1. Кристиан Готлоб Нефе - основной воспитатель Бетховена, невзрачный горбун, подверженный припадкам меланхолии ( тем не менее очень работоспособный, энергичный человек.), дирижер, писатель, композитор. Стал видным просветителем 18 века. Но, прежде всего нам интересны его взгляды, которые мы будем прослеживать потом на протяжении всей жизни у Бетховена: От музыкантов Нефе требовал «Пламенного воображения» глубокого проникновения в «священную силу гармонии», точного знакомства с различными характерами, с физической и моральной природой человека, с его страстями. Только тогда музыка будет не «пустым звоном, кимвалом бряцающим». Современная ему музыка, по мнению Нефе, хотя и выражает страсти ( например печаль, радость), но дает лишь последний их результат, а не их развитие от первоначального зерна до созревшего плода, не дает переходов одних страстей - в другие. Отсюда делаем вывод что Нефе закладывает в Бетховена его основной принцип творчества который со временем только пышнее будет раскрываться. 1793 год Бетховен пишет «если я достигну чего-либо крупного, то в этом, несомненно, будет ваша доля» из письма Бетховена к Нефе
2. Рос не по годам, бетховен в 16 лет уже прекрасно импровизирует, входит в аристократические дома, встречается с Моцартом, и вот, у него умирает мама… Ему приходиться уехать обратно в Бонн Самое ужасное - на его плечи после кончины матери ложиться, смерть годовалой сестры, отец алкаш, и горькая нужда. Он распродает вещи своей матери за бесценок чтобы были деньги на необходимое. Далее он делает шаг, на который многие наши «Интеллигентные» «Музыканты» современности любящие рассуждать о великом в самом грязном ключе, никогда не решились бы: он берет на себя ответственность за воспитание двух детей- своих младших братьев, ставит ультиматум курфюрсту чтобы тот выселил отца алкаша из Бонна, и перевел 100 талеров(половину) из зарплаты отца в пользу его детей( так как тот им их не давал, года идут - ничего не меняется). Но, Бетховен остыл через время и пожалел своего отца, он не настаивал на выполнении этих приказов и в итоге батя остался в Бонне, получал свою зарплату полностью, и очень «аккуратно» выплачивал 100 талеров сыновьям... Еще в течении пяти лет, вплоть до своей смерти, несчастный Иоганн Бетховен, был посмешищем Бонна и позором для собственных детей.
3. Небольшой забавный факт! В 1791 году была организована поездка Боннской капеллы в Мергентхейм. Капелла разместилась на двух яхтах! Путешествие по Рейну и Майну в ясные теплые сентябрьские дни были желанным отдыхом от придворной службы! Весельчак И.Люкс объявил себя «Великим королем» и распределил на корабле должности и звания между «подданными». Бетховену и виолончелисту Ромбергу достались роли поварят. Людвиг проявил так много усердия, что, не доехав до Мергентхейма удостоился «повышения»! Ему был выдан специальный диплом, скрепленный смоляной печатью с куском морского каната. Этот диплом Впоследствии нашел Вегелер среди бумаг Бетховена.
4. 10 симфония Бетховена всё таки была написана?) Бетховену приписывается так называемая «Иенская» симфония. Партии этой симфонии найдены в городе Иене (опубликована в 1911 году). Рукой переписчика на них написана фамилия Бетховена. Этого оказалось недостаточным , чтобы объяснить симфонию юношеским произведением композитора. Находка вызвала сенсацию! Но мнения разделились: часть музыкантов признавала, другая отрицала авторство Бетховена. Правы, видимо, вторые. Гладкий, безличный стиль симфонии изобличает опытную руку посредственного композитора конца 18 века и ничего общего не имеет с полными воли и упорных исканий боннскими сочинениями Бетховена.
5. Ссора с Гайдном. Гайдн, путешествуя из Лондона обратно в Вену решил задержаться в Бонне, бетховен не упустил момент и представил ему свою композицию « Кантата на смерть Иосифа 2», Гайдн оценил по достоинству её, и Бетховен решил ехать в Вену за Гайдном учиться( так как роста в Бонне как композитору он уже не видел). По приезде в Вену( бросив насиженные места в Бонне, где его уже ценили при дворе как выдающегося музыканта, и которые его хоть как то снабжали) он начинает сначала… Гайдн принял его, но не всё было гладко, разница поколений и мировоззрения, идей сказалась на их взаимоотношениях, они прозанимались всего один год( последнюю часть которых Бетховен уже тайком ходил заниматься к И.Шенку ). Есть запись их практически последнего диалога, который дал невозвратную точку в их отношениях. Бетховен попросил высказать мнение о своих первых работах Гайдна:
- Вы производите на впечатление человека у которого несколько голов, несколько сердец и несколько душ. - начал Гайдн
Бетховен попросил дополнить, - Я буду огорчен если вы не доскажите своей мысли.
- Хорошо, раз вы этого хотите, я скажу, что, по-моему, в вашем творчестве есть нечто странное, но неожиданное, необычное - разумеется, ваши вещи прекрасны, это даже чудесные вещи, но то тут, то там в них встречается нечто странное , мрачное, так как вы сами немного угрюмы и странны: а стиль музыканта - это всегда он сам… После этого Гайдн уехал из Вены, а Бетховен поехал учиться к Альбрехтсбергеру и Сальери.
6. Суровый и грубый бетховен, был только к тем кто этого заслуживал, на самом же деле несмотря на то, что оспа обезобразила его и без того некрасивое лицо, по свидетельству почти всех современников знавших Бетховена, невыгодное впечатление от его наружности быстро исчезало, благодаря прекрасным лучистым глазам и обаятельной улыбкой. Бетховен умел быть хорошим другом. Исключительная искренность и подлинная доброта уравновешивали многие недостатки его неистового, страстного характера! Известен случай когда его друг вспоминал как они пол вечера заливались чуть ли не детским смехом, скакали и резвились. В дополнение приведу цитату из письма бетховена к своему другу Вегелеру
« В каком отвратительном свете ты показал мне самого себя! О, я признаю, я не заслуживаю больше твоей дружбы. Я не нарочно совершил этот злой поступок, это было моим непростительным легкомыслием…» и после трех страниц излияний заявляет «Однако, довольно об этом,- я приду и брошусь тебе в объятия и буду просить возвращения потерянного друга».
7. Поединок двух пианистов, в 1800 году Бетховену пришлось встретиться с сильным соперником - парижским пианистом Даниэлем Штейнбергом,Выдающимся виртуозом но не художником. В Вене во дворце М.Фриса, модный парижский пианист встретился с Бетховеном .Штейнбельт с успехом сыграл свою заученную «Импровизацию». Когда он окончил играть, публика попросила выступить Бетховена. Хотя никто не произнес слова «Состязание» всем было ясно, что началось соревнование двух пианистов. Бетховен рассвирепел: он всегда приходил в глубокое негодование при столкновении со всяким неполноценным искусством, со всем поверхностным, дутым и ничтожным и в творчестве и в жизни. После импровизации Штейнбельта предполагалось исполнение его фортепианного квинтета. Пульты с нотами уже стояли на местах. Бетховен схватил виолончельную партию квинтета, поставил ее вверх ногами, сыграл одним пальцем нелепую последовательность звуков , получившуюся от перевернутых таким образом нот, и затем стал импровизировать на эту тему. Штейнбельт незаметно скрылся и никогда не мог забыть нанесенной ему обиды. А по музыкальным салонам разнеслась весть о новой победе Бетховена. Штейнбельту пришлось оставить Вену.
8. Проблема увертюры к опере «Фиделио», к фиделио написано 4 увертюры. первая (1805) не была исполнена при первой постановке, так как, будучи сыграна сначала у Лихновского, не получила высокой оценки. Для спектаклей 1805 года была написана новая увертюра - «Леонора 2», Это произведение насыщено драматизмом, очень сложно по замыслу и построению и порывает с традициями симфонических и оперных форм своего времени. увертюра не нашла сочувствия и понимания как у публики так и у передовых музыкантов. Бетховен пожертвовал этим творением, и создал новую увертюру столь знаменитую ныне «Леонору 3». Она содержит те же темы, что и «леонора 2». Замечательный по глубине «Леоноры 3» дан А.Н.Серовым. В 1806 году опера уже шла с новой увертюрой. Наконец, в окончательной редакции оперу открывает четвертая увертюра, обычно носящая название «Фиделио»… Она наименее интересна проста по конструкции и наименее интересна по тематике, не связанной с музыкальным материалом оперы. Своими широкими линиями она удовлетворяла требованием времени, не более. Кстати «Леонора 3» часто исполняется в виде антракта в середине второго действия между сценой в темнице и сценой на площади, её нередко называют симфонической поэмой, среди увертюр Бетховена она занимает одно из первых мест.
9.Бетховен строго распределял свой день. Он вставал очень рано и от зари до обеда работал, вернее записывал созданное накануне.Остальное время дня композитор обдумывал и упорядочивал свои идеи, что лучше всего давалось при ходьбе. При любой погоде Бетховен в послеобеденное время гулял, однажды «обегая» весь город вдоль старого крепостного рва( линия Бастионов, снесенных французами в 1809). Вечером, композитор посвящал свое время встречам с друзьями, концертам и театру, ревностным посетителем которого он был, а также визитам во дворцы знати и пианистическим выступлениям. Небрежный беспорядочный в личном быту, Бетховен был очень точен, когда дело шло о репетиции, деловом свидании либо выступлении. В частые периоды творческой горячки композитор работал почти круглые сутки , никого не принимая.
10. Интересная встреча с Шубертом в трактире. Браун фон Браунталь передает разговор с Шубертом в одном трактире, где в то же время находился Бетховен « По временам он вынимал из бокового кармана другую тетрадь побольше и писал в ней с полузакрытыми глазами - Что это он пишет?- спросил я, -Он сочиняет.- последовал ответ. Но ведь он пишет слова, а не ноты. - Такова уже его манера: Обычно он словами намечает себе развитие идей в той или другой музыкальной пьесе и вставляет между ними самое большее несколько нот. По словам Шлессера, Бетховен, между прочем говорит «…Когда я осознаю, чего я хочу,- основная идея не покидает меня никогда; Она поднимается, она вырастает, и я вижу и слышу целый образ во всем его охвате стоящем перед моим внутренним взором как бы в окончательно отлитом виде»
Мне очень приятно если вы дочитали до конца мои заметки! Так как трудов по бетховену много, то скоро выйдет вторая часть заметок. ( думаю 20 фактов в данном случае это минимум!). Пишите если узнали что-то интересное!
Прилагаю список Литературы по Бетховену: А.Альшванг - Бетховен очерк жизни и творчества 1963г.\ Thayer A.W. - Ludwig van Beethoven's Leben. Bd.1 1866г.\ Ромен Роллан- жизнь Бетховена 1903г.\ Л. В. Кириллина. - Сборник писем Бетховена в 4 томах 2013г.