Двухчасовое путешествие сквозь эпохи от средневековой Италии до криминального Нью-Йорка начала нулевых
Отечественные прокатчики любят интригующие вывески. Картина Джулиана Шнабеля «In the Hand of Dante» изначально планировалась под понятным названием «Рукой Данте», но в итоге добралась до экранов как «Кодекс Данте». Видимо, маркетологи решили сыграть на ассоциациях с популярными интеллектуальными детективами вроде «Кода да Винчи». Однако перед нами предстает не бодрый приключенческий экшен, а самобытный гангстерский артхаус с выдающимся актерским составом, где мистику вытесняет бытовая рутина, а философия соседствует с криминальными разборками.
Контрасты двух эпох
Трейлер фильма «Кодекс Данте»
Сюжет картины разворачивается в двух параллельных временных пластах, связанных сквозь века одной темой. В четырнадцатом веке великий поэт Данте Алигьери мучительно ищет вдохновение для написания своего главного шедевра. Он боготворит ушедшую Беатриче и посвящает ей возвышенные стихи, пока его законная супруга Джемма прозаично стирает пеленки и тащит на себе весь груз семейных забот. В начале двухтысячных годов нью-йоркский писатель и литератор Ник, выглядящий как точная копия Данте, соглашается помочь сицилийской мафии.
По теме:
Криминальным авторитетам нужен эксперт для проверки подлинности якобы найденной оригинальной рукописи «Божественной комедии». Не устояв перед искушением, Ник крадет бесценный фолиант и пускается в бега. Визуальный стиль оператора Романа Васьянова мастерски подчеркивает эту временную пропасть: современный мир Нью-Йорка показан в стильном, контрастном черно-белом цвете со свободной ручной камерой, а средневековая Италия расцветает теплыми, насыщенными красками в узком академическом формате.
Актерский маскарад
Главным магнитом картины выступает звездный ансамбль, укомплектованный первыми лицами мирового кино. Оскар Айзек прекрасен в своем привычном амплуа меланхоличного творца. Его герою исключительно идет средневековое облачение, а фирменный тоскливый взгляд придает образу необходимую глубину. Галь Гадот, сыгравшая возлюбленную героя в обеих эпохах, в образе из прошлого напоминает нежную деву с полотен прерафаэлитов в своем изящном платье.
К сожалению, современная стрижка лишает ее героиню этого поэтичного шарма, а их экранным отношениям с Айзеком явно не хватает страсти и искры. Джерард Батлер выдает исключительно мерзкую, но запоминающуюся роль безумного отморозка и наемного убийцы, попутно появляясь во второй роли Папы Римского Бонифация Восьмого. А вот Джейсон Момоа в роли сицилийского босса в чистом белом костюме выглядит слишком стерильно и спокойно, лишая персонажа необходимого вайба смертельной опасности. Зато появление легендарных Аль Пачино, Джона Малковича и особенно Мартина Скорсезе в роли мудрого наставника Исайи добавляет картине особого веса.
Тяжелое испытание временем
Режиссер Джулиан Шнабель, известный своими байопиками о великих художниках, создал очень специфическое, витиеватое полотно. Хронометраж в два с половиной часа ощущается как серьезное физическое испытание, особенно ближе к финалу, где сюжетные линии начинают путаться и торопливо комкаться в сторону карикатурной хохмы.
В фильме присутствуют крайне жесткие сцены пыток и откровенно пошлые эпизоды с участием персонажа Батлера в пивном баре, которые могут оттолкнуть неподготовленного зрителя. Романтическая линия в современности выглядит притянутой за уши, а внезапное появление комедийных актрис в финале сбивает серьезный драматический тон. Тем не менее этот хаотичный гангстерский артхаус подкупает своей рукотворной эстетикой и оригинальной задумкой, выгодно выделяясь на фоне бездушного контента, созданного искусственным интеллектом.