Фонд кино утвердил список получателей безвозвратных государственных субсидий, в который вошли 23 проекта от 10 продюсерских компаний. На производство этих лент выделяются сотни миллионов рублей из бюджета, однако детальный анализ перечня будущих премьер указывает на серьезные системные проблемы в индустрии. Вместо отражения современной реальности отечественный кинематограф все глубже уходит в безопасные жанры: сиквелы успешных франшиз, экранизации детской классики и масштабные сказочные сюжеты.
Распределение бюджетов и вопросы прозрачности
Наибольшее внимание привлекает состав получателей государственной поддержки. Возможности участников кинорынка оказались неравными: значительная часть бюджетных средств концентрируется у нескольких крупных игроков. Так, студия Никиты Михалкова «ТриТэ» получит 800 миллионов рублей на безвозвратной основе для финансирования двух исторических и сказочных проектов — «Куликовская битва» и «Снежная королева».
При этом сам процесс отбора вызывает у наблюдателей немало вопросов из-за нехватки прозрачности. В открытом доступе отсутствуют подробные оценки экспертов, аргументация по каждой заявке, а также полный список претендентов, которые участвовали в конкурсе, но получили отказ. В условиях, когда ключевое финансирование распределяется в узком кругу влиятельных студий, говорить о равной творческой конкуренции становится сложно.
Ставка на проверенные франшизы
Творческая составляющая списка поддержанных картин указывает на нежелание продюсеров идти на коммерческие риски. Киноиндустрия предпочитает вкладывать государственные деньги в уже раскрученные бренды и продолжения известных историй. Среди победителей отбора значатся такие проекты, как «Холоп 3», «Последний богатырь: Колобок» и «Весельчак У» — спин-офф фантастической ленты «Сто лет тому вперед».
На создание картины «Весельчак У» государство выделило 450 миллионов рублей. Подобный подход демонстрирует доминирование маркетингового расчета над поиском оригинальных идей. Вместо создания новых персонажей и смыслов авторы выбирают безопасный путь — добавление очередного порядкового номера к названию или превращение второстепенного героя успешного фильма в центральное действующее лицо новой ленты.
Эскепизм за государственный счет
Массовый интерес к былинам, сказкам и детской литературе стал ключевым трендом распределения госсубсидий. В списке получателей финансирования оказались сразу несколько подобных проектов: на фильм «Садко» выделено 300 миллионов рублей, на «Чудо-юдо» — 200 миллионов, на «Незнайку» — 400 миллионов, на «Золушку» — 100 миллионов, а на «Щелкунчика» — 450 миллионов рублей.
Такой выбор жанров позволяет создателям избегать острых социальных тем и сложных современных конфликтов. В сказочном пространстве добро и зло всегда четко разделены, а любые проблемы решаются с помощью волшебства. Это делает подобные картины максимально безопасными как для продюсеров, так и для чиновников, распределяющих бюджеты. В результате зрителям предлагают дорогостоящие визуальные эффекты вместо глубокого осмысления сегодняшнего дня.
Характерным примером эксплуатации ностальгии является проект «Жил-был пес», на который выделено 100 миллионов рублей. В главных ролях заявлены Гоша Куценко и Павел Прилучный. Создатели фактически предлагают аудитории переосмысление классического советского мультфильма в новой технологичной упаковке, делая ставку на проверенные временем зрительские эмоции.
Отсутствие современности на экранах
Главным дефицитом поддержанного государством кинематографа остается отсутствие картин о сегодняшнем дне. Фильмы, рассказывающие о жизни обычных людей, их повседневных трудностях, семейных кризисах или моральном выборе в меняющемся мире, практически не получают масштабной финансовой помощи. Зрителю предлагают выбирать между героическим прошлым в «Куликовской битве» и развлекательным контентом уровня «Холопа».
Герой нашего времени, живущий в типовой многоэтажке, работающий в обычном офисе или пытающийся справиться с неопределенностью в провинциальном городе, оказывается невостребованным в системе государственного финансирования. Социальная драма требует от авторов и чиновников определенной смелости — готовности показывать реальность без праздничных декораций. Однако распределение бюджетов показывает, что индустрия предпочитает вкладывать средства в условную «Снежную королеву», нежели в сложные и неудобные социальные сюжеты. В то же время независимые режиссеры, пытающиеся работать с актуальной повесткой, вынуждены снимать свои картины практически без государственной поддержки.
Через несколько лет все профинансированные проекты выйдут в прокат и соберут свою аудиторию в кинотеатрах и на стриминговых платформах. Однако после финальных титров зрители неизбежно вернутся к своей повседневной жизни — той самой реальности, которую крупнобюджетный отечественный кинематограф пока предпочитает не замечать.