Первый документальный фильм в карьере Софии Копполы — «Марк глазами Софии» — посвящен влиятельному модельеру Марку Джейкобсу. Основой для картины стали несколько бесед, причем одну из них он ведет в пижаме. Повествование наполнено общими воспоминаниями Софии и Джейкобса, поскольку их дружбе больше 30 лет. В фильме — сотни культурных отсылок, он адресован гуманитарно образованному зрителю, хотя бы немного разбирающемуся в кинематографе, современном искусстве и танце и, конечно, моде. Его премьера состоялась на прошлом Венецианском кинофестивале. На этой неделе релиз выходит в российский прокат.
Кто такие София и Марк
Обладатель «Золотого льва», «Оскара» и «Золотого глобуса», многократный призер Каннского кинофестиваля София Коппола по праву может считаться одним из самых авторитетных режиссеров XXI века, а ее «Трудности перевода» смотрел, пожалуй, каждый, кто хотя бы немного интересуется кино. Всё это не мешает признать, что в последние годы София сбавила обороты, ее прошлую картину «Присцилла: Элвис и я» с Джейкобом Элорди в роли Короля публика приняла довольно вяло. Ничего удивительного, что представительница кинематографической династии решила провести эксперимент и обратиться к документальной форме.
Героем фильма «Марк глазами Софии» стал Марк Джейкобс, кутюрье с культовым статусом и, что в данном случае даже важнее, просто друг Софии. Об этом знают не все, но она ведь не только режиссер: задолго до успешного дебюта с «Девственницами-самоубийцами» Коппола занималась модой, создала бренд одежды MILKFED, устраивала показы в Нью-Йорке — и как раз тогда познакомилась с Марком Джейкобсом. И, кстати, не раз с ним работала. У них много общего. Оба из очень непростых семей, талантливые, яркие, умные, тонко чувствующие красоту, с безумным аппетитом пожирающие искусство.
Последнее обстоятельство в фильме проявляется большей частью в форме неймдропинга, который может сделать просмотр утомительным для тех, кто не знает Пину Бауш, Райана Вернера Фассбиндера или Роберта Терриена. И наоборот — очень интересным для тех, у кого эти имена вызывают священный трепет. Джейкобс и Коппола в своих беседах обильно упоминают источники своего вдохновения, чаще всего, не удосуживаясь ничего пояснять, как это бывает, когда болтают свои и о своем. Изредка Коппола вмонтирует в картину хотя бы какие-то пояснительные вставки, но она явно рассчитывает на зрителя, который по секундному кадру из «Дневной красавицы» сам мгновенно достроит всю ассоциативную цепочку, которую подразумевают собеседники.
Исключение делается разве что для Боба Фоссе и Ива Сен-Лорана, которых чаще всего упоминает Джейкобс. Тут Коппола с удовольствием вставляет в первом случае — фрагменты классических фильмов Фоссе, а во втором — редкую хронику с участием Сен-Лорана, причем как молодого, так и в летах. В остальных моментах зрителю лучше делать пометки в блокнотик, чтобы потом разобраться, о чем шла речь у Софии и Марка, которые слишком давно знают друг друга и не делают скидок для неофитов.
Каким получился «Марк глазами Софии»
По композиции фильма хорошо заметно, как двигалась режиссерская мысль Копполы. Сначала София пришла в ателье к Джейкобсу, чтобы понаблюдать, как он готовится к очередному большому показу в 2024 году. Расчет понятен: вот у нас будет длительное наблюдение, как в фильме «Величайший кутюрье», а вот сам Джейкобс сейчас сядет у себя в кабинете и даст большое интервью или несколько. И фильм практически готов. Не тут-то было! Трудоголик и контрол-фрик Джейкобс в кадре кропотливо выбирает материалы для чулок и юбок, и строить на этом фильм — не столько риск снять артхаусное кино совсем не для всех, сколько не очень интересно самой Софии. И она устраивает новые интервью, в том числе приглашая вечно напряженного Джейкобса говорить с ней в пижаме, чтобы тот хоть чуть-чуть мог расслабиться. Сажает перед ним студентов, у которых есть вопросы к мастеру. Наконец, вбегает в кадр сама, чтобы оживить разговор общими воспоминаниями и шутками.
Эти сцены в итоге становятся самыми интересными в фильме. В них много тепла, ностальгии, ощущения того творческого безумия, в котором варились в 1990-е годы герои этого фильма. Здесь в ткань сюжета врываются Кортни Лав и Курт Кобейн, Хлоя Севиньи и Спайк Джонс, Такаси Мураками и Sonic Youth. Всё это смонтировано как веселый видеоклип, в котором хочется остаться подольше, но — не получается.
Джейкобс невероятно закрыт и не намерен исповедаться перед камерой, даже если за ней стоит София или ее брат Роман, один из операторов и продюсеров картины. Очень скупо он расскажет о своем детстве. Ничего — о личной жизни. Ни слова о том, почему он проходит курс психотерапии. Мы проводим с этим человеком полтора часа, и он почти не переставая говорит, но он закрыт настолько, что в итоге мы запоминаем только его восхищение Лайзой Минелли или Элизабет Тейлор. А сам Джейкобс даже в халате остается неприступен.
Мы успеваем заметить его перфекционизм, но не знакомимся с людьми, которые от него пострадали. Видим предельную концентрацию Джейкобса на работе, но он не дает Софии возможности построить на этом хоть какой-то конфликт. Она пытается перевести интервью в формат дружеских посиделок в стиле «Пока все дома», но и тут Джейкобс ускользает, так что даже интимные воспоминания героя приходится транслировать за него автору фильма. Ясно, что давить на него бесполезно. И София Коппола, конечно, знает о печальной судьбе упомянутой выше картины «Величайший кутюрье», которая почти 20 лет пролежала на полке, потому что режиссер оказался слишком смелым и принципиальным, снимая Сен-Лорана.
«Марк глазами Софии» — это, конечно, результат творческого компромисса. И всё же очень ценный, потому что не каждый день ведущий модельер мира делится с нами своими мыслями по поводу искусства, рассказывает о тех, чье творчество ему особенно дорого, и позволяет заглянуть за кулисы подиума. По подсмотренным деталям и случайным оговоркам внимательный зритель может сложить для себя портрет Марка Джейкобса, такого успешного и такого сложного человека, который даже друга юности держит на расстоянии куда больше вытянутой руки.