Хрестоматийная дилемма о бытие в глубинке или крупной агломерации, фантазиях покинуть ту или другую навсегда, уехать в поисках более разнообразной на события и собственной реализации жизни, или наоборот, найти покой и мягкое течение, они часто беспокоят и волнуют публику. Ведь каждый хоть раз думал о таком, будь то житель крайнего севера, столицы региона или Нью-Йорка. Каждый мечтал сбежать подальше от затягивающего скучного болота, где ничего не происходит, или, наоборот, от чрезмерно кипучей окружающей реальности. В любом случае эти мысли не случайны, они имеют под собой прочные основы, являющиеся отголоском детских воспоминаний. Так же как у Кэролайн Дэниелс (прелестная, не очень похожая на коренную жительницу Техаса, тем не менее, откровенная, Самара Уивинг), выросшей в техасской глуши, служащей на заправке и выполняющей там практически все обязанности, от уборки туалетов до раскладки ассортимента товаров. Её вырастил отец, мать сбежала, когда малышке было полгода, но какая-то генетическая червоточина толкает девушку на приключения, она не упускает момент, подлавливает мелкого мошенника Оливера (соблазнительно отчаянный гад Кайл Галлнер) и пускается в путешествие в поисках матери, приключений и самой себя.
Два года назад на экраны вышел замечательный фильм Закусочная, об издержках взросления, становления личностью, сотворения из себя настоящего мужчины. Кино многим пришлось по вкусу, поскольку всякий, кому за двадцать, мог понять картину, распознать себя в ней и вообще из-за ностальгически приятных ощущений светлой печали о тех ушедших, кого не заменить и кто оказал глубокое влияние на нас. Снял ленту Адам Ремейер, и после такого, попавшего в сердце произведения, следить за его творчеством стало само собой разумеющимся мероприятием. В данном случае перед зрителем раскрывается, в свойственной манере постановщика, совершенно иная тематика, следующий этап инициации из подростка в молодого человека, а именно идентификация себя как личности, профессионала, то есть избрание дела всей жизни. И пол здесь выбран противоположный, вероятно, не только и не сколько по причине «повестки», а ещё и потому, что таким образом можно сильнее впечатлить публику, более точно отразить задуманный авторами характер героя. Получается достаточно сильное высказывание о рефлексии молодого сознания, о первом крупном разочаровании, которое и закладывает в нас первые кирпичики стоиков, и мучительном выборе, принятие коего облегчает всяческие будущие страдания.
Сразу видно, что предстоит просмотр достаточно сдержанной картины, без вычурных визионерских экзерсисов, но с точными ракурсами и лаконичными диалогами. Это и не разговорное кино, и не фильм, создающий впечатление от картинки, это в первую голову атмосфера, складывающаяся из синтеза всех составляющих кинематографа, по ходу пьесы трансформирующаяся ещё и в психологическое эссе. Действующих лиц тут буквально на пальцах одной руки, но создатели образуют объём, отражающий бесконечный мир микрокосма героини Уивинг, которая, наконец, отстранилась от мотивов эксплуатационного кино о членовредительстве (Опасные отношения, дилогия Я иду искать и другие) и демонстрирует публике свои возможности во всю их широту. И такую магию всегда сложно сформулировать в словах, можно крайне долго распинаться, подбирая метафоры, но, в сущности, не выразить и десятой части. Вернее всего отсмотреть материал и он окажется для большинства тем открытием, которое мы ждём всякий раз, включая очередную картину. Одно здесь очевидно: метаморфоза из не знающей мир девчонки в средней руки прощелыгу, её разочарование в этом и через отвержение собственной матерью, становление гранитного характера – воспринимается аудиторией всецело, мы понимаем что именно происходит с Кэролайн, в каждый конкретный переломный момент, как она справляется с потрясениями и что именно она задумала в финальной сцене глядя в глаза каждому зрителю.
Каролина Кэролайн задаёт важный вопрос, вечный – «Кто мы, хорошие, прикидывающиеся плохими или плохие, желающие казаться хорошими?». Это надо понимать всякому индивиду, и искать ответ самостоятельно. Разумеется, режиссёр сотоварищи не даёт нам подсказок, он только вещает о судьбе конкретной героини, чем и развлекает зрителя, и трогает нашу душу, и порой зароняет в наши грешные седовласые головы зерно сознательно мучительного переживания. Так же, как это делал Чехов, Достоевский, Шукшин, только в кинотеатральном жанре, любимом многими, даже самим Квентином Ивановичем. И если нам когда-нибудь повстречается такой лихой Джентльмен удачи как Оливер, и мы расколем его нехитрую уловку, не стоит приближаться к нему, заводить разговор, ведь бедовость такого лиса слышна за версту, он не изменится, зато втянет в более крупные неприятности других. А ещё это кино хорошо напоминанет о девяностых годах прошлого века, в которые и разворачивается действие фильма. Нет смартфонов, банки грабят в офф-лайне а по радио Мустанга звучит Help Me Make It Through The Night Криса Кристоферсона.