Тайна шести сюит Баха для виолончели соло (Часть 3)

Однако в отличие от многих других классических произведений, каждая запись «Шести сюит» звучит совершенно уникально. Это справедливо не только для разных исполнителей, но даже для записей одного и того же исполнителя на протяжении всей его карьеры. Само по себе это не является чем-то необычным; музыканты, как правило, отличаются друг от друга в исполнении любого произведения или жанра. Необычно в случае с «Шестью сюитами» то, что между музыкантами отсутствует согласие относительно основных принципов произведения. От артикуляции до техники смычка, от того, какие ноты или на каком инструменте играть, истинное звучание, задуманное Бахом, было утрачено. Оригинальная версия «Шести сюит» утеряна. Автографа композитора так и не было найдено, и виолончелистам остаётся лишь действовать наугад, собирая воедино лоскутное одеяло из догадок и оценок по копиям, изобилующим ошибками и редакционными переработками. В наши дни виолончелисты черпают вдохновение из нескольких источников. Существуют две примечательные версии: одна принадлежит жене Баха, Анне Магдалене, а другая — его соратнику Иоганну Петеру Кельнеру. Версия Анны Магдалены, обычно считающаяся наиболее важным источником, имеет хаотичную разметку, с несколькими противоречивыми элементами смычка, встречающимися уже в первых тактах «Первой сюиты». Имеющиеся данные указывают на то, что она, возможно, скопировала текст из промежуточного источника, а не оригинала. С другой стороны, более единообразная версия Келлнера изобилует небрежными ошибками, множеством неверных примечаний, разбросанных по страницам. В то время как музыковеды отчаиваются, пытаясь найти «окончательные» обозначения «Шести сюит», слушатели могут наслаждаться огромным разнообразием интерпретаций этой музыки. Хотя надежды на обнаружение оригинальной рукописи невелики, поиски «внутреннего смысла» «Шести сюит» породили множество творческих идей. Для музыканта «Шесть сюит» остаются неизведанной территорией, и, возможно, именно этого и хотел Бах. Сюита № 6 для виолончели ре мажор, «III. Куранта» Баха Шестая сюита цикла — триумфальный финал. В отличие от других сюит, исследователи полагают, что она, возможно, предназначалась для пятиструнной виолончели-пикколо, которая имеет более высокую струну, не характерную для обычной виолончели. Для исполнителей на обычной виолончели эта сюита представляет собой технически сложную задачу, требующую неудобных аппликатур и частых переходов в верхний регистр инструмента. «Куранта» демонстрирует буйство красок музыки Баха. Благодаря более резонансной технике смычка и умеренному использованию вибрато, музыка излучает свободу и игривость. «Шестая сюита» в целом пронизана атмосферой праздника, особенно в контрасте с мрачной «Пятой сюитой». Виолончелист Мстислав Ростропович описал её как «симфонию для виолончели соло». Послушайте сегодня