Хочу поделиться своим недавним эссе, написанным для кафедры истории искусства МГХПУ имени Строганова. Это мини-исследование посвящено одному из самых титулованных музеев в Ницце - дворцу Массена и его экспозиции. Чтобы по-настоящему почувствовать красоту и ценность этих предметов, важно познакомиться с семьёй, для которой они когда-то были неотъемлемой частью повседневной жизни. А семья Массена - далеко не простая. Её представители принадлежали к самому верхнему слою европейского света, вели яркую жизнь, не боялись смелых поступков и эксцентричных решений. Сегодня они наверняка оказались бы постоянными героями светской хроники. Но к этой теме я вернусь в заключении. Также, в конце статьи добавила специально для вас (в эссе это не вошло) информацию о том, почему Андре Массена решил передать дворец городу в 1963 году, и что было с семьей дальше.
Введение.
Для своего эссе я выбрала музей не самый очевидный и не самый доступный сегодня для большинства российских ценителей искусства, но который мне посчастливилось не так давно посетить и изучить, – это Дворец Массена в Ницце.
Знаменитый, но недооцененный. Для многих сам музей и экспозиция первого этажа, покажутся архаичными и тяжеловесными. Обилие потемневшей бронзы, густой позолоты, темного дерева, лепнины и военных реликвий наполеоновской эпохи создают ощущение рафинированной, кабинетной экспозиции, интересной лишь изучающим военное дело или наполеоновскую эпоху.
Многие гости музея быстро проходят эти залы, стремясь подняться по парадной лестнице на верхние этажи, где их ждут более светлые и современные экспозиции. Тем временем, именно первый этаж полностью сохранил подлинные интерьеры 1900-х годов, в которых жили владельцы дворца до того, как передали дом городу. И именно здесь представлена основная часть коллекции, собранная внуком и правнуком маршала Андре Массена. И эта экспозиция вовсе не ограничивается военными трофеями и предметами наполеоновской армии. В ней также находятся личные вещи и предметы быта самого Наполеона, Жозефины, а также значительное количество экспонатов, связанных с повседневным бытом Савойской королевской династии. Помимо этого, интерьеры залов первого этажа наполнены предметами декора, наполнявшими некогда повседневный быт семьи Массена, отвечавшими их вкусам и настроению эпохи.
1. Семья Массена и ее наследство
Знакомство с историей владельцев дворца играет определяющую роль в восприятии музейной экспозиции. Ведь, как я уже писала, всё, что посетитель видит, войдя сегодня через парадную дверь, было неотъемлемой частью их повседневной жизни. Поэтому, данную главу я посвящаю небольшому рассказу о семье Массена, выкупившей в 1900 году один из самых больших и дорогих участков Ниццы, чтобы возвести на нем свой грандиозный дворец.
Семья Массена к данному периоду времени состояла не только из предков знаменитого наполеоновского маршала Андре Массена (1758 – 1817). В ней смешались четыре фамилии, и все они, были исторически неразрывно связаны друг с другом военным долгом еще задолго до того, как объединились кровными узами. Это фамилии Массена, Мюрата, Нея и Бонапарта. Без сомнения, три названных маршала получили свои титулы и состояние благодаря Наполеону, который всегда был щедр к солдатам, приносящим ему победы. Но история взаимоотношений императора и его маршалов не была простой. Череда совместных побед неизменно сменялась предательством. Ней и Мюрат были расстреляны за измену. Дольше всех прожил Андре Массена, и носил прозвище "Любимое дитя победы". Однако и он разошелся с Бонапартом, перейдя после череды поражений на службу к Бурбонам, против которых раньше воевал на стороне императора. В отличие от Мюрата, который почти ничего не оставил своим потомкам, и Нея, сумевшего сохранить лишь скромное состояние, Массена передал детям значительную недвижимость, высокие титулы и солидное состояние.
Однако, деньги Массена не всегда были заработаны честно. Наполеон писал в своих воспоминаниях: «Массена был настоящим грабителем...». Стендаль говорил о нем, как о человеке, «имевшем злосчастную склонность к воровству». Луи Шардиньи в своей книге, посвященной маршалам Наполеона рассказывал, что Массена был известен в армии как ненасытный мародер, жадный, стремящийся обогатиться любой ценой, даже за счет своих товарищей.
Такова была судьба наследства, доставшегося детям наполеоновских маршалов, благодаря которому они построили дворец на Английской набережной.
Незадолго до начала строительства дворца один из представителей семьи вступил в брак с внучатой племянницей Наполеона Бонапарта. Однако к моменту завершения строительства их брак уже распался.
2. Ницца начала XX века
С появлением дворца Массена завершилась целая эпоха грандиозного строительства роскошных вилл на Английской набережной. Лишь через 12 лет рядом «вырастит» знаменитый отель Негреско и станет самым высоким зданием, смотрящим на «бухту Ангелов». Но это случится лишь в 1913 году, а пока, в 1901, дворец Массена - самая величественная частная резиденция в модном тогда неоклассическом стиле с элементами итальянского Возрождения, окруженная со всех сторон живописным парком.
Справа от дворца в то время, на месте будущего Негреско, располагалась вилла La Réserve, хозяин которой был владельцом ресторанов и отелей Лазурного побережья. Позади дворца – Maison des Barons, небольшой, отделанный с большим вкусом в стиле бель-эпок особняк, принадлежащий семье бельгийской аристократии.
По соседству находились и другие резиденции европейской аристократии и представителей монарших семей, однако ни одна из них не могла сравниться по масштабу и роскоши с домом Массена. Лишь вилла Les Palmiers, построенная ранее для английского лорда Уильяма Вогана и также смотрящая своим роскошным регулярным парком на море, могла поспорить с домом предков наполеоновского маршала. Но тогда, в 1901 году, она располагалась за чертой старой Ниццы, на относительной периферии, вне пульса светской жизни Английской набережной.
Важно заметить, что старая аристократия Ниццы, строя дворцы в городе, старалась не выделять их столь демонстративно из общей застройки, как это сделала семья Массена. Городские дворцы маршалов, аббатов, князей и промышленников, построенные в Ницце до 1860 года, буквально «втиснуты» между домами старого города и внешне выделялись лишь лепниной на гладком, подчиненном общему стилю застройки фасаде (писала об этом здесь). Но такими были негласные правила старой аристократии Ниццы. Появление дома Массена стало символом новой эпохи, когда состояние и возможности демонстрировались их обладателями с открытостью, элегантным гедонизмом и изысканным вкусом к жизни. И это проявлялось во всех областях жизни, от эпатажного поведения в свете до мельчайших деталей повседневного быта.
3. Коллекция
Грандиозные по тем временам размеры дворца Массена были продиктованы не только необходимостью проведения крупных приемов и торжеств, которые в начале XX века в зимней Ницце стали нормой светской жизни. Была и другая причина. Представители семейства были страстными коллекционерами, и к 1901 году в их собрании было множество предметов, связанных с Первой империей во Франции, в том числе большие парадные портреты участников наполеоновских сражений и картины с батальными сценами. Ценную коллекцию, ставшую потом основой музея, начал собирать внук маршала, строитель дворца, Виктор Массена (1836 – 1910). Позже, его дело продолжил правнук маршала и его теска, Андре Массена (1891 – 1974). Вступив в брак с принцессой Марией Анной де Кариньян-Савойской, он дополнил экспозицию предметами быта, связанными с Савойской династией.
Именно Андре Массена, имевший помимо прочего титул 5-го князя Эслинга, передал дворец городу Ницца в 1963 году, выразив пожелание, чтобы здание стало музеем, открытым для широкой публики, и сохранило память о его семье и французской истории.
4. Предметы, украшающие быт семьи
Идея дома Массена, как музея семейной славы, прослеживается, начиная с парка, и продолжается во всех комнатах первого этажа: от мраморного бюста маршала, до ростовых портретов императора Франции и королей Савойи. Демонстрация своего наследия и оммаж в сторону монархов, безусловно, играли хозяевам дворца на руку: эти вещи напоминали об их корнях, создавали вокруг них шлейф славы, блеска и романтической таинственности. Представителям семьи Массена это нравилось и активно ими поддерживалось, что и выражалось в подчеркнуто пышном, величественном и репрезентативном характере всего жизненного уклада дома.
Экспозицию первого этажа музея можно разделить на две группы: предметы коллекции, собранные семьей Массена, и вещи, которые принадлежали им непосредственно. Сегодня и те, и другие являются музейными экспонатами, однако одни хранились как исторические фолианты и демонстрировались гостям дома, а другие украшали ежедневный быт семьи. В данной работе я хотела бы обратить внимание читателя именно на личные вещи семьи, так как они наиболее полно раскрывают эпоху и вкусы своих хозяев.
Начну с часов выдающегося мастера художественной бронзы Пьера-Филиппа Томира (1751-1843), находящиеся в одном из анфиладных залов дворца.
Изысканное бронзовое ювелирное литье запечатлело античный сюжет с восседающим на циферблате Вакхом (он же Дионисий), богом вина, театра и трагедии, окруженным пышными лозами винограда, амфорами и музыкальными инструментами. Внимательный зритель увидит по бокам от циферблата хвост, морду и лапы пантеры, прижатой и ставшей почти незаметной под тяжестью античного бога. Это символ стихийной первобытной страсти и хаоса, которыми правит Дионисий. Пантеры появляются и на рельефных вставках прямоугольного основания часов – они впряжены в колесницу, везущую торжествующую и веселящуюся Цереру – богиню урожая и плодородия. Вместе эти образы образуют мощное символическое послание владельцам дома: пожелание богатства, изобилия и радостного, чувственного наслаждения жизнью.
Пьер-Филипп Томир был официальным поставщиком двора Наполеона I, его изделия украшали дворцы Наполеона, Жозефины, а позже - многих европейских монархов и аристократов. Поэтому, эти часы являются очередным символом исторической преемственности и глубокой связи семьи Массена с семьей Бонапарта.
Мастерской Томира принадлежат также скульптуры с канделябрами, стоящими по бокам от описанных выше часов.
И вновь перед нами изысканная, тончайшая деталировка и классическая строгость, не мешающая передачи чувственности. Мы видим стройные фигуры девушек, поддерживающих над головой сложную многоуровневую структуру подсвечников. Подобный сюжет в эпоху ампира был распространён и даже моден, поскольку идеально воплощал эстетику классицизма и одновременно служил аллегорией женской грации и силы. Сочетание тёмной патинированной и желтой бронзы также являлось характерным приёмом того времени.
Бронзовые канделябры, расставленные симметрично по обе стороны от часов Томира, образуют цельный декоративный ансамбль. Размещенные на камине в музыкальной комнате, они безусловно организовывали вокруг себя красивую, репрезентативную зону для неспешного общения или прослушивания музыки.
В залах дворца Массена также стоит обратить внимание на фарфоровые вазы, расставленные на консолях вдоль стен. Гости музея часто оставляют их без должного внимания, а зря, ведь это не просто легкомысленный декор. Вазы, подобные тем, что украшали этот дом, можно назвать настоящим эталоном роскоши XIX века, а также «живыми» свидетелями своей эпохи.
Например, рассмотрим вазу, принадлежащую к изделиям знаменитой Севрской мануфактуры XIX века.
Форма вазы отсылает нас к римским кратерам или к так называемым «вазам с крыльями», которые были популярны у мастеров и художников после находок керамики в Помпеях и Геркулануме.
В данном изделии соединены черты ампира и позднего классицизма, дополненные галантной живописной сценой с херувимами. Живописные медальоны на севрском фарфоре часто представляли собой настоящие миниатюрные шедевры: художники мануфактуры копировали полотна известных мастеров или создавали оригинальные композиции с исключительной тонкостью письма, сложнейшей многослойной техникой и ювелирной проработкой деталей. Такие вставки по праву можно считать самостоятельными произведениями искусства. По традиции французских мастеров, подобные медальоны вписывались в глубокий кобальтовый фон и обрамлялись золотым богатым орнаментом.
Скульптурные ручки вазы, выполненные из чешуйчатых листьев, перекликаются с растительным рельефным орнаментом на стене. Так окружение предмета и сам экспонат образуют продуманный визуальный ансамбль, подчёркивая внимание владельцев дома к деталям.
Севрская мануфактура, основанная в 1740 году и получившая королевский статус, на протяжении XIX века оставалась ведущим европейским производителем художественного фарфора. Её изделия были доступны лишь представителям высшей элиты - монархам, членам императорской семьи и наиболее состоятельной аристократии. Семья Массена, не безосновательно, относила себя ко всем этим социальным категориям. Вот, еще одна севраская ваза во дворце Массена:
Чтобы понимать примерную стоимость подобного предмета интерьера напишу, что даже сегодня на аукционах винтажные вазы Севра оцениваются десятками тысяч долларов.
Первый этаж дворца Массена достоин того, чтобы внимательно изучить каждый его уголок, наполненный предметами, украшающими пространство и несущими в себе глубокий символический и социальный смысл. Чего стоят одни только оконные ручки и шпингалеты дворца, выполненные из патинированной бронзы в стиле ампир и украшенные символом солнца, орнаментом из пальметт, акантовыми листьями и цветочными розетками, характерными для XIX века...
Важно смотреть подобные вещи без отрыва от их «дома», так как они создавались, как часть жизни своих владельцев. Вокруг них выстраивался визуальный и смысловой центр интерьера: они притягивали внимание и становились украшением зон, в которых отдыхали хозяева дома и собирались гости. Обстановка дворца Массена позволяет прочувствовать всё это и «пощупатьь» живую среду, в которой владельцы дома проводили длинные зимние сезоны.
Сегодня в залах музея периодически звучит классическая музыка, которая вызывает ассоциации с музыкальными вечерами, проходившими в комнате с фортепиано. Паркет в анфиладных комнатах до сих пор поскрипывает под ногами так же, как и при жизни внука маршала. Воздух наполнен характерным запахом старого дерева и масляной живописи, а высокие окна в пол открывают вид на густой парк, создавая ощущение непрерывной связи между кабинетным позолоченным интерьером и Средиземноморским пейзажем за его стенами. Этот же вид из открывался и владельцам дома в начале XIX века.
Заключение.
Рассказ про семью Массена и прекрасные предметы, наполнявшие ее зимний дом, можно продолжать еще долго. Не охваченной осталась коллекция личных вещей Жозефины, Бонапарта, королей Савойской династии. Также, отдельного внимания заслуживают два огромных настенных панно по бокам от парадной лестницы, изображающих все поколения семьи Массена. Историки считают, что в этот групповой портрет «вшито» множество тайн, откровений и символов, рассказывающих о каждом члене семьи. Я и сама изучала каждого изображенного на панно персонажа, а также личность художника, выполнявшего этот заказ еще при жизни Виктора Массена (писала об этом здесь). Но это уже тема для другого глубокого исследования, выходящего за рамки данной работы.
А теперь - дополнительная информация для читателей Дзена.
Что стало с семьей после передачи дворца городу?
Итак, в 1963 году правнук маршала и его тезка, Андре Массена, в возрасте 72 лет решает передать дворец городу. Но зачем, если после его смерти дворец и богатая коллекция семьи в любом случае должны были отойти Ницце, как хотел он и его отец?
Ответ заключается в финансовом факторе. К середине XX века содержание огромного дворца с большим парком и богатой коллекцией стало невыносимым. Налоги, реставрация, отопление и обслуживание требовали значительных средств, которых к тому моменту у Андре и его младшего брата уже не было.
Главным страхом семьи было, что после их смерти дом продадут по частям или превратят в отель. Поэтому Андре еще при жизни следил за тем, чтобы его воля - "открыть дворец и парк людям в качестве музея" - была выполнена. Он и его брат сохранили за собой статус почётных покровителей Дворца Массена, как музея, участвовали в важных мероприятиях и оказывали поддержку экспозиции.
Сегодня главой дома Массена является Виктор-Андре Массена (род. 1954), внучатый племянник Андре Массена. Однажды он сказал: "Бывали моменты, когда я сожалел о решении семьи. В детстве я мог бы сделать свои первые шаги в великолепном саду. Я мог бы вырасти на фоне глубокого синего Средиземного моря..."
***
📙 Моя книга о Ницце - здесь (не забудьте отключить впн)
🪙 Поддержать автора можно здесь