В наше время беспросветной лжи массмедиа ради популярности, известности, надо как раньше, идти на гумно, чтобы на этом току отделить зерна от плевел.
Фильм "Вершина" обозначен как боевик, но это не правда
Да, там горный психопат предлагает смертельную игру женщине, не спрашивая разрешения, дабы наслаждаться тем, как она будет страдать.
Фильм борьбы, схваток, противоборств и противостояний, и жизнь на волоске, да особенно в горах, да густых лесах…
Все так.
Тем более есть фильм с подобным сюжетом 2022 года, – «На краю» с Бриттани Эшворт.
Хотя увы! Он оказался немного неправдоподобным, да и Бриттани, при всем уважении к ее таланту, конечно, не так сильна, как Шарлиз. И потому не так остро выглядит противостояние. Да, вспомнил, была еще «Волчья яма» 2005 года , фильм режиссёра Грега Маклина, где трое студентов спасаются от маньяка, причем картина основана на реальных событиях с серийным убийцей Айваном Милатом.
Но «Вершина» – триллер, а «Волчья яма» позиционируется как австралийский фильм ужасов.
Если же говорить о психогеографии, то «Вершина» ближе к эталонному «На гребне волны» (1991) с Патриком Суэйзи, где серфинг становится метафорой борьбы со стихией, или к более мрачному «Эвересту» (2015), но с одной поправкой: там люди гибли от бездушной природы, а здесь природа — лишь декорация для человеческого безумия. По напряжению игра в кошки-мышки напоминает лучшие моменты «Выживут только любовники» в ультимативном ключе или даже «Игры разума» в декорациях скалолазания.
Как сделана "Вершина"?
Ближе к «Вершине», как говорится. Кинематографисты четырех стран Канады, США, Австралии и Исландии во главе с известным гуру экстремального кино, режиссёром Бальтасаром Кормакуром взялись за дело.
Во-первых, нашли интересную пару актеров – это австралийка Шарлиз Терон и англичанин Тэрон Эджертон – точно не прогадали. Шарлиз – суперсила, Тэрон – суперсумасшествие. Интересно, если им обменяться именами, выйдет Тэрон Терон и Шарлиз Эджертон, еще более звучно, ритмично, как это и получилось в фильме.
Ведь Шарлиз в свои пятьдесят выдала такую альпинистку Сашу, что тридцатишестилетнему Эджертону с его героем Беном ничего не оставалось, как изображать пение птиц в прямом смысле слова. А если на миллиграмм серьезнее – экшен вышел ударный и ритмичный, как поршень двигателя внутреннего сгорания.
Я насчитал 7 линий противостояния и едва не сбился со счета
Смотрите на линии: человек – природа, мужчина – женщина, людоед – черная вдова, охотник – жертва, нападение – защита, жизнь – смерть, воля к жизни – мания убийства.
Знаете, в фильме они не то, что переплетены, они где-то идут параллельно, где-то складываются в разные фигуры, и предугадать развитие каждой ситуации крайне затруднительно. В этом весь фокус, в загадке следующего шага.
И вот новая философия
Но какой философский вопрос встает перед зрителем, когда горный психопат предлагает смертельную игру, не спрашивая разрешения?
Это не просто вопрос «Кто кого перехитрит?». Это древний экзистенциальный ребус в духе гуманизма Сартра и сверхчеловека Ницше, перенесенный на ледник: «Что делать, когда человеку предлагают нечто античеловеческое?».
Саша не просто убегает от убийцы. Она сталкивается с ситуацией, где правила игры диктует безумец, но безумец этот логичен и последователен. И здесь возникает главная дилемма: сохранить моральный облик, играя по правилам хищника, или стать хуже него, чтобы выжить?
Ведь Саша показывает нам, что воля к жизни — это не инстинкт, а осознанный выбор. Но если для победы над монстром ты сам должен превратиться в монстра, то где та грань, после которой спасенное тело теряет свою душу?
Фильм бьет в самую суть: в горах нет полиции, нет моральных судей, есть только ты, скалы и безумный визави.
Вопрос «Быть или не быть?» здесь трансформируется в «Остаться человеком или стать таким же убийцей?"
Все это делает «Вершину» мрачной философской притчей. В этом весь фокус, в загадке следующего шага для нормального человека.