1968 год, США, режиссер Франклин Шеффнер, в ролях: Чарлтон Хестон, Родди Макдауэлл, Ким Хантер, Морис Эванс, Линда Харрисон
Время апокалипсиса: неизвестно
Причина апокалипсиса: атомная война
Масштаб апокалипсиса: вся планета
Сейчас, в XXI веке, самыми влиятельными постапокалиптическими франшизами считаются «Безумный Макс», «Терминатор» и «Матрица». Но в 1960-е, 1970-е и значительную часть 1980-х это место в пантеоне постъядерных трагедий занимала «Планета обезьян».
Первый фильм «вечной» франшизы (по состоянию на 2026 год она насчитывает десять фильмов, два сериала и заканчиваться не собирается) был основан на романе французского фантаста Пьера Буля и снят режиссером Франклином Шеффнером («Паттон», «Мотылек») по заказу одной из старейших и крупнейших голливудских студий — «20th Century Fox» — за шесть миллионов долларов.
Для 1968 года это было много, но не слишком. Четырьмя месяцами позже Кубрик потратит на свою «Космическую одиссею» почти в два раза больше, а неофициальный рекорд той эпохи принадлежал «Клеопатре», на производство которой в 1963 году ушло 44 миллиона долларов.
За эти шесть миллионов Fox смогла позволить себе крупнейшую звезду Голливуда 1950-х и 1960-х Чарлтона Хестона, суперзвездных сценаристов Майкла Уилсона («Эта замечательная жизнь», «Лоуренс Аравийский») и Рода Стерлинга («Сумеречная зона»), четырехкратного лауреата премии «Оскар» Леона Шамроя за камерой и легендарного голливудского кинокомпозитора Джерри Голдсмита.
Они не зря потратились — из «Планеты обезьян» и ее сиквелов выросла значительная часть мейнстримной фантастики и постапокалиптики 1970-х, а финальная сцена со Статуей Свободы превратилась в предмет отдельного культа, источник мемов и одну из самых часто цитируемых концовок в истории кино. Ею до сих пор по поводу и без повода вдохновляются все, кому не лень, — от «Симпсонов» до «Черного зеркала».
Сегодня эта история настолько широко растиражирована и переработана в десятках фильмов, сериалов и компьютерных игр, что еще раз пересказывать сюжет кажется излишним. Но для потенциальных неофитов напомню.
Космический корабль с четырьмя американскими астронавтами полтора года двигался со скоростью света и за это время удалился от Земли на сотни световых лет. Дома за это время прошло не меньше двух тысячелетий. По данным, предоставленным бортовым компьютером, в момент выхода экипажа из гибернации на Земле идет 3978 год.
Такое долгое путешествие явно не входило в планы организаторов полета, кем бы они ни были. Вообще в этой части у сценаристов явный провал: цели и направление экспедиции никак не сформулированы. Получается, что четырех американских граждан и технику стоимостью в миллиарды долларов просто отправили туда не знаю куда искать то не знаю что. Но, несмотря на абстрактность задания, оно все-таки оказывается провалено: корабль терпит крушение на неизвестной планете, находящейся вроде бы где-то в поясе Ориона, но из-за масштабного сбоя определить ее точное местоположение невозможно.
Единственная женщина-астронавт погибает в результате поломки камеры гибернации, но оставшаяся троица мужчин выбирается на поверхность. Воздух оказывается пригоден для дыхания, сила притяжения равна земной, но корабль тонет в глубоком озере. Астронавты не обнаруживают на берегу ни растительности, ни еды, ни воды, ни животных. И решают прогуляться.
Планета выглядит похожей на Землю, только совершенно безжизненной и пустой. Астронавты очень радуются, когда находят посреди песка какую-то зеленую колючку, и едва не теряют голову от восторга, когда добираются до водоема с пресной водой.
Раздевшись догола («Планета обезьян» — кино авангардное по многим параметрам, и в плане гендерной объективизации тоже: женского стриптиза тут не будет, а мужского — сколько угодно), мужики бросаются в воду и какое-то время плещутся с дикими криками. Однако очень скоро оказываются наказаны за беспечность: неизвестные до поры до времени существа крадут всю их одежду, припасы, оружие и научное оборудование.
Голые астронавты бросаются в погоню и вскоре обнаруживают таких же голых людей — только совершенно диких и косматых. Дикари заняты сбором каких-то плодов с невысоких деревьев. Контакт с местными наладить не получается — существа не владеют речью. Зато удается вернуть часть одежды.
Дальнейшее общение приходится прервать: из ближайшего леса на людей нападают вооруженные автоматами гориллы, сидящие верхом на черных лошадях. В динамичной и тоже вошедшей в историю сцене обезьяны убивают или ловят сетями всех двуногих — и местных, и прилетевших из космоса — без разбора, раскрыв наконец зрителям суть драматургического конфликта истории: на этой планете обезьяны, а не люди, — венец творения и цари природы, а Homo sapiens — всего лишь один из видов травоядных, тупиковая ветвь эволюции.
Одного из астронавтов обезьяны застрелили, второму сделали что-то вроде лоботомии, но третий, капитан корабля Тейлор, которого играет Хестон, сохранил жизнь и способность мыслить. Правда, в суматохе он получает ранение в горло и какое-то время содержится в клетке вместе с дикими и молчаливыми туземцами.
Обезьяны проводят над людьми какие-то опыты, изучают их, иногда спаривают, иногда, наоборот, кастрируют, воспринимая людей как домашнюю, хотя и немного опасную скотину. Поэтому они держат их в клетках, а не на свободном выгуле.
Тейлор привлекает внимание одной из местных ученых шимпанзе. Среди обезьян вообще наблюдается очевидное кастовое расслоение: гориллы выполняют черновую работу и силовые функции, шимпанзе представляют интеллигенцию, а управляют всем орангутаны. Зоопсихолог по имени Зира вместе с другим ученым, археологом Корнелиусом, начинает изучать астронавта и очень скоро обнаруживает, насколько он умнее остальных людей.
Через пару дней рана на шее Тейлора заживает. Он начинает говорить и повергает обезьянье сообщество в шок. Орангутаны устраивают трибунал, на котором выясняется, что по крайней мере один из них знает: человек может быть разумным, но по какой-то причине скрывает от остальных правду.
Тейлор оказывается втянут в сложные политические интриги. На мрачном религиозном процессе, напоминающем суд инквизиции его приговаривают к лоботомии и кастрации, но с помощью Зиры и Корнелиуса ему удается бежать и направиться в Запретные земли, чтобы выяснить, есть ли на этой планете другие разумные люди и, если нет, то почему.
В конце шестидесятых корпорация Disney была всего лишь парком развлечений и небольшой анимационной студией, поэтому кино в основном снимали для взрослых. Некоторые критики были возмущены тем, что им с экрана читают нотации какие-то приматы, но большинство восприняло «Планету обезьян» как политическую сатиру в духе Свифта.
Отмечали, впрочем, что у создателей слишком уж разбежались глаза: фильм критикует и расовую политику США, и милитаризм, и религиозный фанатизм, и полное отсутствие заботы об экологии, и гендерные отношения, и даже явно недостаточную популяризацию вегетарианства.
Несмотря на это зрителям кино понравилось. Фильм заработал для «20th Century Fox» более 33 миллионов долларов и спровоцировал студию сразу на четыре сиквела. Они были сняты значительно дешевле и оказали куда меньшее влияние на мировую культуру, но мы их тоже разберем — из песни слов не выкинешь.
Сегодня многие воспринимают «Планету обезьян» как музейную классику. Но стоит стряхнуть с нее налет культурной привычки, и оказывается, что фильм почти не состарился. Да, обезьяньи маски уже не поражают воображение так, как в 1968-м. Зато страх перед ядерной войной, религиозным и политическим фанатизмом и человеческой самоуверенностью никуда не делся. Просто теперь кажется, что финал «Планеты обезьян» — это не столько фантастика о далеком будущем, сколько тревожное предупреждение, которое человечество слушает уже почти шестьдесят лет и с завидным упорством делает вид, что не расслышало.
Удачного просмотра.
#кино #фильмы #обзор #рецензия #классикакино #фантастика #постапокалипсис #ПланетаОбезьян #ЧарлтонХестон #ФранклинШеффнер #ПьерБуль #голливуд #историякино #антиутопия #ядернаявойна