На протяжении вот уже двадцати лет 4 августа по всему миру отмечается День одиноких работающих женщин. Этот неофициальный праздник в 2006 году основала американская бизнесвумен Барбара Пейн. Она сумела стать успешной без посторонней помощи и решила создать партнёрскую сеть поддержки таких же женщин, чтобы вместе бороться с дискриминацией на рабочем месте и подчеркнуть женский вклад в развитие общества.
Одинокие работающие женщины не раз становились героинями отечественных фильмов. Несмотря на внешнюю хрупкость, они несли на своих плечах ответственность за семью, а нередко — и за сотрудников огромного предприятия. От директора завода до инженера конструкторского бюро — предлагаем вам вспомнить самых ярких работающих женщин нашего кино.
Калугина — «Служебный роман»
Пожалуй, самой влиятельной работающей женщиной из советских фильмов была начальница статистического учреждения Людмила Прокофьевна Калугина в исполнении Алисы Фрейндлих. В рабочее время она умело руководила большим коллективом, а за пределами кабинета мечтала о настоящей любви.
Образ строгой и невзрачной Мымры создавали всем миром. Бесформенный коричневый пиджак из кримплена нашли в дальнем углу мосфильмовской гардеробной, а грубые очки в роговой оправе оператор картины позаимствовал у своего отца‑пенсионера.
Самой яркой сценой фильма стало преображение Калугиной. Из хмурой мужеподобной директорши расцвела элегантная и счастливая женщина. Так, по мнению режиссёра Эльдара Рязанова, любовь была способна преобразить каждую представительницу прекрасного пола, независимо от её положения в обществе.
Галина Аркадьевна — «По семейным обстоятельствам»
Героиню Галины Польских из фильма «По семейным обстоятельствам» строгой сделала сама жизнь. Ей пришлось в одиночку растить дочь и пробиваться по карьерной лестнице. Неудивительно, что, своими силами добившись высот, она не готова жертвовать статусом ради роли простой бабушки.
На работе она — требовательный начальник, который всё держит под контролем и не терпит разгильдяйства. Дома же ей сложно представить себя в роли классической хранительницы очага, которая занимается исключительно семьёй и внуками. И только оказавшись в роли невестки у властной свекрови, Галина Аркадьевна учится гибкости и начинает лучше понимать дочь и зятя.
Изначально на роль претендовала Людмила Касаткина, но режиссёр в последний момент утвердил Галину Польских. На тот момент актрисе было всего 37 лет, хотя по сценарию героиня была минимум на десять лет старше. Тем не менее Польских удалось создать невероятно живой образ — из жёсткой начальницы она постепенно перевоплощалась в привлекательную женщину, открывшуюся чувствам.
Екатерина Тихомирова — «Москва слезам не верит»
В фильме Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» его супруге Вере Алентовой предстояло прожить целую жизнь. Из целеустремлённой, но наивной студентки Кати она перерождалась в успешную женщину, которая преодолела трудности судьбы и вышла победительницей из сложной жизненной ситуации.
Оставшись одна с ребёнком на руках, Тихомирова успевает и воспитать дочь, и построить головокружительную карьеру. Во второй половине фильма она — директор завода и депутат, у неё хорошая квартира и собственный автомобиль. Для полного счастья ей не хватает только одного — достойного человека рядом, который скрасит внутреннее одиночество и привнесёт в жизнь долгожданное чувство настоящей любви.
На площадке 37‑летней Вере Алентовой пришлось показать сразу два возраста — от 20‑летней девушки до женщины под 40. Эволюцию героини подчёркивали не только наряды и причёска: большое внимание актриса уделяла голосу, меняла интонации — от звонких до более низких и размеренных.
Работа с мужем‑режиссёром шла непросто: Владимир Меньшов был особенно придирчив к жене, не хотел, чтобы все думали, что Алентова попала в картину по блату. Однако все ссоры были не напрасны — в результате актриса создала два органичных образа, получила государственную премию, а сам фильм был удостоен «Оскара».
Надя Клюева — «Самая обаятельная и привлекательная»
Героиня Ирины Муравьёвой занимает серьёзную должность инженера в конструкторском бюро НИИ. Она максимально вовлечена в общественную жизнь, а вот в личной совсем ничего не происходит. Единственным развлечением остаётся игра в пинг‑понг с коллегой в перерывах между разработкой чертежей и совещаниями с начальством.
Надя страдает не столько от отсутствия в её жизни мужчины, сколько от сомнений в самой себе. Устроить личную жизнь 36‑летней незамужней подруги берётся экстравагантная Сусанна — поклонница методики научного обольщения. Однако все попытки Нади завоевать сердце молодого красавчика‑коллеги с помощью специальных техник оказываются провальными. После череды разочарований Надя понимает, что всё это время её счастье было совсем рядом.
Роль Нади Клюевой писалась специально под Ирину Муравьёву, однако актриса долго отказывалась от съёмок — не хотела играть очередную простушку с проблемами в личной жизни. Сама она давно была замужем и растила двоих детей. Режиссёр Геральд Бежанов полгода уговаривал актрису и даже упросил её мужа повлиять на решение жены. В результате Муравьёва сдалась, однако к роли по‑прежнему относилась скептически.
Все платья и белая шуба были собственностью самой актрисы, а знаменитую красную шляпу она позаимствовала у Татьяны Васильевой. После выхода фильма актриса была расстроена получившимся образом, но спустя годы изменила мнение и смогла полюбить свою героиню.
Ольга — «Зимняя вишня»
Один из самых пронзительных образов одинокой работающей женщины создала на экране Елена Сафонова в мелодраме «Зимняя вишня». Её героиня Ольга работает научным сотрудником в институте и одна растит пятилетнего сына после развода с мужем. Личная жизнь Ольги совсем не складывается: она давно влюблена в женатого коллегу, но их спешные встречи заставляют чувствовать, что её всего лишь используют. Даже когда у Ольги появляется шанс резко изменить свою жизнь, любовник‑эгоист тянет её назад, обрекая на одиночество.
Судьба Елены Сафоновой удивительно перекликалась с судьбой её героини. В тот период у неё тоже был роман с женатым мужчиной, она одна воспитывала сына, а позже вышла замуж за иностранца и уехала во Францию.
Главными претендентками на роль Ольги были Наталья Андрейченко и Татьяна Догилева, однако обе в последний момент отказались сниматься. Елену Сафонову в картину утвердили от безысходности — актриса самокритично признавалась, что режиссёр выбрал «лучшее из худшего». После первых дублей Игорь Масленников вызвал Сафонову на серьёзный разговор. Актриса очень перепугалась — была уверена, что её отстранят от роли. Однако режиссёр неожиданно заявил: «Лена, вы молодец, это очень хорошо!»
По сценарию Ольга была женственной и соблазнительной, с роскошными длинными локонами. Однако перед съёмками Елена Сафонова решила коротко подстричься — и неопытный мастер сотворил на её голове чуть ли не мальчишеский ёжик с чёлкой. Киногруппа поначалу была в ужасе, на актрису примеряли парики, но выглядело это очень неестественно. Постепенно в новой стрижке Сафоновой нашли плюсы: она придавала актрисе беззащитности, так что получался настоящий трогательный Малыш — именно так героиню называл любовник. После выхода фильма причёска «под зимнюю вишню» стала главным запросом во всех парикмахерских страны.