СЕКРЕТ УСПЕХА
"Было бы неверно приписывать успех Гайдая только любимому народом жанру — комедии. Мы знаем немало советских фильмов в других жанрах, имевших всенародный успех. Дело в другом, и прежде всего в солнечном таланте самого режиссера. Но и не только в таланте. Гайдай, как подлинный художник самого массового искусства, работает не для кучки «знатоков», а для миллионов! Это творческая установка, гражданская позиция, душевная потребность Гайдая.
И неслучайно он реже бывает на специальных просмотрах, чем в обычных кинотеатрах. И, смешавшись с толпой, садится рядом с теми, для кого он работает. … Вот почему Леонид Гайдай так часто смотрит картины вместе со зрителями, постигая их сложную психологию и земную мудрость.
САМОЕ НАЧАЛО
1958 год. Дебют режиссера Гайдая. Сатирическая комедия «Жених с того света». В своей первой самостоятельной работе Леонид Гайдай обнаружил незаурядное дарование комедиографа-сатирика.
Эксцентрика, гротеск, пародия, буффонада, бурлеск, комический трюк и пантомима были взяты дебютантом на вооружение. И не только для того, чтобы просто посмешить народ Вся разнообразная техника смешного точно стреляла, взрываясь громовыми раскатами всеобщего смеха над бюрократом Петуховым, страдающим от... бюрократизма.
Критики фильм не приняли. И только через шесть лет, в 1964 году, в трудах профессора Р. Юренева «Советская кинокомедия» и «Смешное на экране» «Жених с того света» получил положительную оценку.
ТРУДНЫЕ ГОДЫ
Около трех лет после своего дебюта Гайдай находился в тяжких творческих поисках. В нарушение классических традиций комического жанра Гайдай не искал актеров-комиков. Искал сюжет. Его внимание привлек стихотворный фельетон о браконьерах. Режиссер придумал главное, кого не было в фельетоне. Характеры, образы трех комических персонажей!
Так появились в творческом воображении Гайдая и пока еще на бумаге Трус, Балбес и Бывалый. Начались мучительные поиски актеров. … Так родилась знаменитая гайдаевская тройка: Трус — Г. Вицин, Балбес — Ю. Никулин, Бывалый — Е. Моргунов.
Трудные годы творческих поисков завершились постановкой короткометражного фильма «Пёс Барбос и необычный кросс». Фильм принес Гайдаю мировую известность. Около ста стран купило его. Он вошел в ЗОЛОТОЙ фонд советской кинокомедии. А его знаменитая троица начала свое триумфальнее шествие из картины в картину.
ЕСТЬ ЛИ БУДУЩЕЕ У ТРУСА, БАЛБЕСА И БЫВАЛОГО?
… Долго ли будут кочевать их комедии в комедию Трус, Балбес и Бывалый? Об этом спрашивают зрители.
Этот вопрос я задал Гайдаю. Режиссер не хочет творческого покоя. Он, как настоящий художник, продолжает свои поиски... Видимо, мы еще не рез увидим на экране его знаменитую комическую троицу. А может быть, в один прекрасный день Трус совершит отважный поступок?! Балбес проявит себя с благородной стороны? Бывалый образумится? Станет ли эта история их последней комедией? Трудно сказать! Будем надеяться на неистощимую фантазию Гайдая и его друзей — комедиографов Я. Костюковского и М. Слободского.
СЕРЬЕЗНЫ ЛИ КОМЕДИИ ГАЙДАЯ?
Эксцентрическое мышление Гайдая, комическое видение мира этого мастера смешного покоятся на серьезном. Гайдай никогда не забывал о великом значении смеха, о высокой общественной миссии русской и советской комедии. Но в сатира Гайдая есть своя НОВИЗНА. Он смеется над своими злодеями, на скрывая любви к людям. Гайдай — воинствующий гуманист.
В глазах Труса маячит тоска и скорбь. В горькой усмешка Балбеса необыкновенная человечность и раздумье. И даже нахальный взгляд Бывалого частенько сменяется растерянностью человека, потерявшего почву под ногами. Становится ли от этого сатира Гайдая сентиментальной? Нет! И это секрет гайдаевского смеха.
Всеобщий успех фильмов Гайдая объясняется не только тем, что они очень смешны, но и тем, что они пробуждают в миллионах людей свое нравственное превосходство. …
РОЖДЕНИЕ ЖАНРА ИЛИ ВОСКРЕШЕНИЕ КОМИЧЕСКОЙ?
… Не случайно искусствоведы в своих работах перечисляют вечные комедийные приемы. Они известны. Р. Юренев в книге «Смешное на экране» посвятил этим приемам отдельную главу.
… Сотрудник Института кибернетики … А. Лук в своей книге «О чувствах, юморе и остроумии» также написал о формальной классификации приемов остроумия.
Какие же это приемы?
1. Ложное противопоставление.
2. Ложное усилие.
3. Доведение до абсурда.
4. Смешение стилей.
5. Намёк.
6. Остроумие нелепости.
7. Ирония.
8. Парадокс.
9. Приём обратного сравнения.
10. Сравнение по отделенному или случайному признаку.
11. Повторение.
12. Двойное истолкование.
Начинав с Аристофана и кончая Чаплином, все комедиографы пользовались одними и теми же приемами смешного, но говорили людям разное и новое! Традиции и новаторство в комическом искусстве нераздельны.
Гайдай, опираясь на традиции, выражает новое. У Гайдая, казалось бы, ничего как в жизни. Вась «мир дыбом»! И все так жизненно, верно, точно!
Это органическое качество фильмов Гайдая рождено его манерой мышления, его видением действительности. И поэтому картины Леонида Гайдая нельзя спутать ни с какими другими картинами. Их можно узнать без титров! Это признак подлинного художника, говорящего свое слово в искусстве.
Задумываясь о будущем Гайдая, я задал себе вопрос. Можно ли считать его сложившимся художником? Несомненно. Перед нами мастер комедии с ярко выраженной индивидуальностью. Но, может быть, весь период, начиная с «Жениха с того света» и кончая «Кавказской пленницей», только ещё первый и ранний период его творчества?
Думаю, что на этот вопрос нам ответят будущие картины Гайдая» (Климентий Минц. Всегда – аншлаг // Советский экран. 1968. № 1).