24 июня 1978 года состоялась премьера двухсерийного телевизионного художественного фильма «Золотая мина».
После выхода этого фильма в эфир в редакцию телевидения пришли тысячи писем от зрителей. Успех был безоговорочным, так как подобные всплески зрительских отзывов случались не каждый день.
1. Как «Госкино» и «Гостелерадио» в очередной раз поругались
Фильм снимался на киностудии «Ленфильм», но по заказу и на бюджет «Гостелерадио». На волне такого успеха у руководства «Госкино» возникла идея смонтировать специальную версию для кинопроката. Однако в ту пору «Гостелерадио» и «Госкино» находились в состоянии жёсткой конкуренции, и руководители телевидения, разумеется, сделали всё, чтобы конкурент «не смог почивать на чужих лаврах».
Узнав, что «киношники» уже получили предварительное добро в Министерстве культуры, «телевизионщики», чтобы поставить крест на этой затее, через два месяца дважды повторили фильм по телевидению. В вечернее и утреннее время по Первой программе, а потом ещё и по спутниковому телеканалу «Орбита», охватив регионы Сибири и Дальнего Востока.
Пресловутая формулировка «по просьбам трудящихся», которую часто использовали не по делу, на сей раз действительно соответствовала истине. После этого вкладывать деньги в киноверсию уже не имело смысла. Все закончилось жалобой руководства «Госкино» в министерство культуры, что «телевизионщики» за счёт своих «непродуманных действий» лишили госбюджет дополнительных доходов от кинопроката.
Для 39-летнего Евгения Татарского «Золотая мина» стала третьей режиссёрской работой и первым крупным успехом. Любопытно, что его дипломная короткометражка «Пожар во флигеле» завоевала Гран-при на кинофестивале в Мюнхене, однако сам Татарский точкой своего профессионального взлёта считал именно «Золотую мину». Хотя начиналось всё далеко небезоблачно.
2. Сценарий, от которого все отказывались
Трудно поверить, но сценарий будущего кинохита пролежал в архиве «Ленфильма» более десяти лет. Режиссёры от него отказывались, считая сюжет слабым, надуманным и даже «пресным». Написал его ещё в середине шестидесятых годов начинающий сценарист, в прошлом следователь МВД Павел Грахов. В основу сюжета он положил реальное уголовное дело о беглом преступнике, которого много лет не могли поймать, поскольку тот полностью изменил свою внешность.
Вероятно, нехватка сценарного опыта помешала Грахову раскрыть историю во всей её выразительности. Однако режиссёр Татарский сумел разглядеть потенциал этого увлекательного сюжета. Он обратился к опытному сценаристу Артуру Макарову с просьбой доработать сценарий. Вскоре появилась обновлённая версия, где роль Брунова-Косова по просьбе Татарского была переписана специально для Олега Даля.
Худсовет «Ленфильма» новый сценарий утвердил, но включать в план производства не торопился. Тогда и появился новый заказчик в лице «Гостелерадио», который оплатил съёмки из своего бюджета.
3. Лариса Удовиченко попала в фильм случайно, а Жанна Прохоренко «по блату»
Изначально Татарский не планировал приглашать Жанну Прохоренко. Однако гражданский муж актрисы Артур Макаров, взявшийся за переработку сценария, сразу выдвинул режиссёру условие, что бы в фильме снималась Жанна. Более того, он сам предложил её на роль сестры Бориса Брунова. Режиссёр согласился и позже об этом не пожалел. Роль небольшая, но драматически очень сложная. И актриса с ней справилась достойно.
Совсем иначе в фильм попала Лариса Удовиченко. На роль симпатичной сотрудницы милиции режиссёр планировал взять Светлану Смехову. Татарского очень впечатлила игра актрисы в фильме Сергея Герасимова «Дочки-матери». Своей ассистентке он дал поручение пригласить на пробы: «ту актрису, которая сыграла дочь Елены Алексеевны и Вадима Антоновича», не уточнив, кого именно он имеет в виду. Ассистентка подумала, что речь шла о Ларисе Удовиченко, тоже сыгравшей в той картине дочь главных героев. Но только другою дочь - Галю.
Пока Татарский был в отъезде, Удовиченко пригласили в «Ленфильм» и сделали фотопробы в милицейской форме. Вернувшись и увидев снимки, режиссёр утвердил Удовиченко. Лишь позже он признался, что просил пригласить на пробы другую актрису. Но недопонимание своей ассистентки позже посчитал даже счастливым.
4. Татарский считал Даля своим талисманом
Евгений Татарский принадлежал к числу тех немногих режиссёров, кому удалось выстроить с актёром Олегом Далем по-настоящему добрые и искренние отношения. Сам актёр тоже дорожил этой дружбой и всегда с интересом работал с Татарским.
Их совместные проекты всегда получались успешными. И не только двухсерийная «Золотая мина», но и трёхсерийный фильм «Приключения принца Флоризеля».
Режиссёр считал Даля своим талисманом и собирался снимать его в своём следующем детективе «Без видимых причин». Однако внезапная смерть актёра разрушила эти планы. В итоге одну из главных ролей - засекреченного чекиста Дроздова - сыграл Лев Прыгунов. Хотя роль изначально писалась для Даля.
5. Как «гипноз» Олега Даля помог снять одну из самых проникновенных сцен
Роль любовницы Бориса Брунова досталась 28-летней Любови Полищук. Актриса очень переживала и робела играть рядом с Далем, уже тогда считавшимся легендой.
Вот как она вспоминала съёмки прощальной сцены на корабле:
«Съёмки очень сложные, это одна из самых трудных сцен. И тут ещё приходит Олег Иванович. Ну, меня, конечно, трясёт. Я на подкошенных ножках, глазки в кучку, пошла в дамскую комнату посидеть, перекурить это дело, передумать. Возвращаюсь, а у меня ничего не успокаивается, в груди колотун. Наконец, подошёл режиссёр и сказал: «Ну, ладно, все успокоились». А сам видит, что я просто на грани срыва. Подходит Олег Иванович Даль. Он всё сразу понял. Снял очки, взял мою руку, вот так её облапил двумя руками, прижал к своей щеке. И посмотрел мне не в глаза, а в зрачки, вот такое ощущение, что он вот перелил в меня это. Может, он волшебник был, я не знаю, но у меня ушёл этот холодец, я выпрямила спину, я почувствовала себя артисткой и его партнёршей. Мы пошли и сыграли всё с первого дубля».
6. По решению режиссёра большинство актёров снимались в своей собственной одежде
Одна из примечательных деталей фильма в том, что почти все актёры снимались в своей одежде из дома. При этом режиссёр руководствовался не только соображениями экономии. Он рассудил так: если сюжет взят из современной жизни, а исполнители играют своих сверстников, то привычная одежда сделает их убедительнее. Перед съёмками на собрании он сказал актёрам, что все знают сценарий, все изучили своих персонажей, поэтому просьба - приходить на съёмки в соответствующих сценам нарядах из своего гардероба.
Надо сказать, что актёры с этой задачей справились. Они являлись на съёмки в соответствующей обстановке одежде. И у режиссёра по этой части замечаний не было. Как позже он признался, переодевать никого не пришлось.
Олег Даль слыл большим модником. Одним из первых в СССР он стал носить водолазки и джинсовые костюмы. Его персонаж тоже был отчасти пижоном, так что дефицитный джинсовый костюм идеально вписался в образ Брунова-Косова.
Евгений Киндинов, игравший оперативного работника, везде появлялся в собственных модных джинсах и импортных рубашках.
А Удовиченко для эпизода поездки на «блатную дачу» раздобыла эффектное платье у подруги по общежитию ВГИКа.
С Михаилом Глузским вышло и того проще: практически весь фильм он снимался в своём повседневном костюме, в котором обычно приезжал на работу в театр и на киностудию.
Лишь пару раз пришлось переодеться в милицейскую форму, когда этого требовал сценарий.
В итоге Татарский не прогадал - все персонажи фильма смотрелись вполне органично.
Этому телевизионному фильму уже почти полвека. Его регулярно показывают на телеэкране, правда, не так часто, как хотелось бы. И я заметил, что зрители молодого поколения с интересом смотрят его до конца не перематывая, как они обычно делают со старыми советскими фильмами. Думаю, что в этом и заключается настоящая магия хорошего детективного кино.
Михаил Лешков.
Опубликованы кадры из фильма "Золотая мина" (1977 год).
__________
Если статья была интересной кликните 👍