Тверской бульвар. Сколько известных людей проживало в этих домах или просто прогуливалось по бульвару. Кстати, когда разбили Тверской бульвар за чертой Белого города, то назывался он просто Бульвар. А сама местность вообще называлась Козьим болотом. В разное время жили здесь Герцен, Ермолова, Конёнков, Склифосовский.
Проходя мимо дома № 10, можно буквально коснуться рукой стен, которые помнят главную тайну этого места. Здесь жила женщина, чьи платья носила императрица, чьим талантом восхищался Париж, а костюмы которой собирали полные залы МХАТа.
Восьмидесятилетнюю легенду русского театра просто забыли забрать с собой во время эвакуации, и она умерла от разрыва сердца на лавочке напротив родного театра. Сегодня я расскажу историю Надежды Ламановой (ударение на первый слог)— создательницы советской моды, которая предпочла Бутырскую тюрьму эмиграции, но не смогла пережить равнодушие собственной страны.
Родилась она в небогатой дворянской семье в 1861 году в Нижегородской губернии. Закончив Мариинскую гимназию в Нижнем Новгороде, она могла бы преподавать географию, но сразу после выпуска сбежала с возлюбленным, который был на 20 лет старше неё, да ещё оказался женатым. Через полтора года её избранник умер и Надежда вернулась к отцу.
Надо было чем-то зарабатывать себе на жизнь. Учителем Надежда быть не захотела и решила переехать в Москву. Было это в 1883 году. Она поступила в школу кройки и шитья Ольги Суворовой, а после её окончания устроилась в мастерскую одной из самых известных портних Татьяны Войткевич, которая шила для многих известных людей того времени.
Очень быстро выяснилось, что Надежда Ламанова имеет необыкновенный талант к шитью, она обрела такую популярность, что смогла через несколько лет открыть собственное небольшое ателье. У неё был невероятный талант к моделированию. Не зря её называли русской Коко Шанель, но напрасно, потому что Коко Шанель на 22 года позже родилась и это скорее она французская Ламанова.
Поначалу ателье у неё находилось на Большой Дмитровке, а в 1908 году она переезжает уже на Тверской бульвар. Особняк был четырёхэтажным и оснащён центральным отоплением, электричеством, телефоном и даже лифтом. В советское время надстроили ещё два этажа.
У нее обшивались все актрисы, все известные женщины. Жена Московского генерал-губернатор Сергея Александровича Елизавета Фёдоровна, она же сообщила своей младшей сестре – императрице Александре Фёдоровне о невероятном таланте Надежды Петровны. Через несколько лет она стала поставщицей Двора Ея Императорского Величества Александры Фёдоровны. Стоимость её нарядов начиналась от 600 рублей, а в обычной мастерской платье можно было сшить за 15-20 рублей.
В конце 90-х годов XIX века Надежда Петровна вышла замуж за юриста Андрея Павловича Каютова. Он был актёром-любителем и познакомил её со своими друзьями-актёрами, среди которых была знаменитая актриса Малого театра Гликерия Федотова и актёр Константин Алексеев, которого мы все знаем, как Станиславского.
Все советовали Станиславскому пригласить Ламанову к себе в театр шить костюмы, но Станиславский был человеком прижимистым, он свои деньги на театр не тратил, поэтому только на спонсорские деньги существовал Московский Художественный. Он очень переживал, что это будет слишком дорого, но Ламанова согласилась работать практически бесплатно.
Но все равно нужно было покупать аксессуары, материалы, платить портнихам, которые помогали Ламановой. Все костюмы она разрабатывала сама, но не шила. Когда же впервые в «Вишневом саду» появились актрисы в костюмах от Ламановой, - это был фурор! Скажу больше, что следующий спектакль зрители чуть не сорвали, потому что пришли практически одни женщины, а ведь тогда не было показа мод, так они сидели с блокнотиками, зарисовывали костюмы, которые были на сцене. Это было очень-очень модно. Она стала знаменитостью, её знали и в России, и в мире, в том числе и в Париже.
Работала Ламанова, как скульптор, но если Микеланджело говорил, что я беру кусок мрамора и отсекаю все лишнее, так получаются шедевры, то Ламанова наоборот, она брала фигуру женщины любую и делала максимально так, что женщина выглядела гораздо лучше. Ламанова говорила, что женщину и так бог создал прекрасной, но ее задача подчеркнуть то, что не очень заметно и замаскировать то, что хотелось бы прикрыть.
Она первая разделила понятия «портной» и «модельер». Она накидывала ткань на фигуру и просто её обкалывала, так как было нужно, а портнихи уже продолжали шить по наколотой ткани. Такая у неё была технология. Сегодня этот метод считается вершиной дизайнерского искусства.
Всем известный портрет Марии Ермоловой кисти Валентина Серова. Так вот это платье от Ламановой. У неё одевались и такие известные артистки как Ольга Книппер-Чехова и Вера Холодная.
Она говорила, ну вы же не требуете, чтобы архитектор укладывал камни сам. Он проект создает, а дальше работают уже мастера-строители. Поэтому работало у нее до 300 мастериц. И дом такой большой был четырёхэтажный. На первом этаже было ателье, магазин, демонстрационный зал. Выше работали мастерицы. Сама Ламанова с мужем тоже жила здесь. Так же здесь располагалась бесплатная школа для девочек, где преподавали кройку и шитьё.
Но и у Ламановой была очень большая любовная история. В нее влюбился Поль Пуаре. Так вот, он был во много пионером. В начале ХХ века стало очевидным, что платья с кринолинами, корсетами, фижмами неудобны. А женщины уже и на велосипед садятся, и машину пытаются водить. Пуаре приходит первым, потому что он отказывается от всех этих корсетов. Он разрабатывает знаменитую юбку-карандаш, «хромую юбку».
Он разрабатывает туники, открытые практически, что было невозможно ранее. Он разрабатывает первую блузу, которая без корсета, свободную. Женщина переходит на нормальные одежды. Кстати говоря, именно он выпустил первым из модельеров собственные духи и посвятил их своей дочери Розин, которая достаточно рано погибла. Вот с тех пор у нас модельные дома стали заниматься выпуском духов.
Поль Пуаре был на 18 лет моложе Ламановой. Надежда Петровна регулярно приезжала в Париж за модным товаром, покупала, как вспоминают современники, на полмиллиона. У нее была своя квартира. Пуаре в нее влюбился. Влюбился совершенно как мальчишка. Он предлагал ей оставить мужа, жить в Париже, но Ламанова отказывалась.
Она видела себя только в России. Несмотря на очень такие близкие отношения, она все равно возвращалась и возвращалась. Он приглашал ее вернуться уже после революции. Потому что модельер не актриса, модельер, это как раз международная профессия, тем более во Франции. Она будет востребована. Но вот это пример того, когда, несмотря на глубокие чувства, несмотря на сложную жизненную ситуацию, человек все равно остается верным. Не только своей профессии, но и своей земле.
Платья, которые шила Ламанова для императрицы, их 14 штук, находятся в коллекции Эрмитажа. Все это считается нашим достоянием, нашим богатством.
А после революции Надежда Петровна неплохо работала и в Советской России. Дело в том, что поменялась, конечно, вся система. Уже никому не нужны были такие платья. В 1919 году её арестовали . Для начала на Лубянку забрали. Но она же императрице шила. Поэтому где ей место? И посадили в Бутырскую тюрьму. Помогла ей актриса Мария Андреева, гражданская жена Максима Горького.
Как раз все модельеры, все разработчики уехали за границу, а Ламанова фактически одна из достойных осталась в России. И ее привлекают на разработку рабочей одежды, на разработку школьной формы. Кстати, школьную форму коричневого цвета, которую мы все с вами носили, это разработка Ламановой. Это переделка гимназической формы, но уже на советский манер.
А Ламанова шьет самые простые одежды, которые называют вообще как фурор в Европе. Работали они вместе с Верой Мухиной. Мухина не только «Рабочий и Колхозница», но вместе с Ламановой они разрабатывали новые типы одежды.
Шили из всего, что было возможно. Шили из какого-то солдатского сукна, из ситца самого простенького. Художник, он не может работать абы как. И даже, обратите внимание на крой. Примитивно, любая женщина может и раскроить, и сшить. Разрабатывали особую одежду, шили из полотенец. Рушников-то хватало, и в городе, особенно в деревне, собирали рушники с заказами. Мастерицам рушники вышивать, и из них шили костюмы.
В 1925 году на Международной выставке в Париже, выдающийся архитектор Ле Карбюзье, помните, который Москву хотел всю перестроить, а оставить только Кремль и Дом Страхового общества (кому интересно и кто еще не читал, ссылка в конце статьи), говорил, что «единственный павильон, на который стоит смотреть, был советский».
Там в том числе были представлены модели Надежды Ламановой, но советские власти её на эту выставку не пустили. Наверное боялись, что она там останется. За свои работы она получила Гран-при, почетный диплом и золотую медаль. Повторить этот успех пока не удалось ни одному российскому модельеру.
Ольга Книппер сорок лет выходила на сцену Художественного театра только в костюмах от Ламановой.
А посмотрите, какие модели на Лилии Брик и на её сестре. Вот они как раз демонстрируют модели Ламановой, ну и Мухиной в том числе.
Кстати говоря, тоже об этом не все знают, даже многие мужчины-конструктивисты, молодые наши, занимались как раз разработкой в том числе и одежды. Владимир Татлин был хорошим модельером. Над ним, правда, Малевич посмеивался, что не тем ты занимаешься. Но у них свои отношения были. Вот он с удовольствием занимался как раз моделированием.
Ламанова работала не только на МХАТ. Она очень долго работала и на другие театры, но МХАТ был любимым. Она работала и на киностудии, на «Мосфильме». Она шила на такие фильмы, как , «Иван Грозный», «Цирк», «Аэлита» и другие.
В особняке Надежды Ламановой в 1937 году обосновалось телеграфное агентство Советского Союза, отсюда передавались важные сводки. Именно отсюда в мае 1945 года объявили об окончании войны, но его Надежда Ламанова не услышала.
Смерть ее была трагична. Начинается Великая Отечественная война. Ламанова уже очень пожилой человек, ей 80 лет. И она, как и все артисты МХАТа, ждет, что будет эвакуация. В один из дней, когда они с сестрой проходили мимо МХАТа, они увидели, что окна и двери театра заколочены. Театр уехал. Про нее просто забыли.
То есть старая женщина, которая проработала десятилетия на художественный театр, оказалась не нужна. Ей было очень обидно. Но сестра как-то отвлекла, отвела ее домой. Но на другой день она опять пришла в театр. Настолько, видимо, ей это было очень тяжело пережить. Села на лавочку напротив театра и умерла от разрыва сердца. Похоронена на Ваганьковском кладбище.
Долго не могли найти ее могилу. Считали, что ее могила утеряна. Рядом с Ваганьковским кладбищем были коммуналки. Там между крестами и могильными камнями белье сушили. Потом сознательно уничтожали архивы в церквях. И благо есть люди, которые занимаются поиском. Просто за её могилой никто не ухаживал, поэтому камень потерялся. Все-таки нашли, восстановили. Теперь на могилу Ламановой можно прийти.
Спасибо, что дочитали до конца. Жду ваших лайков и комментариев. Не забудьте подписаться на мой канал и рассказать о нём своим друзьям.
А о том, как Ле Карбюзье чуть всю Москву не сломал, я рассказывала здесь:. https://dzen.ru/a/aXTW9fbcN1aEqkxl