«Гамлеты» Москвы. Их становится больше. Как смотреть экспериментальные спектакли?
С осторожностью?.. С осуждением?.. Как пережить разрыв шаблона?
Экспериментальные спектакли столицы разделили театральный мир на два лагеря. Понятно желание части публики бросить слова осуждения, назвать кощунством, или «катастрофой», цитируя недавние дебаты вокруг МХТ…
Однако стоит посмотреть на состав публики, кто в массовом количестве смотрит и пересматривает эти спектакли. Смотреть на зал – отдельное шоу и удовольствие. По моим наблюдениям – это крепкий средний класс, люди с драйвом и со вкусом. Возраст 30-40 лет. Моложе – практически нет. Зрители 50+ выглядят в этой массе инородными элементами, как ни странно. Их рассматривают с оттенком удивления.
Как понять непростой замысел дерзкого режиссера? Как смотреть экспериментальные спектакли?
В психологии есть теория: «Нельзя понять другого человека, но можно присоединиться к его эмоциям». Согласитесь, совсем другой посыл энергии? Чтобы присоединиться, нужно заинтересованное желание.
Быть может, к таким спектаклям надо морально готовиться? Мысль недурная.
Классические трактовки
Они, как старомодный костюм, убраны на антресоли. Почему? Причин несколько.
Дерзкое осовременивание классики – попытка снять налет архаики с классических тестов.
Режиссеры опираются на каркас истории, которая знакома всем. Это структура архисюжета. Однако у этого «скелета» появляются новые мышцы.
Свежий взгляд на пружины конфликтов. Инструменты удержание внимания своеобразные.
На первый план выходят актерские способы удержания внимания. Проверка актерской манкости. (Хотите понять потенциал актерской труппы – это лучший способ.)
Но не обходится без фокусов автора и режиссера. Много низменного юмора. Шекспиру он тоже был не чужд. Тема секса сквозит повсюду. Хотят поймать на крючок и заставить присоединиться к своим эмоциям по ряду больных тем, и зритель в общем не против. Хулиганство и игра с табуированными темами – в помощь.
Театр на Малой Бронной. Спектакль «Гамлет Ин Москоу» жонглирует жанрами. Изначально философская трагедия, далее – буффонада, юмор из арсенала стендаперов, бородатые анекдоты. Шутки – то меткие, то пошлые – вперемешку.
Что-то актуально. Что-то уводит в другие измерения: логика отсутствует, но картинка интересная.
Из пресс-релиза: «От трагического до смешного – меньше одного шага. Спектакль нивелирует пафос и напыщенность, доводя до абсурда привычные вещи».
Антисюжет
Классический пример антисюжета – «Андалузский пес» Луиса Бунюэля. Фильм иррациональный, экстравагантный, и объяснения не требует. Абсурдисткое кино. Как известно, на премьере фильма в Париже в 1928 году у Бунюэля были запасены полные карманы камней, чтобы в случае скандала иметь возможность отбиться от разъярённых зрителей. Опасения режиссёра оказались напрасными.
Кстати, сегодня режиссёры отбиваются по-разному. СМИ, соцсети…
Приёмы режиссера
Давно не испытывала такой сильной воли режиссера, как на спектакле Константина Богомолова.
Удалось ли присоединиться к чужим эмоциям? Третий акт я смотрела с возрастающим интересом. Едкая сатира относительно пороков актерского мира мне зашла. Тут захотелось от души посмеяться. Даже ненормативная лексика здесь, в 3-м акте, оказалась не пошлой, а на удивление чертовски уместной.
Впечатление в целом пёстрое, смешанное, но актерские работы запоминаются.
Журналисты цитируют фразу из уст Могильщика: «Земля круглая, а жизнь г…» Вряд ли это кредо автора и режиссера, но, признаюсь, в какие-то минуты жизни хочется подхватить эту солёную шуточку.
Режиссер-постановщик и автор инсценировки Константин Богомолов
Художник-постановщик и художник по костюмам Лариса Ломакина