Сегодняшние рождественские комедии всё больше напоминают симптом глубокого творческого истощения голливудских продюсеров и сценаристов. Ведь единственным способом «добавить перчинки» в семейный просмотр для них стало буквальное приглашение Князя Тьмы к праздничному столу.
Бобби Фаррелли, пытаясь реанимировать фирменный абсурд своейй семьи, скрещивает святочные тропы с демоническими сделками, создавая кино, которое существует исключительно на инерции стриминговых алгоритмов.
Завязка строится на детской дислексии, когда письмо Санте по ошибке отправляется в АД, и на пороге появляется демон в красном пальто, готовый обменять три желания на душу ребёнка. Но по сути, перед нами лишь ширма для бенефиса Джека Блэка, чьи фирменные кривляния полностью подменяют собой связное повествование.
Клише... ну, их много:
попытка сыграть на контрасте между невинным ребёнком и цинизмом преисподней;
опора на звёздные камео, призванные замаскировать дыры в сценарии;
тотальное непонимание собственной целевой аудитории.
Лично для меня это было крайне проходное, сумбурное кино, которое забавляло отдельными шутками, но в финале – оставило чувство недоумения.
Альтернативные названия
Локализаторы не особо старались:
- Оригинальное название (английское) – Dear Santa
- Русскоязычное название – «Дорогой Санта»
- Франция – Cher Santa («Дорогой Санта»)
- Германия – Dear Santa – Teuflische Weihnachten («Дорогой Санта – Дьявольское Рождество»)
Немцы хотя бы попытались предупредить своих о демоническом подтексте.
Что за кулисами?
Съёмки явно напоминают попытку собрать конструктор из случайных идей, где сценарий писался чисто чтобы дать Джеку Блэку повод для импровизации.
Бобби Фаррелли, при поддержке брата Питера в качестве соавтора сценария, давно полагается на шоковый контент, но здесь их фирменная грубость странным образом мутирует в попытку усидеть на двух стульях: снять чёрную комедию и одновременно угодить семейной аудитории.
Приглашение звёздных гостей и комиков второго плана лишь подчёркивает сценарную небрежность, превращая съёмочную площадку в капустник для своих, где каждый тянет одеяло на себя.
- Джек Блэк, фактически, играет самого себя в демоническом обличье.
- Камео Post Malone, который просто существует в кадре как объект фанатского поклонения и музыкального фона.
- Кигэн-Майкл Ки, чей комедийный талант растрачивают на пару скетчей в роли детского психолога Финкельмана...
В итоге, фильм ощущается как серия импровизационных джемов, наспех склеенных вместе. И, возможно, обмотанных рождественской гирляндой для надёжности.
О чём фильм?
Лиам Тёрнер страдает от дислексии и тяжёлой семейной травмы: его родители на грани развода после недавней гибели его брата Спенсера. Нуждаясь в рождественском чуде, мальчик пишет письмо Санте, но из-за болезни вместо Santa пишет Satan, и письмо попадает в лапы к демону Асмодею. Который тут же является, притворяясь волшебником и предлагая сделку с тремя желаниями.
Повествование тут же превращается в хаотичную череду исполненных желаний, где Лиам пытается наладить личную жизнь и помочь друзьям, совершенно игнорируя демоническую подоплёку контракта.
- Первое желание — свидание с девочкой Эммой на концерте, где героя ждёт неожиданный успех и танец на сцене с Post Malone.
- Второе желание — исправление прикуса друга Гибби, что ведёт к нелепому двойному свиданию и линии с детским психологом.
- Третье желание – попытка примирить родителей с неожиданным финальным твистом.
Сюжет методично скатывается в сумбур, где страдания родителей и медицинские центры перемешиваются с демоническими шутками, оставляя зрителя в недоумении от того, как «Сатана» в итоге оказывается неудачливым полудемоном, провалившим испытание.
Чем цепляли зрителя?
Визуально и эмоционально фильм держится исключительно на гиперактивной энергетике Джека Блэка, чьи сцены сняты как музыкальные клипы, встроенные в тело семейной комедии. Самым ярким и одновременно неловким моментом становится концертная сцена, где попытка Лиама впечатлить пассию оборачивается неожиданным успехом и публичным танцем.
Асмодей в эти моменты наблюдает за происходящим, а камера сосредотачивается на гримасах и пластике Блэка, заставляя тебя забыть о логике происходящего и просто наблюдать за цирком.
- Уморительный танец на концерте, где Блэк выдаёт типичный для себя набор ужимок и прыжков на фоне Post Malone.
- Сцены с детским психологом доктором Финкельманом, где абсурд ситуации сталкивается с полным непониманием взрослых, пытающихся рационализировать демоническое вмешательство.
- Финальное раскрытие личности демона и воскрешение брата, которое выглядит как мрачная сказка, случайно попавшая в стерильную рождественскую комедию.
Для вирусных роликов эти эпизоды подошли бы идеально для вирусных роликов, но внутри полнометражного фильма лишь подчёркивают нарративный винегрет из ошмётков занимательных идей.
Что говорили о фильме?
Это проходное кино. Что зрители, что критики приняли его с одинаковым недоумением. Смешение темы смерти брата, танцующего демона и рождественских вайбов делает фильм глубоко неудобным.
Впрочем, некоторые хвалят семью Фаррелли за попытки деконструировать жанр. Правда, указывая, что картина держится исключительно на харизме Блэка, оставляя других актёров барахтаться в рыхлом сценарии
Что плохого?
Фильм тотально неспособен сбалансировать тёмную завязку и претензии на семейное кино. Сценарий вводит тяжелейшие темы утраты и развода, чтобы просто замазать их дешёвыми гэгами и демоническим контрактов, из-за чего любые эмоциональные нотки кажутся абсолютно неловкими.
- Чудовищный диссонанс между гибелью брата и комедийными кривляниями демона (потому что это именно семейная рождественская комедия, а не условный «Груз 200»).
- Сумбурный и странный финал, который больше вызывает вопросы, нежели закрывает сюжетные линии.
- Преступно малое существование Кигэна-Майкла Ки в кадре, появляющегося, по сути, для галочки.
Тебе постоянно напоминают, что ты смотришь кино, нацеленное одновременно на циничных подростков и уставших родителей.
Что хорошего?
Если же отключить критическое мышление и принять фильм, как аттракцион одного актёра, можно даже развлечься. Джек Блэк вытаскивает банальные шутки за счёт физической комедии и музыкальности.
Джек Блэк харизматичен и пластичен, в одиночку пытаясь тянуть на себе сценарныйй балаган.
Забавные локальные юмористические сцены, которые в качестве нарезок в интернете смотрятся неплохо.
Чудесная динамика между юными актёрами, которые искренне стараются – им даже веришь.
Это крепкое одноразовое кино. Умеренно-забавный контент, который можно скормить непридирчивому зрителю в ленивый воскресный полдень.
Проходная комедия: 5 из 10
От меня фильм «Дорогой Санта» 2024 года получает 5 баллов из 10.
Изначально (в тетрадочке) было 6, но, чуть подумав, не могу дать настолько много.
Кому смотреть?
Странный предпраздничный эксперимент придётся по душе людям со специфическими вкусами, которые не возражают против рождественской сказки с привкусом экзистенциального кринжа.
В восторге будут: фанаты Джека Блэка, любители чёрных комедий (эта не очень чёрная, но и чисто семейной её назвать сложно), тем, кто ищет проходняк на фон под новогодний салат.
Кому воздержаться?
Ищешь тёплое семейное кино для просмотра с детьми? Этот демонический (фьють-ха!) провал оставит тебя в глубоком замешательстве и, возможно, даже немного травмирует психику.
Это недоброе и не очень понятное кино, которое нельзя показывать младшим детям. Потерял близких? Иди мимо, чтобы не стриггерило темой в формате абсурдной комедии положений. Наконец, хейтеры сумбура тоже будут в ярости.
«Крепкий орешек» в качестве рождественского кино будет более уместным.
Вывод
«Дорогой Санта» – глубоко посредственное, до странности сумбурное кино, которое растрачивает потенциально острую сатирическую завязку на дешёвые шутки.
Это шумовая завеса, не требующая эмоционального вовлечения. Замаскированные харизматичной актёрской игрой сюжетные дыры не перестают быть дырами. Да и финал – пустой.
Как кинематографический рождественский сувенир, этот фильм относится к той категории подарков, которые выбрасываешь в мусорное ведро: сразу же с появлением финальных титров.