Игорь Эммануилович Грабарь – художник, искусствовед и реставратор, писатель и ученый. Во всех своих начинаниях он был успешен. Началась его деятельность в 1913 году, когда он был избран попечителем Третьяковской галереи. На этом посту Грабарь проработал до 1925 года.
Вначале Игорь Эммануилович увидел тесные помещения, стены которых были беспорядочно завешаны картинами. Он сравнивал такое положение частного собрания с сараем и предложил, убрав лишние перегородки, расширить пространство для лучшего восприятия картин. Художник Василий Суриков, обнаружив свою картину «Боярыня Морозова» в новом зале, обрадовался: «Как будто вижу это полотно впервые!».
Но были и многочисленные критики. «Они, вместе и во главе с художником Ильей Остроуховым, утверждали, что все картины, находившиеся в галерее к моменту смерти Третьякова, не могут быть передвигаемы и перемещаемы: в этой части все должно оставаться в том виде, как было при «незабвенном», — рассказывал Грабарь. Он произвел инвентаризацию собрания Третьяковской галереи. «Знаменитый портрет Екатерины II, с полной подписью: «Писал Боровиковский», оказался произведением Рокотова, а подпись Боровиковского - поддельной. Портрет Державина работы Левицкого оказался не Державиным и не Левицким; портрет сенатора с подписью «Д. Левицкий» — не работой Левицкого, а подпись — поддельной», - жаловался Грабарь. Была впервые составлена картотека произведений.
Дело о реформах Третьяковки дошло до Государственной Думы, которая, разобравшись в деталях, поддержала действия Грабаря. Игорь Эммануилович развесил картины по времени их написания. Таким образом, посетитель галереи мог проследить развитие русского изобразительного искусства от иконы до авангарда. Собрание Третьяковки при Грабаре постоянно пополнялось новыми современными работами – Гончаровой, Ларионова, Петрова-Водкина. На аукционах приобретались и картины старых мастеров – Федотова, Венецианова.
Руководя Третьяковской галерей, Игорь Эммануилович заинтересовался реставрационными работами и поднял их на научный уровень. Каждый этап реставрации при нем фиксировался и документировался. Все решения принимались коллегиально, на основании исследований. Привлекались к работе ученые – химики и физики. Внедрялись последние достижения науки.
В 1918 году по инициативе Грабаря была создана Всероссийская комиссия по сохранению и раскрытию древнерусской живописи. В 1924-м году она была преобразована в Центральные государственные реставрационные мастерские (сегодня — Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. Грабаря). Специалисты - сотрудники Грабаря ездили по всей России и спасали старинные иконы, фрески и монастыри. Обмеряли избы и церкви на Вологодчине и в Астраханской области, чтобы сохранить для потомков деревянное зодчество.
В начале 1930-х годов Грабарь ушел со всех своих постов и сосредоточился на работе художника. Дело в том, что работа его комиссии по сохранению древнерусской живописи попала в немилость. Некоторые сотрудники были арестованы. Возобновление деятельности Грабаря–реставратора произошло только в 1944 году, когда на освобожденных от врага землях нужно было восстанавливать нормальную жизнь и воспроизводить утраченные памятники культуры.
Фамилию «Грабарь» переводят как «каменщик» или «землекоп». Родители Игоря Эммануиловича Грабаря по вероисповеданию - униаты, по национальности русины, происходили из Угорской Руси, области среди Карпатских гор. В XIX веке она входила в Австро-Венгрию. Дед, отец и мать Игоря боролись за сохранение родного языка и культуры. Им пришлось покинуть Австро-Венгрию и переселиться в Россию. Здесь отец Игоря преподавал, Игорь и его брат Владимир закончили Московский университет по специальности «юриспруденция». Владимир стал известным юристом, а Игорь – художником и историком искусства.
Благодарим за лайки и комментарии.