более трех (танец у больницы, сибирский инцидент, финальный кошмар), театральные излишества звучат нелепо, но не отталкивающе» (Di Nicola, 2008).
Мне тоже «Демоны Санкт-Петербурга» не кажутся творческим достижением Джулиано Монтальдо: атмосфера Российской империи (несмотря на то, что часть фильма снималась в РФ) передана весьма приблизительно, а актерская игра ничуть не впечатляет.
Кроме того, совершенно непонятно, зачем на роль Достоевского надо было приглашать серба Предраг 'Мики' Манойловича, когда в ту пору российские актеры уже довольно давно снимались в западных фильмах, и можно было, наверное, сделать куда более удачный кастинг.
В итоге вполне логично, что сценарно и режиссерски невнятная драма «Демоны Санкт-Петербурга», далекая от вкусов массовой аудитории XXI века, смогла собрать в итальянском прокате всего 150 тыс. зрителей…
Киновед Александр Федоров