Второй кутюрный показ Матье Блази для Chanel начался задолго до первого выхода моделей. Гран-Пале превратили в разросшийся сказочный сад: гигантские бобовые стебли пробивают пол, тропические цветы размером с человека нависают над подиумом. Коллекция называется «Габи и бобовый стебель», и отсылка читается сразу: место Джека в старой сказке занимает сама Габриэль.
Замысел Блази нашёл в личной библиотеке Коко Шанель, где обнаружил том сказок Шарля Перро. Отсюда вопрос, который он задал себе вслух после показа: не была ли жизнь Габриэль такой же сказкой о восхождении, своим собственным бобовым стеблем от приюта до вершины кутюра. Открывающая модель вынесла эту книгу на подиум как ключ ко всей коллекции.
В первом ряду собрался внушительный состав: Тильда Суинтон, Педро Паскаль, Лупита Нионго, Катрин Денёв, Ванесса Паради, Кароль Буке, Тейяна Тейлор, Алекса Деми. Пока шёл показ, французский художник Жоэль Блан рисовал образы прямо из зала.
Открывающий силуэт задал всю грамматику коллекции: костюм из плотного гипюра, чья фактура читается как увеличенное твидовое плетение, разбавленный прозрачностью невесомого шёлкового муслина. Дальше пошла флора. Сетчатое платье, полностью заросшее объёмными цветами. Лиловый прямой сарафан с красной колючей вышивкой, будто по ткани пустили побеги. Нюдовый костюм, осыпанный чёрными шёлковыми лепестками. Многоцветная колонна, целиком собранная из растрёпанных тканевых соцветий.
Твид никуда не делся, но Блази обошёлся с ним по-своему. Золотой костюм-двойка мерцает пайетками, буклированный жакет цвета осенней листвы застёгнут на крупные пуговицы-кольца, шевронная фактура на платье-жилете обтрёпана по краям намеренно. Всё это перегружено цепями, жемчугом и кристаллами так, словно украшения набросили второпях, вынимая из захламлённой шкатулки.
Самое интересное у Блази всегда прячется в деталях, и здесь их бесконечно много. Серебряная курочка-миньодьер с золотым яйцом на цепочке напрямую отсылает к золотой несушке из сказки. Сумка-яблоко в красно-белой глазури. Туфли, где каблуком служит золотая скульптура с бабочкой, а носок отливает переливчатым пламенем. Пуговицы в форме насекомых, котов, медведей, сорок. Целый ряд застёжек, на котором гадкий утёнок последовательно превращается в лебедя. Внутри жакетов спрятаны расписанные вручную подкладки и вышитые записки-стикеры со списками дел, которые не увидит никто, кроме владелицы.
Именно в этом логика Блази. Кутюр Chanel, по его словам, никогда не про громкое «вау», он про то, что можно рассмотреть вблизи. Президент модного направления дома Бруно Павловски назвал этот показ самым волнующим кутюром за долгое время и отдельно отметил природу как высшую форму роскоши. Показательно, что в один сезон с Chanel к теме сада обратились Dior и Schiaparelli: усталость от глянцевой стерильности толкает couture обратно к живому, растущему, рукотворному.
По традиции кутюрный показ закрывает невеста, и она была: драматичное кружевное платье с заниженной талией, полупрозрачным корсажем и фатой. Но финальной точкой Блази сделал не её. Последней вышла модель в маленьком чёрном платье с открытыми плечами. Тонкий поклон Коко, которая так и не вышла замуж, но нашла себя в создании. Показ открывала её же фраза из шоу-нота: «Я создала свою жизнь, потому что она мне не нравилась».
Вот что остаётся после этого показа. Блази не пытается ошеломить масштабом, он возвращает кутюру интимность: платье как миниатюра, роскошь как секрет между женщиной и её нарядом. Сказку здесь можно не только смотреть, но и носить, не превращаясь при этом в кого-то другого.
А вам какой образ ближе: буйное цветочное безумие в духе сетчатых платьев или строгая точность финального чёрного платья? И на сколько от одного до десяти вы оцениваете эту сказку Блази? Жду в комментариях.