Был приятно удивлён тем интересом (и количествy "лайков"), который вызвал мой материал "Клифф Ричард: вечен, как скала". Честно говоря, я изначально писал его (на английском языке) для группы под названием 'U.K.60s Beat/Freakbeat, Mod & Psych', которая объединяет любителей британской популярной музыки 60-х гг. Разместив его у них, я подумал: а чего добру пропадать? И выложил на русском языке на своём канале. Более двух тысяч просмотров менее, чем за полгода, говорит о том, что я сделал это не зря.
Раз уж возник такой интерес к Клиффу Ричарду, хочу предложить вам ещё один материал о нем. Это фрагмент из книги британского журналиста Джона Тоблера "25 лет Клиффа" из моих архивов, o которoй я упоминал и в первой публикации. Все фото тоже оттуда.
Фрагмент рассказывает историю создания первого альбома Ричарда с простым названием "Cliff", вышедшего в 1959 году. Он был записан в студии, но - "живьём". В книге приводится большая цитата гитариста Хэнка Марвина, сотрудничавшего с певцом много лет, и участвовавшего в тех двух студийных концертах 9 и 10 февраля 1959 г. вместе с остальными участниками аккомпанирующей группы "Дрифтерз" (позднее переименованной в "Шэдоуз"). Перевод мой
"После того, как Норри (Норри Парамор, продюсер - пер.) увидел живые концерты Клиффа и реакцию зрителей, у него появилась очень умная идея, совершенно необычный подход: вместо того, чтобы тащить на концерт всю звукозаписывающую аппаратуру, можно просто записать выступление в студии, где весь процесс (записи) будет под контролем. Пригласить на этот концерт человек 350 из фан-клуба (Ричарда), устроив для них шведский стол. В студии 2 на Эбби-роуд (знаменитая студия EMI, где позднее будут записываться "Битлз") есть длинная лестница, ведущая прямо к аппаратной. У её основания устроили сцену, а Норри мог наблюдать за нами сверху. Мы работали на (этой) сцене, как на обычном концерте, заранее отрепетировав все номера; пели и играли перед "живой" публикой, при этом общий контроль осуществлял Норри. Мы выступили два вечера (подряд), но в первый раз ограждения были установлены от нас чересчур близко, поэтому микрофоны на сцене ловили слишком много криков зрителей. Во второй вечер ограждения отодвинули подальше, так что баланс между шумом публики и музыкой стал лучше, но возникла другая проблема: у Клиффа начался ларингит (воспаление гортани и голосовых связок - пер.).
Оглядываясь назад, понимаешь, что это (т.е. продолжение выступления певца в таком состоянии - пер.) могло закончиться ужасно, могло разрушить его карьеру, но студийное время было забронировано, все продукты завезены и оплачены, зрители приглашены, так что EMI решила осуществить проект во что бы то ни стало. Во второй вечер Клифф говорил с трудом, что, мягко говоря, немало огорчало его. Тем не менее он вышел на сцену и пел очень мужественно, хотя голос его звучал хуже. Получилось, что в первый вечер запись была испорчена из-за шума зрителей, а во второй, когда баланс (записи) отрегулировали, его голос звучал хрипло, и он с трудом попадал в ноты (в оригинале 'he had trouble singing in tune' - пер.), что слышно при прослушивании альбома. Жаль, что так случилось, потому что если бы тот концерт перенесли на неделю или две позже, когда голос вновь вернулся к Клиффу, это было бы гораздо лучшее выступление, более реалистичное и отражающие то, как он умеет петь (на самом деле) - в той же атмосфере "живого" концерта. Но оказалось, что публика этого (недостатков - пер.) почти не заметила, и диск стал грандиозным бестселлером на всех территориях, где продавались пластинки Клиффа. Люди до сих пор не забыли этот альбом, вспоминают, что он был фантастичен, что записывался "вживую", без последующих накладок (т.е. доработок в студии - пер.), и с "живой" публикой."
(Здесь заканчивается цитата Хэнка Марвина. Далее текст Джона Тоблера).
Важность этого пластинки заключается в том, что это был первый записанный в Англии рок-н-рольный альбом, который определил стандарты, согласно которым (в дальнейшем) оценивались и другие (подобные альбомы). Ни "Битлз", ни "Роллинг стоунз" не выпустили концертных альбомов в начале своей карьеры; фактически, единственным авторизованным (т.е. одобренным самими битлами - пер.) концертный альбом "Битлз" появился через несколько лет после распада группы (...). Суммируя сказанное выше, отметим, что хотя Клифф, вероятно, не осознавал новаторский (pioneering) характер своего дебютного альбома, но согласившись на "живую" запись, он добился значительного (прогресса в своей карьере) и, кстати, существенно помог Норри Парамору удовлетворить спрос публики, желающий получить (от своего кумира) долгоиграющих пластинку".
На этом позвольте закончить.
Прочитали с интересом? С вас "лайк". Если подпИшитесь, тоже не обижусь. Вот ссылка на первую статью о Клиффe Ричарде: I https://m.dzen.ru/a/aX9ImgaiCgdqyWWB