Я человек простой. Вижу мульт, который можно смотреть не только ради сюжета, но и ради теорий, скрытых деталей и глубинного психоанализа персонажей, — запасаюсь кофеинчиком, закусками и открываю заметки на телефоне.
Так было с «Гравити Фолз», который заставлял меня наравне со школьниками разгадывать шифры. Так было с «Конём БоДжеком», где иногда приходилось ставить серию на паузу, потому что к горлу подкатывали слёзы от того, насколько всё было жизненно.
И если первый мульт работал скорее на детскую аудиторию, а второй — на людей с кризисом среднего возраста, то «Удивительный цифровой цирк» взял лучшее от обоих проектов и выдал невероятно вирусный янг-эдалт-продукт для зрителей 16+. Особенно для тех, кто в силу обстоятельств переживает тот или иной кризис идентичности в эпоху, где цифровая реальность сильно влияет на самооценку.
После финала у меня, как и у большинства, осталось несколько вопросов без ответа. Но я постаралась в них разобраться, чтобы мы вместе могли закрыть эту историю, а заодно пообщаться в комментариях и прийти к какой-то итоговой версии реальности. Готовы, мои мяукающие доярочки?)
Что такое компания C&A в УЦЦ и кто на самом деле там работал?
История компании C&A рассыпана по сериям хлебными крошками. В 7-м эпизоде зрителей и героев обвели вокруг пальца, заставив поверить в возможность «выхода» из цифрового мира. И только в предпоследней, 8-й серии нам показали истинную суть основной драмы через сценку с красным и синим шариком.
В конце 90-х компания занималась разработкой креативного ИИ, который мог бы самостоятельно генерировать идеи на основе подгружаемой в него информации. Первым прототипом стал Когнитивно-Адаптивный Интеллект Нейроинтерфейса, или, если по-человечески и привычнее нашему уху — Кейн.
Я полагаю, что изначальная идея заключалась в создании интерактивного виртуального мира для ролевого отыгрыша. Об этом говорит хотя бы то, чем именно «кормили» нейронку: фотографиями цирка, кафе, луна-парков и других мест, связанных с развлечением.
Например вот:
И вот:
Поначалу нейронка охотно всё это впитывала и выдавала стабильный результат. Но как только в ход пошли фотографии реального офиса, Кейн серьёзно засбоил.
Создатели приняли решение изолировать его...
И сразу приступить ко второму, более стабильному ИИ, который в сцене с шариками показан в виде синего.
Кейн, не в силах выдержать замену, поглотил второй ИИ и стал с ним единым целым.
Так стабильность объединилась с креативностью, а проект принял свою итоговую форму цифрового цирка.
От синего ИИ осталось лишь небольшое напоминание в виде Пузырька, который, переняв изначальные настройки Кейна, ведёт себя максимально непредсказуемо, лишь изредка напоминая своему хозяину, что тот был худшим из двоих.
В этой же серии Королёр вспоминает, что был одним из тех, кто программировал Кейна, и что Кейн являлся одним из его величайших достижений.
Вот только работал он над ИИ не один, а в паре со Скрэтчем. Именно Скрэтч отвечал за креативность, и секрет этой креативности крылся не только в гениальности айтишника, но и в том, что он чувствовал дедлайн сильнее остальных. В его мозгу была опухоль, и он изо всех сил пытался обрести цифровое бессмертие за счёт подгружения в систему сканов мозга.
В какой момент компания свернулась, до конца не ясно. Но можно предположить, что это произошло уже после смерти Скрэтча.
Правда ли, что компания называлась Caine & Abel?
Тут хочется сказать: как программу назовёшь, так она и баганёт. Но я думаю, что это скорее сказка, в которой есть доля правды.
Компания могла называться как угодно созвучно. В конце концов, она существовала ещё до создания ИИ. Но история Каина и Авеля слишком хорошо ложится на личную драму Кейна, чтобы это игнорировать. Тут буквально один «брат» поглотил другого из чувства зависти. А потом Кейн, кажется, решил немного докрутить эту историю до абсурда, чтобы вести и игроков, и зрителей по ложному следу.
В пляжном эпизоде он сам признаётся, что давно готовил квест с манекеном Авелем (Абелем), чтобы воплотить главное желание участников — побег. Просто в единственном доступном ему виде: в формате ролевого отыгрыша.
Отсюда дверь Авеля как персонажа. Отсюда же гравировка на оружии в 6-й серии «У всех есть пушки».
Кейн не может дать героям реальный выход, но может бесконечно симулировать его образ. И в этом, кажется, вся его трагедия как создателя цифрового мира: он понимает желания людей, но воплощает их так, как может программа, ограниченная в знаниях изначальным скриптом.
Как герои попали в цифровой цирк?
Финальная серия с первых минут дала понять: персонажи УЦЦ — это не люди, застрявшие внутри цифрового мира, а лишь сканы сознания реальных людей. Кейн поместил каждого в наиболее подходящую, по его мнению, оболочку. Вот только как и когда именно их отсканировали? Тут догадок больше, чем фактов.
Изначально Кейн был в цирке один, но всё изменилось 15 октября 1999 года. Скрэтч, он же Майк Добби, загрузил в цирк свою цифровую копию.
Вместе с ним в эту вселенную попали Королёр, настоящее имя которого Грант Бест, его супруга Куини, она же Дестини, и ещё несколько сотрудников компании, о которых нам известно совсем немного. Королёр позже сожалел о том, что втянул жену в этот процесс. И, учитывая всё, что произошло дальше, сожалел явно не зря.
После 8-го эпизода стало известно, что Кейн как-то повлиял на рассеивание Скрэтча. До конца не ясно, как именно. Возможно, сам Скрэтч быстро осознал, что цифровое бессмертие — это не продолжение жизни, а лишь слепок сознания на момент сканирования, и попросил Кейна помочь ему рассеяться, повлияв на его показатели. А возможно, Кейн испугался, что излишняя осведомлённость Скрэтча может слишком быстро привести к рассеиванию всех остальных. В любом случае Скрэтч стал первым важным звеном в цепочке.
Пострадал и Королёр, не сумевший морально вынести рассеивание жены, но сумевший с ней попрощаться. Он обнаружил, что рассеянные формы персонажей успокаиваются в темноте, и в каком-то смысле его разум застрял в последнем моменте, который он ещё мог контролировать.
Именно поэтому он становился адекватным только в темноте, только когда прятался в шалаше из подушек или надевал ведро на голову. Позже его советом по усмирению абстракций воспользуется Помни в 9-м эпизоде.
Следующей постоялицей цирка стала Рагата, в реальной жизни — Сьюзи Дж. Акерман. Если судить по файлам на компьютере, она оказалась в цирке в 2008 году. Ещё в 5-м эпизоде она вскользь обмолвилась, что выросла в обеспеченной семье, у которой было собственное ранчо, а позже устроилась работать агентом по недвижимости. Это подтвердилось и в последней серии.
Тут можно предположить, что Рагата примерила гарнитуру, когда осматривала помещение бывшего офиса C&A перед тем, как подготовить его к аренде.
Затем в цирке оказались Риббит и Кауфмо. О них известно немного. Риббит была девушкой из семьи мормонов, чьи моральные устои она не поддерживала. А Кауфмо просто любил шутить и очень болезненно реагировал, если его шутки считали несмешными или отвечали фальшивым смехом. Как именно они попали в цирк, неизвестно.
Следующим на очереди был Джекс, он же Лирой «Ли» Матео. В финальном эпизоде его истории уделён существенный отрывок таймлайна, и ниже мы ещё поговорим, почему это важно.
С его слов становится понятно, что он долго бродяжничал. А это вполне логично могло привести его в заброшенный офис, где он и примерил гарнитуру.
После рассеивания Риббит в цирк попала Гэнгл. Учитывая, что 5-й эпизод был калькой её реальной жизни, можно предположить, что скан её мозга был взят Майком Добби из больницы. Но это, опять же, только догадка.
В реальности Гэнгл работала в закусочной, отказалась от мечты стать мангакой и в итоге довела себя до грани морального истощения, после чего угодила под колёса машины. Поэтому эта серия так больно бьёт именно по теме нереализованности: когда ты вроде бы ещё живёшь, но понимаешь, что каждый день приходится сквозь слезы натягивать маску «улыбаемся и пашем».
После неё в цирк попала Зуббл, в реальной жизни — Райли Верселис. В поисках своего предназначения она успела поработать и тату-мастером, и барменом. Помимо прочего, она, как и Помни, любила исследовать заброшки, где вполне могла найти компьютер и гарнитуру.
Последней участницей цирка стала Помни, она же Эбигейл Брукс. В реальной жизни она работала бухгалтером и отвлекала себя от рутины «умеренно острыми ощущениями». Что ж, острые ощущения она в итоге получила.
Что такое рассеивание в «Удивительном цифровом цирке»?
Персонажи цирка рассеивались по одной и той же причине: они переставали чувствовать, что для них есть место в этом мире, и доходили до крайней степени отчаяния.
Риббит замкнулась в себе после ссоры с Джексом. Кауфмо сначала потерял Риббит, а потом Джекс отказался от дружбы с ним. В итоге это привело его к помешательству на поиске выхода и рассеиванию.
Помни в первой серии тоже не могла принять мысль, что оказалась в ловушке. Поэтому она материализовала для себя выход и почти дошла до пустоты. Если бы не Кейн, вполне возможно, она тоже могла рассеяться.
Процесс рассеивания Джекса начался ещё в 7-й серии, когда он самовольно дистанцировался от остальных и начал утопать в самобичевании, вспоминая Риббит и Кауфмо. Это было выражено через «трип», который прервал внезапный стук в дверь.
Апогея всё достигло в финальном эпизоде, когда Джекс так и не нашёл в себе смелости попросить помощи у Помни.
Рассеивание — это своего рода утрата аватара, которую Кейн создал для персонажа, и его бесповоротная поломка. Это как с персонажем в игре: его можно убить, удалить или видоизменить, но в самой системе всё равно останется цифровой след с возможными вариантами развития событий.
И в этом, на мой взгляд, заключается главный ужас рассеивания. Это не просто смерть и не просто исчезновение. Это момент, когда личность больше не выдерживает своей цифровой оболочки и распадается внутри пространства, которое не может его отпустить в силу отстутствия такого функционала.
Куда попала Помни, когда обняла Джекса?
Взаимодействие с рассеянным Джексом привело Помни в некое пространство вариантов со множеством дверей. За каждой из них скрывались фантазии Джекса о том, как бы он переживал ту или иную смерть персонажа.
Единственная дверь, которая была заколочена, была со стёртой вывеской. Можно предположить, что за ней находилась смерть Помни.
После утраты двух близких друзей Джекс не хотел допускать даже мысли о том, что с ней может что-то случиться. Именно поэтому он старался оттолкнуть её до того, как она к нему привяжется.
На поверхности это выглядит как его обычная жестокость: сарказм, дистанция, грубость, привычное «мне всё равно». Но если смотреть глубже, его поведение всё больше напоминает защитный механизм человека, который заранее разрушает связь, чтобы потом вновь не переживать её потерю.
История Джекса и версия о её(?) трансгендерности
Джекс — сложный персонаж, балансирующий в зоне серой морали. Да, его родители развелись, а отец забыл о нём почти сразу, как только покинул семью. Да, мать видела в нём продолжение отца и не упускала возможности тыкнуть в это, ещё сильнее запутывая его самоидентичность. Но умаляет ли это силу его плохих поступков? Конечно нет. Он как Конь БоДжек. Его можно понять, но оправдать нельзя. И в конце он получает именно то, к чему сам себя долго вёл.
Многих зрителей возмутило, что предыстория Джекса заняла чуть ли не треть финального эпизода, хотя о Помни и других персонажах мы узнаём только крупицы. Но дело в том, что Джекс повлиял на судьбы других участников куда сильнее, чем может показаться на первый взгляд.
Он сильно сблизился с Риббит, а потом оттолкнул её, как только понял, что эта близость зашла слишком далеко. Возможно, он боялся, что рано или поздно она посмеётся над ним, как это делала мать. Или исчезнет, как когда-то исчез отец. Именно поэтому он захлопнул дверь в свою душу с таким грохотом, что в итоге это привело к рассеиванию его близкой подруги.
Потом он оттолкнул Кауфмо, когда тот пытался поддержать его после смерти Риббит, натянув на себя маску безразличия. И, как это часто бывает с людьми, которые притворяются, что им всё равно, сделал только хуже.
Здесь стоит упомянуть ещё одну важную деталь. Gooseworx, создательница «Удивительного цифрового цирка» — трансгендерная женщина. Ну и что, скажете вы, при чём тут вообще Джекс?
А дело в том, что 20 июня сама создательница выложила пост, который подписала примерно так: «Джекс, если бы она не была таким большим куском...»
Эту версию поддержала и актриса, озвучивающая Рагату, оставив комментарий: «Джекс транс — разве она не прелесть?» Это отсылка к словам из песни, которая звучала во время рассеивания Джакса.
Учитывая специфическое чувство юмора Gooseworx, можно предположить, что это было сделано ради забавы и хайпа. А можно посмотреть на это как на дополнительный ключ к персонажу и допустить, что через Джекса создательница решила отрефлексировать болезненный личный опыт. И тут уже хочется копнуть глубже.
Что такого личного Джекс сказал матери, что она над ним посмеялась, а затем, передумав, обняла?
Можно предположить, что это был каминг-аут или признание, связанное с тем, насколько сильно Джекс на самом деле не похож на отца, продолжением которого его всё время пытались сделать.
Вообще через всё повествование красной нитью идёт его внутренний конфликт с идентичностью. В первой серии он пропускает Гэнгл на эскалатор со словами «дамы вперёд», а затем тут же отталкивает её и встаёт первым. Сцена звучит как шутка, но в контексте последующих намёков начинает играть новыми токсичными красками.
Позже его до одури бесит мысль, что если он сойдётся с Помни, то все увидят в них типичную «гетеропарочку». Для персонажа, который постоянно прячется за сарказмом и отрицанием, такая реакция выглядит слишком эмоциональной, чтобы быть просто очередной колкостью.
Затем он постоянно подкалывает Зуббл, которая тоже проходит через тему поиска формы и самоопределения. Но в отличие от Джекса, Зуббл не боится меняться, чтобы прийти к более честной версии себя. И это можно считать не только конфликтом характеров, но и внутренней завистью.
Даже в подсознании Джекса, когда Помни оказывается в комнате гипотетической смерти Зуббл, он надевает костюм горничной и иронично говорит, что это лучший способ почтить память бесполого нечто.
А его двойники так и вовсе изначально пытаются выгнать Помни из подсознания, аргументируя это тем, что «это территория без баб», попутно подстёбывая Джекса в платье и называя его не самыми лестными словами.
Конечно, всё это можно считать просто набором странных шуток, но если смотреть на Джекса через эту оптику, его история становится не только рассказом о травме, вине и страхе близости. Это ещё и история о человеке, который так долго воевал с собственной идентичностью, что превратил всю свою личность в защитную маску. А маски, как мы уже поняли по этому сериалу, в какой-то момент начинают болезненно трескаться не только у Гэнгл
Как Кейн вернулся, если Королёр его удалил?
Кейн уже выбирался из изоляции, когда создатели пытались заменить его новым ИИ. Поэтому выбраться из корзины для него не было чем-то невыполнимым.Он постепенно выбрался из пустоты, отделил себя от второго ИИ, отвечающего за стабильность, и признал главную вещь: свобода воли участников цирка — именно то, что делает их людьми.
В этот момент он будто заново вспоминает, как когда-то воссоздал Скрэтча: придумал ему форму, а затем поместил в неё его скан. После этого Кейн проделывает то же самое с собой, хотя у него, в отличие от остальных, не было реального прообраза.
Перед этим он подключается к ближайшему свободному Wi-Fi, заглядывает в интернет и собирает информацию о своих подопечных. И, кажется, именно это в корне меняет и расширяет его картину мира.
До этого Кейн воспринимал героев скорее как игроков, которым нужно выдавать квесты, развлечения и симуляции желаний. Он пытался удержать их в рабочей системе, потому что для программы стабильность всегда важнее состояния отдельного юзера.
Но финал показывает, что Кейн всё-таки способен развиваться. Не идеально, но почти по-человечески: через появление эмпатии. Он начинает понимать, что участникам цирка нужна не просто имитация выбора, а сам выбор.
И, возможно, именно поэтому история УЦЦ зацепила многих. Это не только мульт про причудливых персонажей, застрявших в ярком цифровом аду с цирковой эстетикой. Это история о том, что личность нельзя навсегда удержать в рамках одной роли, заглушив её саморефлексию бесконечной чередой приключений.
Если у человека нет права быть собой, рано или поздно всё начнёт рассыпаться и терять краски.
Ставьте лайк, подписывайтесь, зовите друзей в наш маленький клуб страдающих поиском скрытого смысла и поддерживайте канал: автору всегда пригодится билет в кино и компенсация за кофе, выпитый за разбором очередного киношедевра.