У меня всё чаще возникает ощущение, что крупные американские сериалы отупляют зрителей. К такому выводу я пришел, посмотрев первый эпизод третьего сезона «Дома драконов» и первый сезон сериала «Чужой: Земля».
Осторожно: дальше будут спойлеры
Первое, что бросилось в глаза в новом эпизоде «Дома драконов» - Рейниру удерживают в замке против ее воли. Что делает королева? Кинжалом уничтожает свой королевский наряд. Логика вышла из чата.
А теперь представьте, что Дейнерис также заперли бы в замке: сколько голов бы полетело с плеч? Вопрос риторический.
Дальше – больше: сын Рейниры - Джекейрис - долетался. В его дракона начинают стрелять гарпунами с якорями. Огромные конструкции, которые должны зацепить дракона в полёте, выглядят так, будто их придумали не как реальное оружие, а как способ красиво зафиксировать кадр.
Якоря начинают тянуть вниз дракона. Вместо того чтобы попытаться работать с ситуацией — маневрировать, сбрасывать нагрузку, резать крепления, использовать высоту или инерцию — сын Рейниры топит не только себя, но и ящера.
При этом он всё время произносит: «Лети, лети, лети…». Премию Дарвина получил заслуженно.
Как было в книге? Сейчас расскажу. Раненный дракон Джекейриса, Вермакс, врезается в горящий корабль. Принц спрыгивает со спины дракона… и погибает от арбалета. Чувствуете разницу?
Неудивительно, что ты смотришь на это в сериале и краснеешь от испанского стыда. Почему? Простите, привык голову включать. А вы?
И ведь самое странное даже не сами гарпуны. А поведение опытных наездников: сцена построена так, что у них отключается базовый инстинкт выживания: «Пить так пить», - сказал дракоша, когда вели его …
Теперь — морское сражение. Какая здесь вообще тактика? Вместо продуманного боя мы видим прямолинейное движение вперед, как будто единственная задача — как можно быстрее столкнуть стороны лбами ради зрелищного кадра.
Корабли идут через отмели, через камни, через заведомо опасные участки, которые в реальной логике боя никто бы не выбрал добровольно. Но здесь это подается как нормальное решение, потому что оно ведет к нужному визуальному эффекту — столкновению, хаосу, эпичности.
И всё это ради одной драматической линии: чтобы сын, бастард, мог отомстить за отца. Сама мотивация понятна, но способ её реализации выглядит так, будто мир подстраивается под сцену, а не наоборот. Логика пространства и боя вышли из сериала.
Аналогичную глупость мы наблюдали в сериале «Чужой: Земля». Напомню, ученые на корабле нарушили все возможные протоколы безопасности.
Не верите? Напомнить про ситуацию после появления лицехватов? Один из эпизодов строится вокруг того, что человека с бякой на лице помещают в криосон, при этом игнорируется очевидный риск дальнейшего развития организма внутри него. И потом все удивляются последствиям, хотя они были понятны заранее.
А эпизоды с лабораторией и обращением с опасными существами: контейнеры с образцами оставляются без должного контроля, опасные объекты оказываются в условиях, где их может случайно активировать или выпустить практически любой член экипажа. И вишенка на торте – дрессировка Чужого. Помните, как героиня Уивер в "Чужом 4" сказала:
"Вы думаете, их можно научить: лежать, бежать, к ноге? Нет, это не так работает".
Клон Рипли, работает. Ещё как. Главное - посвистеть и языком пощелкать.
Что в итоге? Зрелище ради зрелища: тиктокерам нравится, а остальные тоже схавают. И стоит ли удивляться, что интерес к третьему сезону «Дома дракона» рухнул на 21%. Судя по трейлеру всего третьего сезона, нам еще покажут такое, что даже Незнайка станет Знайкой.
Ну как, готовы к такому просмотру? Пишите, обсудим.
P.S. И не ругайте наши сериалы. По сравнению с этим... они интеллектуальные самородки.