Он был человеком, который строил для империи и для советской власти, для церкви и для партии, и делал это с одинаковым блеском. Алексей Щусев — фигура уникальная в истории русской архитектуры. При Николае II он возводил православные храмы и проектировал Казанский вокзал. При Ленине создал первый деревянный мавзолей за несколько часов. При Сталине строил гостиницу «Москва» и проектировал станции метро. Его называли «архитектором трёх эпох», и он сумел не просто выжить в водовороте революций и репрессий, а стать самым титулованным зодчим СССР — четырежды лауреатом Сталинской премии. Его здания стали символами Москвы, а созданный им Музей архитектуры хранит память о тысячах шедевров, многие из которых не дожили до наших дней.
«Миссия Щусева заключалась в том, чтобы принести в архитектуру дух свободы. Он реформировал зодчество и перекинул мост от историзма к современным стилям» — эти слова ректора МАРХИ Дмитрия Швидковского точно определяют роль мастера.
Кишинёвское детство: из молдавской провинции в Академию художеств
Алексей Викторович Щусев родился 8 октября 1873 года в Кишинёве в дворянской семье. Отец, Виктор Петрович Щусев, был смотрителем богоугодных заведений, мать, Мария Корнеевна, происходила из семьи Зозулиных. В семье было пятеро детей, и когда Алексею исполнилось 15 лет, родители умерли, оставив сирот на попечение старших братьев и сестёр.
С детства мальчик любил рисовать и уже тогда знал, что будет архитектором. Он много чертил, копировал из журналов репродукции, срисовывал фотографии, изучал памятники зодчества. За свои рисунки получал награды и похвальные листы. После окончания гимназии с помощью стипендии от Кишинёвской городской управы он смог отправиться в Петербург для продолжения образования.
В 1891 году Щусев поступил в Высшее художественное училище Императорской Академии художеств. Учился в мастерской архитекторов Григория Котова и Леонтия Бенуа, а также посещал живописные классы Ильи Репина и Архипа Куинджи. Жить приходилось впроголодь, денег хватало только на учёбу. Чтобы иметь средства к существованию, он начал подрабатывать, находя заказы через знакомых или по газетным объявлениям.
Первый успех: надгробие для генерала
В 1895 году из газеты Щусев узнал о смерти генерала Дмитрия Шубина-Поздеева. Не имея ни приглашения, ни рекомендаций, он подготовил эскиз надгробия — небольшую квадратную часовню под шатром — и пришёл к вдове. Ему удалось убедить заказчицу, и часовню возвели на кладбище Александро-Невской лавры. Так о молодом архитекторе заговорили как о талантливом зодчем.
В 1896 году Щусев окончил Академию, получив за дипломную работу «Барская усадьба» Большую золотую медаль и право на заграничную командировку за государственный счёт. Но прежде чем отправиться в Европу, он принял предложение профессора Николая Веселовского и зимой 1897 года уехал в археологическую экспедицию в Узбекистан. В Самарканде он снимал кальки с орнаментов и обмерял древнейшие памятники — гробницу Тамерлана Гур-Эмир и соборную мечеть Биби-Ханым. Впечатления от среднеазиатской архитектуры позже будут появляться во многих его работах.
Через полгода Щусев отправился в новое путешествие — по Австрии, Италии, Англии, Бельгии, Франции и Тунису. В Париже он полгода учился в академии Рудольфа Жюлиана, совершенствуя мастерство рисования. Всего за границей он провёл около двух лет.
Возвращение в Россию и первые заказы
В 1899 году архитектор вернулся в Петербург. Положение было трудным: на кафедру Академии его не брали, в подмастерья к маститым зодчим идти не хотел, а без связей получить самостоятельный заказ было почти невозможно. Помог Григорий Котов, давший первый небольшой заказ для Успенского собора Киево-Печерской лавры. В 1901 году Щусев отреставрировал иконостас и заменил алтарь. Увлекшись древнерусским зодчеством, он поступил на службу в канцелярию Священного Синода и стал его официальным архитектором.
В 1902 году по заказу графа Юрия Олсуфьева он перестраивал фамильный особняк на Фонтанке. А вскоре последовал и главный заказ — храм Сергия Радонежского на Куликовом поле в память о битве 1380 года. Щусев предложил нетрадиционное решение: с западной стороны храма он расположил две мощные наклонные башни, символизировавшие двух богатырей — Пересвета и Ослябю. Их соединяла стена со звонницей, за которой находилась сама церковь. Заказчику эскиз не понравился, но архитектор сумел отстоять проект с некоторыми уступками.
Рождение реставрационной школы: храм в Овруче
В 1904 году Священный Синод командировал Щусева на Украину, в древний город Овруч. Ему предстояло заняться реставрацией церкви Святого Василия XII века, разрушенной почти до основания. В этом проекте зодчий впервые применил методы научной реставрации: он собрал все археологические находки и включил их в проект, причём не только остатки стен, но и фрагменты перекрытий, найденные при раскопках.
Игорь Грабарь в своей «Истории русского искусства» писал: «Реставрация этого древнейшего храма представляет совершенно исключительный интерес как по приемам, впервые в этой области примененным, так и по тем научным данным, которые явились в результате раскопок и строгих обмеров... Реставратор поставил себе целью включить существовавшие развалины стен в тот храм, который должен был явиться после реставрации».
Эта работа положила начало отечественной реставрационной школе. В 1910 году за разработанную методику реставрации Щусеву присвоили звание академика архитектуры. Император также наградил его орденами Анны II степени и Станислава III степени.
Марфо-Мариинская обитель: вершина неорусского стиля
В 1908–1912 годах по заказу великой княгини Елизаветы Фёдоровны Щусев возвёл в Москве Покровский собор Марфо-Мариинской обители. Это здание в неорусском стиле стало одним из лучших его творений. Все детали имели прототипы в древнерусском зодчестве, но были выполнены в духе современного искусства. Декоративные рельефы создавали С.Т. Коненков и А.Т. Матвеев, росписи — М.В. Нестеров и П.Д. Корин.
В те же годы он спроектировал ещё несколько храмов: церкви в Натальевке, Глазовке, Ракитной и храм Спасо-Преображения на братском кладбище в Москве. Признание пришло и из-за границы: в Италии по его проектам построили храм Христа Спасителя в Сан-Ремо (1912–1913) и церковь Святого Николая со странноприимным домом в Бари (1913–1915).
Казанский вокзал: восточные ворота Москвы
В 1911 году Щусев получил крупный государственный заказ — спроектировать Казанский вокзал. Это должна была быть не просто железнодорожная станция, а «восточные ворота» столицы, встречающие пассажиров Транссибирской магистрали. В 1913 году архитектор представил проект, в котором соединил мотивы восточного и древнерусского зодчества. В центре композиции — многоступенчатая башня, напоминающая башню Сююмбике в Казанском кремле. На её шпиле — мифический змей Зилант, символ древней Казани.
Строительство началось в 1914 году и растянулось на десятилетия. Революция приостановила работы, но в 1926–1940 годах их завершили. Вокзал стал одним из главных архитектурных символов Москвы.
Революция: выбор остаться
Октябрь 1917 года многие восприняли как катастрофу. Русская аристократия спешно покидала страну, но Щусев решил остаться. Новое правительство закрыло Марфо-Мариинскую обитель, приостановило строительство Казанского вокзала, однако к их создателю относились благосклонно.
В 1918–1925 годах он участвовал в разработке первого плана реконструкции Москвы — «Новая Москва». Щусев предлагал максимально сохранить исторический центр, расширить границы города, построить магистрали, площади и набережные. Однако проект раскритиковали за недостаточную радикальность, и реконструкцию поручили другим.
В 1922–1923 годах он стал главным архитектором Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве. Это был первый крупный советский проект, и Щусев блестяще с ним справился.
Мавзолей Ленина: проект, изменивший судьбу
21 января 1924 года умер Ленин. На следующий день правительство приняло решение о сохранении его тела для будущих поколений. 24 января Щусеву поручили срочно спроектировать временный мавзолей на Красной площади. Работа велась круглосуточно, и через четыре дня деревянное здание было готово.
Первоначальный вариант представлял собой куб, увенчанный трёхступенчатой пирамидой. Весной 1924 года его заменили более монументальным деревянным мавзолеем с двумя боковыми трибунами. А в 1929–1930 годах на его месте возвели каменное здание из гранита и лабрадора, которое мы знаем сегодня.
Эта работа сделала Щусева главным архитектором страны. В 1926 году он стал директором Третьяковской галереи (и оставался им до 1929-го), а с 1922 по 1930-й был председателем Московского архитектурного общества.
Конструктивизм и новые поиски
Во второй половине 1920-х Щусев, как и многие советские архитекторы, увлёкся конструктивизмом. Он создал здания Наркомзема (Министерства сельского хозяйства) в Москве (1928–1933), Научно-исследовательского института курортологии и физиотерапии в Сочи (1927–1931), Механического института имени Ломоносова (1930–1934). Сконструировал новый Москворецкий мост (1936–1938). Спроектировал, но не реализовал здание Центрального телеграфа в конструктивистском духе.
Однако к середине 1930-х советская власть взяла курс на освоение классического наследия, и Щусев, чутко улавливавший веяния времени, обратился к неоклассике.
Гостиница «Москва» и другие проекты 1930-х
В 1932–1938 годах по проекту Щусева (в соавторстве с Л.И. Савельевым и О.А. Стапраном) построили гостиницу «Москва» — одно из самых знаменитых зданий столицы. Фасад решён в духе постконструктивизма с элементами ар-деко. Легенда гласит, что асимметрия фасада возникла из-за того, что Сталин, подписывая проект, перепутал варианты, и строители выполнили обе половины по-разному. На самом деле это была авторская задумка.
В 1940–1947 годах он возводил административное здание НКВД на площади Дзержинского (ныне Лубянская площадь). В 1938-м спроектировал филиал Института марксизма-ленинизма в Тбилиси, используя мотивы грузинского национального зодчества.
Война и послевоенное восстановление
В годы Великой Отечественной войны Щусев занимался проектами восстановления разрушенных городов: Истры (1942–1943), Новгорода (1943–1945), Кишинёва (1947), а также Пулковской обсерватории под Ленинградом. В 1943 году он стал академиком АН СССР.
Последним его крупным проектом стало оформление станции метро «Комсомольская-кольцевая» (открыта в 1952, уже после его смерти). Интерьеры, стилизованные под русское зодчество XVII века, должны были символизировать торжество победы над фашизмом. Это был настоящий гимн в камне.
Музей архитектуры и последние годы
В 1946 году Щусев основал и стал первым директором Государственного научно-исследовательского музея архитектуры. Сейчас это Музей архитектуры имени А.В. Щусева — главное собрание архитектурной графики и моделей в России.
Алексей Викторович Щусев скончался 24 мая 1949 года в Москве на 76-м году жизни. Похоронен на Новодевичьем кладбище.
Наследие и память
Щусев оставил более 200 научных работ и статей по проблемам архитектуры. Он воспитал целую плеяду учеников, преподавая в Строгановском училище (1913–1918), Вхутемасе (1920–1924) и Московском архитектурном институте (1948–1949).
Его награды говорят сами за себя: четыре Сталинские премии (1941, 1946, 1948, 1952 — посмертно), орден Ленина, звание заслуженного архитектора СССР (1930). В 1949 году его именем назвали бывший Гранатный переулок в Москве (ныне улица Щусева). Его имя носит Музей архитектуры. Мемориальная доска установлена на доме, где он жил в 1939–1949 годах (Ленинский проспект, 13, построен по его проекту).
И сегодня, проходя мимо Казанского вокзала или поднимаясь из метро на Комсомольской площади, мы видим плоды труда этого удивительного человека. Он строил для разных эпох и разных правителей, но всегда оставался верен одному — искусству создавать прекрасное из камня. Его здания — это мост, соединяющий имперскую Россию с советской, а через неё — с нами, сегодняшними.
Было интересно? Если да, то не забудьте поставить "лайк" и подписаться на канал.
Это поможет алгоритмам Дзена поднять эту публикацию повыше, чтобы еще больше людей могли ознакомиться с этой важной историей.