Утро советского человека, который пытался проснуться и включал телевизор, начиналось совсем не с новостей или утренней гимнастики, а с пронзительного писка. Именно этот мерзкий звук сопровождал стандартную для того времени картинку на экране телеприёмника – причудливую цветную схему. О её назначении примерно знали все, даже если никогда ею не пользовались, но для современных поколений она лишена всякого смысла.
1. Цветная схема
Этот цветной калейдоскоп на экране имеет строгое название – Универсальная электронная испытательная таблица. Она появилась в 1970-х годах, а ещё раньше использовалась чёрно-белая заставка с круговыми схемами. Цветную пришлось разрабатывать, как только Советский Союз перешёл на цветное вещание, а её созданием занимались инженеры из ленинградского ВНИИТ. Интересно, что им пришлось разрабатывать даже не картинку, а сложнейший видеосигнал, который генерировало специальное электронное оборудование.
Причиной же всех этих сложностей была французская система цветного телевидения SECAM, которую СССР использовал для создания собственного цветного телевещания. При этом обновление инфраструктуры было глобальным, а настройка нового оборудования – крайне сложной. Любая ошибка приводила к серьёзным изменениям в цветности, и буквально каждую точку на экране приходилось просчитывать. Инженерам требовалось хоть что-то для контроля процесса в глобальных масштабах, самым же простым способом это сделать была цветная схема, которая транслировалась из телецентра.
Также при помощи цветного калейдоскопа на экране инженеры решили ещё одну серьёзную проблему – настройку телевизоров. Цветные «Рубины» и «Электроны» выпускались миллионами, качество изображения на них было очень далёким от идеала, отображение цветов не соответствовало действительности, и мастерам всё это приходилось настраивать. И делалось это на основе цветной схемы УЭИТ.
2. Что всё это значило
У каждого элемента схемы было своё собственное, абсолютно практичное назначение. Например, при помощи центрального круга настраивали геометрию изображения: если круг превращался в овал, зрителю приходилось при помощи специальных рукояток на задней стенке настраивать линейную развёртку и возвращать изображению привычную форму. Лица актёров переставали быть вытянутыми, а предметы обратно обретали нормальные пропорции.
При помощи широких вертикальных полос в верхней части таблицы настраивали цветопередачу и сочность. Ориентируясь на них, можно было убрать неприятный зеленоватый и розовый оттенки, а также правильно настроить отображение контуров предметов, чтобы те не двоились от цветных ореолов. У мелких штрихов и серых квадратов было особое назначение: с их помощью контролировали яркость и контрастность, чтобы в фильмах не сливались вместе мелкие детали. Даже надоедливый звук имел свою функцию, он позволял настроить громкость до начала телепередачи.
3. Современность
Настроечные таблицы использовались вплоть до того момента, когда начался глобальный переход на цифровое оборудование. Вместо массивных кинескопов, которые время от времени требовали дополнительную настройку, начали устанавливать жидкокристаллические экраны и OLED-панели, а высококачественная картинка на них идеально настраивается ещё на заводе, включая цветопередачу и геометрию. Их ручная настройка полностью осталась в прошлом, и теперь за неё отвечает автоматика.
С переходом на новые стандарты необходимость в настроечной таблице полностью отпала, и теперь она больше не используется. Современная техника настолько поумнела, что не нуждается в подобных настройках и сама регулирует свою работу.
Источник: https://novate.ru/blogs/250526/77042/