Когда мы думаем о «Матрице», перед глазами встаёт характерный зелёный оттенок. Кажется, что это гениальный художественный приём, который с первого кадра погружает нас в мир цифровой симуляции. Официальная версия от создателей действительно существует и звучит красиво. Но есть и другая, куда более прозаичная, история — о том, как культовый визуальный стиль родился из спешки, технических ограничений и банального «цветового залива» (color spill) при композитинге.
Официальная версия: философия и старые мониторы
Братья Вачовски и оператор Билл Поуп (Bill Pope) неоднократно объясняли выбор зелёного оттенка. По их словам, зелёный цвет внутри Матрицы — это отсылка к фосфорному свечению старых зелёных мониторов ранних ЭЛТ-дисплеев. Они хотели, чтобы зритель инстинктивно чувствовал себя неуютно в искусственном мире.
Кроме того, зелёный выполнял важную навигационную функцию: он мгновенно сигнализировал зрителю, в каком из миров происходит действие. Всё, что происходит внутри Матрицы, имеет зелёный оттенок, а сцены в реальном мире (на корабле «Навуходоносор» и в боях с машинами) выдержаны в холодных синих тонах. Супервайзер визуальных эффектов Джон Гэта (John Gaeta) в комментариях к фильму говорил, что зелёный символизирует полностью искусственный и откровенно неприятный мир.
Всё логично, красиво и философски. Но есть нюанс.
Альтернативная версия: зелёный как результат спешки
На одном из профильных форумов (Movies & TV Stack Exchange) пользователь Шимон Бен Лулу (Shimon Ben LouLou) высказал радикальное мнение. Он прямо заявил: «Все приведённые выше ответы — невежественно неверны. Оттенок зелёный, потому что это была спешная работа, и цвет зелёного экрана «перелился» (bled) на персонажей и реквизит, поэтому они скорректировали это с помощью цветового тонирования, чтобы CG и реальные объекты сочетались бесшовно».
Суть в том, что множество сцен снимались на зелёном фоне (хромакей). При съёмках в спешке и с ограниченным бюджетом (а он действительно был ограничен — студия Warner Bros. утвердила проект только при условии урезания бюджета) цвет зелёного экрана банально «перелился» на актёров и реквизит. В профессиональной среде это явление называется color spill — нежелательное отражение цвета фона на переднем плане.
Чтобы скрыть этот дефект и замаскировать неровности при композитинге (совмещении реальных актёров и компьютерной графики), создателям пришлось тотально залить всю картинку зелёным фильтром. По словам Бен Лулу, в первом фильме, где не так сильно давили сроки, зелёного было заметно меньше, потому что команда «работала как профессионалы и не торопилась». А вот в сиквелах, где студия торопила с выходом, зелёный фильтр выкрутили на максимум.
Технический контекст: как это работает
Цветокоррекция в кино — финальный этап постпродакшена, аналог мастеринга в музыке. В случае с «Матрицей» задача стояла нетривиальная: нужно было совместить сотни CGI-кадров с живыми актёрами так, чтобы зритель не заметил швов. Если на этапе съёмок зелёный фон «засветил» актёров, единственный быстрый способ скрыть это — сделать весь кадр зелёным, чтобы неравномерность заливки стала незаметной.
Это не просто теория. Позже, при подготовке Blu-ray и DVD-релизов, зелёный фильтр стал ещё агрессивнее — специально, чтобы визуально унифицировать трилогию и привести первый фильм в соответствие с цветовым решением сиквелов. Именно эту «перекрашенную» версию долгие годы транслировали на Netflix и продавали на Blu-ray, чем вызвали массовое возмущение фанатов, помнивших оригинальный кинотеатральный цвет.
История релизов: какой цвет был на самом деле
Факты говорят сами за себя. Изначально «Матрица» показывалась в кино без агрессивного зелёного фильтра. Оригинальный постер первого фильма использовал серо-голубую гамму, а не зелёную, в отличие от постеров сиквелов.
На закрытых трекерах до сих пор можно найти сканы с оригинальной 35-мм плёнки — с полосами, зерном и дефектами, но с сохранённой оригинальной цветокоррекцией, какой она была в кинотеатральном прокате 1999 года.
В 2018 году вышло 4K-издание, и здесь случилось важное: новую оцифровку 35-мм плёнки делали уже без агрессивного зелёного фильтра, с цветокоррекцией, адаптированной под стандарты UHD. Более того, работой над этим изданием лично руководил оператор Билл Поуп, который создал версию с цветовым таймингом, максимально приближенным к изначальному замыслу. В этом релизе зелёный остался, но перестал быть тем навязчивым, однородным оттенком, который делал все сцены визуально одинаковыми.
Так что же в итоге?
Вероятнее всего, правда, как обычно, где-то посередине. Вачовски и Билл Поуп действительно хотели использовать зелёный как художественный приём — об этом они говорили неоднократно. Но технические сложности при композитинге и спешка на постпродакшене заставили их усилить этот эффект до такой степени, что он стал доминирующим и, по сути, заменил собой оригинальную цветовую гамму.
А когда пришло время переиздавать фильм на Blu-ray, студия пошла по пути наименьшего сопротивления: вместо того чтобы восстанавливать оригинальный цвет, она просто унифицировала все три фильма под один «зелёный» знаменатель. И только спустя почти 20 лет, с выходом 4K-ремастера под руководством самого оператора, зрители наконец увидели «Матрицу» такой, какой она была задумана изначально.
Так что в следующий раз, когда будете пересматривать «Матрицу» на Netflix, знайте: возможно, вы смотрите не на гениальный символизм, а на самую дорогую в истории попытку замаскировать технический косяк при помощи цветокоррекции.
А вы заметили разницу между кинотеатральной версией и Blu-ray? Какой цвет вам кажется более правильным? Делитесь в комментариях!